我們注意到在某財經(jīng)頭條的一個報道，是專門對當代書法的一次大賽中的入展作品，其實，這次書法大賽不是一個綜合性的，而是單項展——全國草書書法大賽。當然，這次草書大賽也是一個在書法界很有影響力的一次展覽活動，除了草書書法家很是關(guān)心外，也引起了許多愛好書法的人的關(guān)注。這或許是財經(jīng)頭條要報道草書大賽的原因吧。

上面這幅草書作品就是財經(jīng)頭條所報道的內(nèi)容之一，那么，這幅草書究竟有哪些優(yōu)勢？下面我們對此作品進行一些分析，或許從中可以了解學(xué)習草書書法的方法，尤其是對當代書法的研究和創(chuàng)作有著十分重要的借鑒意義。下面從三個方面對此作品進行一些解讀，歡迎專業(yè)人士和書法愛好者提出寶貴意見，在評論區(qū)進行評論。

一是這幅草書作品取法于古人經(jīng)典作品，也有高古氣象。從作品的風格來看，這幅草書作品取法于北宋黃庭堅的草書和明末清初書法家王鐸的草書，這種風格的草書在近些年來全國展上非常流行，深受評委的喜愛，因此它的入展率也很高，許多投稿的人都是在這兩位古人那里學(xué)取到了真正的技法本領(lǐng)。

二是草書有個性特點。現(xiàn)在如果單純地學(xué)習某一位古人的書法，想要在書法大賽上入展或獲獎是很有難度的。因為評委認為，學(xué)習了古人，寫得再像古人，那只能說明你在古人那里下了功夫，卻不見自己的個性，不能對古人進行變通，最多只是完成了一半的任務(wù)。因此，評委在考察一幅作品質(zhì)量好壞的時候，往往把學(xué)古與創(chuàng)新綜合在一起。而這幅作品就是能合理地把兩位古人的風格融合在一起進行創(chuàng)新，最終就有了自己的書法風格，入展也會成為情理之中的事情了。

三是線條質(zhì)量較高。對于草書來說，在某種程度上來說，線條質(zhì)量決定著書法的生命力。古人對線條的考察主要是反映在用筆之上。這幅作品的線條質(zhì)量大都是以中鋒用筆為主，哪怕是在墨色干枯的情況下，創(chuàng)作者也是沒有忽略中鋒行筆這一關(guān)鍵筆法。為什么要中鋒行筆？這其實就是從線質(zhì)上來考慮的，要讓線條更加飽滿而厚重，用立體感實現(xiàn)書法的線條生命。

四是墨色的變化較為豐富。當代書法藝術(shù)性考察的另一個核心要素，就是要看創(chuàng)作者在創(chuàng)作作品中對墨色的駕馭能力。墨分五色，這是中國繪畫對墨色的分配原理，但在當代書法藝術(shù)性上，許多書法家也把墨色上的變化干枯濃淡作為創(chuàng)作原則，尤其是草書作品，通過墨色的變化，會讓作品有遠近感、層次感和立體感，最終就有了書法的藝術(shù)性。

當然，草書書法的創(chuàng)作并非一件易事，它需要人們在努力學(xué)習古人書法的基礎(chǔ)上，掌握那些基本技法，通過自身修為，融入個人情感，才能創(chuàng)作出富有個性特點的書法作品，草書的生命力是線條的支撐，同時，墨色、章法、筆法等也是草書書法最為根本的要求，只有把這些方面的技法掌握好、駕馭好，創(chuàng)作一幅好的書法作品就會成為順理成章的事情了。