毒藥也是一種解藥。

瓊瑤死了，朋友圈居然沒有人發(fā)個(gè)消息悼念一下，明明七零后八零后是瓊瑤的主力消費(fèi)人群，如今一代女王隕落，怎么連個(gè)悼念的人都沒有呢。

八零后原本是最早一批活躍在互聯(lián)網(wǎng)的人群，接受新事物，學(xué)習(xí)新技術(shù)，但時(shí)代的變化實(shí)在是太快，從網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的勇者，短短的時(shí)間里，八零后似乎消失了。

人到中年的八零后，經(jīng)歷了這幾十年中國(guó)最為激烈的變化，最近這一兩年，很多曾經(jīng)熟悉的人物，一個(gè)個(gè)離開了我們，尤其是這次瓊瑤的去世，標(biāo)志著八零后的開始退出先鋒時(shí)代，成為沉默的大多數(shù)。

一 言情女王

現(xiàn)代很多人都已經(jīng)不太了解瓊瑤了，他當(dāng)年的知名度那可是非常高的，一度被認(rèn)為是現(xiàn)代言情小說(shuō)的代表人物。

從小說(shuō)到影視劇，瓊瑤在七零后八零后心中的地位，那可是跟武俠時(shí)代一樣的重要，言情和武俠，是無(wú)數(shù)人當(dāng)年的兩大終極夢(mèng)想。

很多人接觸瓊瑤是從《還珠格格》開始的，當(dāng)年這不電視劇的火爆，簡(jiǎn)直可以用萬(wàn)人空巷來(lái)形容，幾乎所有人都守在電視機(jī)前準(zhǔn)時(shí)觀看。

這應(yīng)該是中國(guó)電視劇最后的榮光了，此后再也不可能出現(xiàn)這樣的盛況了，一方面是內(nèi)容上大家的興趣點(diǎn)開始分化，二來(lái)是娛樂(lè)方式逐漸增多，全家都守著一個(gè)電視的情況，再也不可能出現(xiàn)了。

《還珠格格》電視劇的爆火，實(shí)際上并不是瓊瑤如日中天的時(shí)候，更像是一種回光返照，因?yàn)橐涣藥啄?，瓊瑤和她所代表的言情劇就開始遭到反噬和批判了。

幾年后趁勢(shì)播出的《又見一簾幽夢(mèng)》，就開始早到人們的嘲諷，為什么叫又呢，因?yàn)榄偓幃?dāng)年的一簾幽夢(mèng)曾經(jīng)大火，這次是再次翻牌而已。

但這次翻牌，最終卻狠狠的翻車了，不僅收視率不怎么樣，還遭遇到了人們的嘲笑，你失去的只是一條腿,可她失去的是愛情呀，這種完全戀愛腦的臺(tái)詞，遭到了觀眾無(wú)情的諷刺和嘲笑。

觀眾們已經(jīng)不再相信純愛了，已經(jīng)對(duì)瓊瑤不再認(rèn)同了，作為言情教主，曾經(jīng)的呼風(fēng)喚雨，到如見的批判嘲笑，愛恨之間，不過(guò)是短短幾十年。

那么當(dāng)初瓊瑤是怎么火起來(lái)的，為什么人們不再相信純愛了呢，甚至連情深深雨蒙蒙里的杜飛都被當(dāng)成是癩皮狗在嘲笑。

瓊瑤的火爆，實(shí)際上是一個(gè)難得的歷史窗口，甚至可能是中國(guó)漫長(zhǎng)歷史的唯一時(shí)間窗口，窗口一過(guò)，便再難產(chǎn)生瓊瑤這樣的作家。

二 立三觀

很多人提起瓊瑤，都說(shuō)瓊瑤的作品毀三觀，這種評(píng)價(jià)對(duì)于瓊瑤來(lái)說(shuō)，完全不適用，普通人的做法說(shuō)法，你可以說(shuō)他毀三觀，但對(duì)于瓊瑤來(lái)說(shuō)，她并沒有毀三觀，而是建立了某種三觀。

瓊瑤1963年，出版首部長(zhǎng)篇小說(shuō)《窗外》，一舉成名，從此之后一發(fā)不可收拾，寫出了多部傳世杰作。

《煙雨濛濛》《幾度夕陽(yáng)紅》《一簾幽夢(mèng)》《庭院深深》這些都是他的代表作，尤其是改變成的電視劇，更是家喻戶曉。

像《婉君》《梅花烙》《雪珂》《望夫崖》《青青河邊草》《梅花三弄》，這些被改編成影視劇之后，深刻的影響了那一時(shí)期的人們。

尤其是在那個(gè)年代，娛樂(lè)方式稀少，看電視成了全家的愛好，而瓊瑤小說(shuō)改編的電視劇，瘋狂的給人灌輸瓊瑤式愛情。

而瓊瑤是愛情，用一句話概括就是，愛情至上，而這種觀念，之所以在當(dāng)時(shí)能被廣泛接受，本質(zhì)上是時(shí)代的特殊條件所造就的。

中國(guó)長(zhǎng)久以來(lái)都是集體主義，七十年代后期，個(gè)人主義開始盛行，思想解放開始出現(xiàn)，而面對(duì)婚姻，因?yàn)橛辛烁嗟淖杂?，于是自由戀愛的個(gè)人主義，很容易就和瓊瑤的愛情至上相結(jié)合，促成了那個(gè)年代，單純美好的愛情。

