瓊瑤人物經(jīng)歷簡(jiǎn)介（來(lái)源：名人備忘錄)

1938年4月20日凌晨一點(diǎn)，瓊瑤在成都市四圣祠的仁濟(jì)醫(yī)院誕生。^[11]其父親陳致平是大學(xué)教授，母親袁行恕出身書(shū)香門(mén)第。^[2][6]在四歲時(shí)，瓊瑤隨父母回到了祖籍地湖南省衡陽(yáng)市。^[6]由于當(dāng)時(shí)戰(zhàn)亂不斷加深，她跟隨父母從湖南躲避到重慶。在瓊瑤的童年里，大多都是一路躲避戰(zhàn)亂，跟隨家人遷居的經(jīng)歷。她最后一路搬遷到上海，直至抗戰(zhàn)結(jié)束之后才離開(kāi)，在上海時(shí)期，她在《大公報(bào)》上發(fā)表了她的第一篇小說(shuō)《可憐的小青》。1948年第二次回到湖南衡陽(yáng)。^[12]瓊瑤隨父親陳致平于第二年搬遷到中國(guó)臺(tái)灣的臺(tái)北工作，直至現(xiàn)如今未曾搬離。^[7]1954年，瓊瑤在臺(tái)灣《晨光》雜志發(fā)表小說(shuō)《云影》。^[13]1957年，瓊瑤在臺(tái)北第二女子中學(xué)讀高中，同年由于數(shù)學(xué)嚴(yán)重偏科，她高考落榜。^[14]在家人的勸說(shuō)下，瓊瑤下定決心進(jìn)行第二次高考，1958年7月，瓊瑤再次高考落榜。之后，她違背父母的意愿決定放棄考學(xué)，當(dāng)一名作家。期間，瓊瑤與大自己25歲的國(guó)文老師相愛(ài)，被母親發(fā)現(xiàn)，兩人最后感情破裂，這次的情感經(jīng)歷給瓊瑤帶來(lái)了很大的影響，她的小說(shuō)《窗外》的靈感便來(lái)于此。^[15][14]

1959年，瓊瑤認(rèn)識(shí)了她的第一任丈夫慶筠，慶筠在文學(xué)事業(yè)上經(jīng)常對(duì)瓊瑤進(jìn)行幫助，因長(zhǎng)時(shí)間接觸兩人結(jié)婚。后來(lái)瓊瑤跟隨丈夫的工作搬到了高雄，做家庭主婦的同時(shí)繼續(xù)她的寫(xiě)作之旅。^[16]在兒子陳仲偉出生后，瓊瑤利用空余時(shí)間完成了《情人谷》，這是《瓊瑤全集》中收錄的創(chuàng)作時(shí)間最早的小說(shuō)。^[7]她應(yīng)《皇冠》雜志社社長(zhǎng)平鑫濤的邀請(qǐng)，在1963年初冬時(shí)節(jié)到臺(tái)北接受獨(dú)家電視采訪(fǎng)，第一次與他見(jiàn)面。并且在平鑫濤的公司《皇冠》雜志上陸續(xù)發(fā)表了《情人谷》《黑繭》《幸運(yùn)草》等中短篇小說(shuō)。此后，她逐漸與平鑫濤加深聯(lián)系，后來(lái)還收到了其聘書(shū)。^[17]

瓊瑤在寫(xiě)作上以自己的經(jīng)歷為素材，完成了長(zhǎng)篇小說(shuō)《窗外》。在瓊瑤和慶筠離婚后，她帶著兒子從高雄搬回了臺(tái)北，專(zhuān)心于創(chuàng)作，完成了長(zhǎng)篇小說(shuō)《幾度夕陽(yáng)紅》《煙雨迷蒙》《六個(gè)夢(mèng)》^[18]。不久，中央電影公司買(mǎi)下其小說(shuō)《六個(gè)夢(mèng)》的版權(quán)，而后由她的小說(shuō)《六個(gè)夢(mèng)》中《追求》改編的電影《婉君表妹》也成功上映。^[19]

1971年由瓊瑤小說(shuō)改編的電影《庭院深深》獲得第九屆臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)優(yōu)秀劇情片獎(jiǎng)，1975年其《女朋友》獲得第十二屆臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)優(yōu)秀劇情片獎(jiǎng)。^[20]瓊瑤事業(yè)火紅后，與平鑫濤等人成立巨星電影公司，改編并拍攝了由林青霞、秦漢、秦祥林主演的《我是一片云》^[17][21]。此后瓊瑤開(kāi)始新的嘗試，完成了小說(shuō)《冰兒》的創(chuàng)作，這一作品影響了席娟等后來(lái)的言情小說(shuō)家。^[22]

瓊瑤在與平鑫濤成立怡人傳播公司后，由瓊瑤小說(shuō)改編的30集電視連續(xù)劇《幾度夕陽(yáng)紅》在臺(tái)灣首播后引起觀(guān)眾們的反響。^[23]瓊瑤在1996年出版了《瓊瑤全集》^[24]，并且在兩年之后她創(chuàng)作并拍攝了《還珠格格1》和《還珠格格2》，這兩部作品的播出也讓一些年輕演員走紅。^[25]之后瓊瑤在21世紀(jì)初把《煙雨蒙蒙》第二次搬上銀幕，改編并拍攝成電視劇《煙雨蒙蒙》，創(chuàng)造了韓國(guó)引進(jìn)華語(yǔ)劇的最高收視率。^[26]而她改編并拍攝的《又見(jiàn)一簾幽夢(mèng)》成為中國(guó)大陸制作并首播的第一部瓊瑤劇。^[27]在推出的翻拍版《新還珠》中，綜合了三個(gè)老版本的主要情節(jié)并增加了新的情節(jié)^[28]。該劇獲得了“優(yōu)酷戲劇獎(jiǎng)”和“年度十大戲劇獎(jiǎng)”等獎(jiǎng)項(xiàng)。^[29]在拍攝的電視劇《花非花，霧非霧》里，瓊瑤加入了《心有千千結(jié)》和《雁過(guò)留聲》中的人物、情節(jié)和懸疑元素，十分吸引觀(guān)眾眼球。^[30]

2014年，瓊瑤稱(chēng)于正的電視劇《宮鎖連城》情節(jié)涉嫌抄襲自己的《梅花烙》，而后訴諸法律。2015年12月21日，瓊瑤加入中國(guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì)。^[31]她的丈夫平鑫濤被確診患有血管型失智癥。為了紀(jì)念與丈夫生病前的一些生活瑣事，在2017年寫(xiě)了一本新書(shū)《雪花飄落之前》，講述了自己和丈夫之間的事情，寫(xiě)自己對(duì)他病情的照顧，寫(xiě)他的意愿未能得到遵從，寫(xiě)自己對(duì)生死、“善終權(quán)”的思考。此后，瓊瑤曾一度表示要關(guān)閉社交媒體賬號(hào)，發(fā)文稱(chēng)“珍重再見(jiàn)，后會(huì)無(wú)期”。^[32]2019年3月，瓊瑤的散文、小說(shuō)集《握三下，我愛(ài)你》出版。^[33]同年，由其小說(shuō)改編的電影《握三下，我愛(ài)你》上映^[34]。同年10月，瓊瑤宣布完成長(zhǎng)篇小說(shuō)《梅花英雄夢(mèng)》。^[35]2024年4月20日，瓊瑤在她86歲生日當(dāng)天通過(guò)個(gè)人社交平臺(tái)發(fā)出了由她出演的視頻《我有一片天》，并發(fā)文表示，除非有特別原因，她大概不會(huì)再親自拍攝視頻了。^[36]

瓊瑤86歲生日發(fā)文表示不再拍攝視頻（來(lái)源：芭菲說(shuō)娛樂(lè))

以上作品參考文獻(xiàn)：^[45]

《窗外》并不是瓊瑤寫(xiě)作的第一部小說(shuō)，但卻是她真正意義上的“處女作”，是她人生中的里程碑和轉(zhuǎn)折點(diǎn)。這部小說(shuō)基本上是瓊瑤初戀生活的寫(xiě)實(shí)。^[57]該書(shū)主要講述了老師康南和女學(xué)生江雁容的愛(ài)情，但二者年齡相差20多歲，老師又無(wú)優(yōu)越的社會(huì)地位，因而受到了來(lái)自各方的重重阻礙，最后演變?yōu)閻?ài)情悲劇。^[58]