那個(gè)時(shí)代，幾乎所有人都覺得，婚姻必須一愛情為基礎(chǔ)，甚至從詩(shī)經(jīng)里找出了，關(guān)關(guān)雎鳩在河之洲的論據(jù)，事實(shí)上，以愛情為基礎(chǔ)的婚姻，不過(guò)也就是幾十年的時(shí)間，而瓊瑤則把這種理念推向了巔峰。

順應(yīng)時(shí)代的個(gè)體解放，瓊瑤塑造了一種愛情至上的三觀，從集體主義走出來(lái)的純真少男少女們，逐步開始把愛情奉為圭臬，以至于會(huì)出現(xiàn)各種現(xiàn)在看起來(lái)更瘋批的話。

現(xiàn)代的思潮則是利己主義，婚姻和愛情，又退會(huì)到古代，又開始談門當(dāng)戶對(duì)，又開始說(shuō)利益合作，瓊瑤的窗口期，其實(shí)只有40年，而她抓住了這個(gè)窗口期，創(chuàng)造了偉大而炙熱的愛情。

我們還不配說(shuō)瓊瑤毀三觀，她沒有毀，而是用自己的方式，建立了一套自己的三觀，并影響了一代人。

現(xiàn)在的人不談戀愛，不結(jié)婚，要結(jié)婚起碼也是霸道總裁起步，怎么可能看的是瓊瑤那一套富家女愛上窮小子的戲碼。

所謂的三觀本質(zhì)上，都是被灌輸?shù)?，孰是孰非，不過(guò)是一時(shí)一地的說(shuō)辭，今天對(duì)的，明天可能就是錯(cuò)的。

言情就跟武俠一樣，都是個(gè)人主義解放之后的產(chǎn)物，武俠小說(shuō)當(dāng)年有多火爆，現(xiàn)代人根本無(wú)法想象，當(dāng)年大街小巷有很多租書的，就單純靠著租金庸古龍的武俠小說(shuō)就能生存下去。

古龍死的太早，金融去世的時(shí)候，實(shí)際上他的地位已經(jīng)非常穩(wěn)固了，但跟瓊瑤一樣，金庸實(shí)際上也見證了武俠小說(shuō)的衰落。

不過(guò)瓊瑤比他更慘，不但是見證了言情小說(shuō)的衰落，還看到了人們對(duì)她的嘲諷和批判，真是應(yīng)了那句，運(yùn)來(lái)天地皆同力,運(yùn)去英雄不自由。

三 消失的八零后

八零后從絕對(duì)年齡來(lái)說(shuō)，其實(shí)并沒有多大，也就是四十歲左右，但這40年，正是中國(guó)思想上變化最大的40年。

我上小學(xué)的時(shí)候，那一年婉君這個(gè)電視劇非常流行，學(xué)校里曾經(jīng)一度不讓唱婉君的主題曲，我只記得小婉君踢毽子的畫面，轉(zhuǎn)眼婉君就長(zhǎng)大了。

幸虧那個(gè)時(shí)候，足夠小，完全忘記了電視劇的結(jié)局了，后來(lái)大學(xué)畢業(yè)，又特意找了網(wǎng)絡(luò)資源看了一遍，劇情還真是夠癲狂的，瞬間對(duì)婉君不知道說(shuō)什么好了。

當(dāng)時(shí)看瓊瑤劇，有個(gè)很大的疑惑，搞不清楚這是什么年代，城市里有車，有固定電話，感覺像現(xiàn)代吧，又明顯感覺不是，但肯定不是古代。

瓊瑤劇的很多設(shè)定在民國(guó)，不是剪了辮子就是現(xiàn)代人，電視實(shí)際上是個(gè)窗口，給了我們了解世界的機(jī)會(huì)。

曾經(jīng)有段時(shí)間，中日關(guān)系還算不錯(cuò)，電視里放的都是日本動(dòng)畫片，那個(gè)時(shí)候也經(jīng)常能夠看到日劇。

現(xiàn)在的環(huán)境，日劇都成了極其小眾的，甚至是出現(xiàn)在獵奇的類目里，有了網(wǎng)絡(luò)之后，新世界的大門完全被打開了，當(dāng)打之年的八零后開始在網(wǎng)上留下了大量的痕跡，論壇，博客，微博，朋友圈等等。

但現(xiàn)在我的朋友圈卻是越來(lái)越安靜了，大部分人都選擇了了消失和靜默，世界變化的如此之快，網(wǎng)絡(luò)的世界，八零后正在消失。

金庸和瓊瑤的相繼去世，八零后純粹的精神世界開始被壓縮，被遺忘，只剩下生活的茍且。