《窗外》是瓊瑤根據(jù)自身的初戀故事而創(chuàng)作的，因?yàn)槟赣H的干涉導(dǎo)致瓊瑤初戀的結(jié)束。該小說(shuō)初次出版時(shí)便受到父母的強(qiáng)烈反對(duì)，被改編為電影（由臺(tái)灣知名演員林青霞主演）后在臺(tái)灣被禁三十五年。^[18][15][59]

《心有千千結(jié)》講述了一個(gè)護(hù)士與叛逆的富家少爺?shù)膼?ài)情故事。^[60]瓊瑤在《心有千千結(jié)》中運(yùn)用了大量詩(shī)詞，這與言情小說(shuō)細(xì)膩的抒情風(fēng)格十分貼合?！缎挠星ЫY(jié)》直接采用宋人歐陽(yáng)修詞中“天不老，情難絕，心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)”的句子，來(lái)作為整部小說(shuō)的抒情主旋律。^[61]

《幾度夕陽(yáng)紅》是瓊瑤作品中故事情節(jié)寫(xiě)得最曲折，最富有戲劇色彩的一篇。^[62]該篇敘述的是樸實(shí)女性楊曉彤用自己的一生相守來(lái)報(bào)答在危難的時(shí)候救起她的男人魏如峰的故事，作品中時(shí)空交錯(cuò)、人物眾多。^[63]小說(shuō)一開(kāi)始就充滿(mǎn)了戲劇沖突，何霜霜愛(ài)上了男主人公魏如峰，但魏如峰卻結(jié)識(shí)了新女友楊曉彤。^[62]

以上作品參考資料：^[64]

以上作品參考資料：^[67]

以上作品參考資料：^[68]

瓊瑤是一個(gè)典型的愛(ài)情理想主義者，她雖知道現(xiàn)實(shí)生活中真愛(ài)的存在是非常艱難的，也是千瘡百孔備受折磨的，但從理想主義的角度出發(fā)，她不愿把現(xiàn)實(shí)生活中這種千瘡百孔的愛(ài)情寫(xiě)進(jìn)她的作品中去。因此，出現(xiàn)在她筆下的愛(ài)情，幾乎都是完美無(wú)缺的，極富浪漫色彩的。^[69]

瓊瑤理想的愛(ài)情只是兩個(gè)人的私事。其小說(shuō)中主人公戀愛(ài)前后的交往都很簡(jiǎn)單，《窗外》中名師康南，當(dāng)愛(ài)情遇到困難時(shí)，他想的就是避開(kāi)眼前的現(xiàn)實(shí)人事，帶著愛(ài)人逃遁到某個(gè)世外桃源去。^[70]

同時(shí)，瓊瑤的情愛(ài)道德觀(guān)是守舊性的。在瓊瑤看來(lái)，情愛(ài)的理想歸宿是家庭；男恩女愛(ài)、夫唱婦隨是家庭的理想標(biāo)準(zhǔn)；后代和事業(yè)對(duì)于家庭幸福、感情永恒起保證作用。而離異婚變?cè)谒磥?lái)是不道德不光彩的，所以往往當(dāng)作偶然的現(xiàn)象來(lái)描述，當(dāng)作極端的不幸加以誼染，并且不惜編織假離異和破鏡重圓的情節(jié)，進(jìn)行東方式婚姻道德說(shuō)教。即便描寫(xiě)了婚姻危機(jī)，也要從傳統(tǒng)的倫理觀(guān)念中找出足夠的根據(jù)。^[71]

這在瓊瑤的作品中有突出體現(xiàn)，如《在水一方》中的杜小雙，無(wú)論盧友文怎樣不近人情，她還是愿意恪守婦道地等待他，并創(chuàng)造機(jī)會(huì)讓盧友文有所作為，重新獲取社會(huì)認(rèn)同的價(jià)值。^[72]

瓊瑤的傳統(tǒng)體現(xiàn)在按照男權(quán)社會(huì)對(duì)女性的標(biāo)準(zhǔn)塑造女性形象。^[73]瓊瑤筆下女性獲得愛(ài)情的優(yōu)勢(shì)源自于她們的美貌和才情，這種設(shè)置便暗合了男權(quán)社會(huì)中對(duì)女性的審美標(biāo)準(zhǔn)。^[74]深受傳統(tǒng)文化影響的瓊瑤并未對(duì)這種不平等持批判態(tài)度，反而在自覺(jué)不自覺(jué)當(dāng)中去渲染、肯定、美化這種不平等。雖然生活在現(xiàn)代社會(huì)，但事實(shí)上，瓊瑤仍是一個(gè)舊式的女性。^[73]

瓊瑤小說(shuō)的語(yǔ)言風(fēng)格集中地表現(xiàn)為古典美。^[75]她善于把古詩(shī)詞融進(jìn)小說(shuō)，或化作某種意境，或點(diǎn)明題旨，或揭示人物獨(dú)特復(fù)雜的心態(tài)，或渲染氣氛，或以此協(xié)調(diào)和控制整部作品的旋律節(jié)奏。^[75]

從意境來(lái)講，瓊瑤在小說(shuō)中描繪自然景色，穿插古典詩(shī)詞，形成了一種雍容迂緩的古典風(fēng)格。^[76]這達(dá)到情景交融的效果，如《月朦朧，鳥(niǎo)朦朧》里，最后的場(chǎng)景是男女主人公依偎在山前月下聽(tīng)著電話(huà)里傳來(lái)的小女孩的歌聲：“月朦朧，鳥(niǎo)朦朧，……燈朦朧，人朦朧，今宵但愿同入夢(mèng)！”^[77]

瓊瑤作品的篇名多出自中國(guó)古典詩(shī)詞，例如：《在水一方》出自《詩(shī)經(jīng)·蒹葭》：“所謂伊人，在水一方”；《菟絲花》源自李白的《古意》：“君為女蘿草，妾作菟絲花”。^[78]另外，她的歌詞里也往往配合著這種古典詩(shī)意的演繹，如《在水一方》是對(duì)《詩(shī)經(jīng)·蒹葭》中的白話(huà)文書(shū)寫(xiě)，很貼切地說(shuō)明了作品中男女主角之間無(wú)法表白的情感糾葛。^[79]

瓊瑤往往強(qiáng)調(diào)人物性格中的美好成分，用人性的單純性代替了人性的復(fù)雜性，有意遮掩人性中丑陋乃至卑劣的一面。瓊瑤對(duì)其作品中男女主人公的外貌、氣質(zhì)、性格和感情都作了美化處理，主人公都如天使般純潔仁愛(ài)。男主角身上匯集了世上男性可能有的和不可能有的種種優(yōu)點(diǎn)和長(zhǎng)處。^[80]

瓊瑤作品的女主角則個(gè)個(gè)貌美如花、冰清玉潔、楚楚動(dòng)人，即使身處卑微仍堅(jiān)守自我人格，自尊自愛(ài)自立自強(qiáng)。^[80]如《庭院深深》中，瓊瑤塑造了一個(gè)在家長(zhǎng)制陰影下走過(guò)“死亡之橋”，在逆來(lái)順受的困境中醒悟并站起來(lái)的“不再是那個(gè)柔弱的、順從的、永遠(yuǎn)屈服于命運(yùn)”的知識(shí)女性；^[81]《斜陽(yáng)谷》里的紀(jì)訪(fǎng)竹在最后關(guān)頭將自己的愛(ài)人讓給了一個(gè)可憐的受傷的女人。^[70]

瓊瑤言情小說(shuō)的主旋律是被美化了的人生和被理想化了的愛(ài)情，在此基礎(chǔ)上，與曲折新奇、波瀾起伏的故事情節(jié)相結(jié)合。^[82]為此，她常常設(shè)置“三角戀愛(ài)”的愛(ài)情模式，把愛(ài)情矛盾幾方的主人公推向一個(gè)兩難選擇的矛盾之中。如《一簾幽夢(mèng)》中的紫菱墜入了楚濂和費(fèi)云帆給她帶來(lái)的“愛(ài)情迷霧”之中。^[83]通過(guò)這種愛(ài)情波折，使感情更加純潔和可貴，這是瓊瑤設(shè)計(jì)故事情節(jié)的常用手法。^[84]

臺(tái)灣言情小說(shuō)中最具有代表性的作家是瓊瑤，她不但率先以自己的創(chuàng)作引領(lǐng)了臺(tái)灣言情小說(shuō)最早的一股“潮流”，而且在至今為止的幾十年里筆耕不輟，在言情小說(shuō)發(fā)展過(guò)程中具有里程碑的地位，并通過(guò)言情小說(shuō)的傳播，形成了長(zhǎng)期的“瓊瑤熱”及言情小說(shuō)熱。^[82]

瓊瑤突破了古代言情小說(shuō)的固定模式，如郎才女貌，公子遇難，小姐搭救，私訂終身，其間有父母或壞人作梗，終于大團(tuán)圓結(jié)局。而瓊瑤的言情小說(shuō)卻能“適應(yīng)現(xiàn)代人的感情，呈現(xiàn)出一個(gè)豐富的愛(ài)情世界，使言情小說(shuō)在藝術(shù)上達(dá)到了一個(gè)新的高度”。^[85]瓊瑤小說(shuō)在情節(jié)結(jié)構(gòu)、人物、主題、語(yǔ)言諸方面均存在著模式化傾向，形成了獨(dú)具特色的“瓊瑤模式”，影響著三毛、亦舒等同時(shí)代及后輩作家。^[86]

自20世紀(jì)70年代至今，瓊瑤還一直是越南、老撾、泰國(guó)等東南亞一帶最受歡迎的言情代表作家。在越南西貢地區(qū)，出現(xiàn)了黃艷卿、韋玄得、廖國(guó)爾、芳桂、永田、彭勇宗、洪峰、春河等近60個(gè)瓊瑤小說(shuō)翻譯者，甚至出現(xiàn)了專(zhuān)門(mén)譯介瓊瑤小說(shuō)的出版社。^[87]

瓊瑤同名小說(shuō)改編的影視劇和其親自執(zhí)筆作編劇的影視劇，反響強(qiáng)烈?！稁锥认﹃?yáng)紅》《梅花三弄》《還珠格格》《情深深雨蒙蒙》等在各個(gè)電視臺(tái)輪番播出。不僅瓊瑤電視劇的主題曲成為大眾關(guān)于某一個(gè)時(shí)代的記憶，且伴隨著她的電視劇誕生了一代又一代的偶像明星，如60年代的歸亞蕾，70年代的林青霞，80年代的劉德凱，一直到90年代的蘇有朋、林心如、古巨基等。^[88]此外，瓊瑤小說(shuō)改編的電影，對(duì)于中國(guó)臺(tái)灣開(kāi)辟自己獨(dú)特的文藝片類(lèi)型也作出了一定的貢獻(xiàn)。^[79]

在大多數(shù)韓國(guó)青春偶像劇中，不難發(fā)現(xiàn)其借鑒了瓊瑤影視劇的拍攝模式。在劇情風(fēng)格上，韓國(guó)偶像劇一般也是以愛(ài)情為線(xiàn)索，其余都是背景。^[89]他們都是以?xún)?nèi)景拍攝為主，展現(xiàn)著同樣浪漫、天真的風(fēng)格。^[90]在配樂(lè)上，兩者都注重配音的詮釋和畫(huà)面的貼合，使得觀(guān)眾和劇中人物的情感與音樂(lè)形成完美的共振。^[91]

瓊瑤小說(shuō)所反映的生活面都十分狹窄，故事往往脫離現(xiàn)實(shí)社會(huì)，呈封閉式的真空狀態(tài)。她筆下的人物既無(wú)世俗的煩惱，也無(wú)時(shí)代的牽絆、社會(huì)的責(zé)任，只一味追求愛(ài)情至上。^[93]對(duì)于青少年來(lái)說(shuō)，瓊瑤小說(shuō)中人物的愛(ài)情至上主義思想有可能產(chǎn)生嚴(yán)重的消極影響，使他們整日陷入狹小的情感世界，而忘卻人本身該具有的各種責(zé)任、義務(wù)。瓊瑤小說(shuō)渲染愛(ài)情就是一切的觀(guān)點(diǎn)，對(duì)那些情竇初開(kāi)的青年人來(lái)說(shuō)，是有負(fù)面影響的。^[94]

從藝術(shù)角度來(lái)講，《還珠格格》這一類(lèi)影視劇回避歷史真實(shí)性，整部劇建立在歷史假定性和巧合性的基礎(chǔ)上，雖暫時(shí)迎合了大眾的口味，但前景并不廣闊。^[95]作為一個(gè)由歷史傳說(shuō)演繹的故事，其中有關(guān)歷史的真實(shí)描述，原本可以幫助觀(guān)眾特別是青少年了解不同時(shí)代的歷史特點(diǎn)。而《還珠格格》對(duì)歷史的虛構(gòu)性描述，不利于觀(guān)眾掌握相對(duì)客觀(guān)的歷史知識(shí)。^[96][97]

2017年3月12日，79歲的瓊瑤突然在臉書(shū)上發(fā)布了一封寫(xiě)給兒子兒媳的信，在信中和兒子兒媳約法三章，要求他們，她未來(lái)不管生了任何的重病，都不能做大手術(shù)，也不能送進(jìn)ICU，不能插鼻胃管，最后還強(qiáng)調(diào)，各種的急救措施也不需要，讓她安靜地離去就好。事后喪事也不需要任何方式悼念，采取火化既可，宣傳上不發(fā)訃文、不公祭、不開(kāi)追悼會(huì)，一切從簡(jiǎn)。^[98]

于正的新劇《宮鎖連城》播出后，瓊瑤起訴于正抄襲她的舊作《梅花烙》。^[99]隨后瓊瑤一起起訴《宮鎖連城》的編劇于正和制作公司侵犯《梅花烙》的版權(quán)。最終經(jīng)過(guò)法院的判決，瓊瑤的《梅花烙》版權(quán)案認(rèn)定《宮鎖連城》侵犯了《梅花烙》的改編權(quán)和拍攝權(quán)，責(zé)令被告停止侵權(quán)行為，向瓊瑤道歉，并賠償500萬(wàn)元。^[100]在2018年，于正還因未向瓊瑤道歉，他在收到法院判決書(shū)后，在《法制日?qǐng)?bào)》上刊登了本案，才使得于正侵害著作案件結(jié)束。^[101]

曾有人講過(guò)，臺(tái)灣有瓊瑤，香港有亦舒，但作家亦舒對(duì)此表示：“臺(tái)灣的瓊瑤提了都多余”。^[102]

作家李敖評(píng)：看了瓊瑤的書(shū)以后，得到什么結(jié)果？你的愛(ài)情觀(guān)是錯(cuò)誤的。^[103]

作家王安憶評(píng)：在瓊瑤的作品中，人物不必為衣食所憂(yōu)，一心一意地糾葛于情感之中。^[104]

電影導(dǎo)演、演員李行評(píng)：其實(shí)瓊瑤小說(shuō)非常不寫(xiě)實(shí)，她所反映的男女愛(ài)情都是不正確的。當(dāng)時(shí)（拍瓊瑤的戲）主要是為了增加觀(guān)影人群。^[105]

專(zhuān)欄作家黃佟佟評(píng)：瓊瑤作品之所以不會(huì)過(guò)時(shí)，是因?yàn)樽髌返闹黝}永遠(yuǎn)是不會(huì)過(guò)時(shí)的愛(ài)情。

學(xué)者龔鵬程評(píng)：瓊瑤在文學(xué)批評(píng)界是從來(lái)沒(méi)有人討論過(guò)的，幾乎不成為文學(xué)研究的對(duì)象。^[106]

《中國(guó)文學(xué)通史》評(píng)：雖然就整體看，瓊瑤的作品其思想成就和水準(zhǔn)參差不齊，但有相當(dāng)一批作品，其思想內(nèi)涵還是積極而深沉的。《煙雨濛濛》《幾度夕陽(yáng)紅》《一顆紅豆》諸作品，思想主題上均有閃光之處。^[107]

主持人竇文濤：瓊瑤殖民壟斷了很多人的情感模式。^[108]