王羲之的“書圣”地位，雖然歷經千年，但是毋庸置疑，他憑借秀逸俊美的姿態(tài)，靈活多變的筆法，以及虛和散淡的書風，穩(wěn)霸書壇“尖峰位置”，后世普遍認為，書法史2000多年，沒有人能超越他。

首先可以肯定的，王羲之行書極其精妙，運筆婉轉靈動、清雅潤麗，所寫《蘭亭序》號稱“天下第一行書”無論是否學習書法，皆知其名號，歷代名家的確無法超越。

可是世人常說“人外有人，天外有天”，若論就草書境界，唐代有位“醉僧”，憑借一手放達狂逸、詭譎飛動的狂草，完美超越王羲之，乃是真正的“書法大師”，此人就是懷素。

懷素少時出家，因癡迷書法，整日在寺內鉆研，據(jù)說他練字極為刻苦，當時門口的芭蕉葉，全都寫滿字跡，用壞的毛筆堆成一個冢，這種勤學苦練的狀態(tài)，使其建立穩(wěn)固基礎。

再加上青年時期，下山拜師鄔肜、顏真卿，掌握正統(tǒng)“二王”筆法，汲取創(chuàng)新思維，他的技法和風韻，更是日益精悍，尤其是晚年，游歷山川湖海，從自然萬物取法，字跡包羅萬象，融入個人情感，神韻不凡，極盡藝術之美。

明代安岐評價：“墨氣紙色精彩動人，其中縱橫變化發(fā)于毫端，奧妙絕倫有不可形容之勢”，這種狂野至極，而回歸本真的風格，遠比王羲之草書的溫邁之氣，更加高妙和引人入勝。

甚至他49歲寫的《風流貼》，堪為古代“第一草書”，意韻之深厚，只有博士學歷才能看懂，此作內容是《二十四史》里的《王獻之王洽王珣書評》，全卷共計338字。

多用中鋒運筆，線條瘦勁有力、圓融連轉，略有幾分隸書的古樸氣韻，時而加入“錐畫沙、折釵骨”等技法，一方面體現(xiàn)靈動妙趣，另一方面深化肌理和質感。

譬如“中”字起筆有個小角，這是尖峰起筆之后，上調換鋒而形成，轉折處看似平滑，實則外圓內方，中間換鋒一次，豎畫也極少維持平直，可謂妙趣天成。

至于章法和結字層面，懷素極盡奔放的蓬勃之氣，體勢簡潔干練，姿態(tài)彎曲連綿，似有滿紙云煙，動勢和韻律感鮮明，猶如決堤的江河，盡顯磅礴之感，可是內層氣韻，沒有如此張狂，反而具有幾分爛漫質樸、虛和從容的深遠感，格調豐富。

《風流帖》此前一直被秘藏，鮮少有人見過，近期真跡慢慢問世，獲得大眾一致推崇，時常臨摹此作，可以學到最精湛的狂草筆法，領會爛漫、醇和之風，行筆灑脫自如，同時賦予作品靈魂，以及生動神采，真正進入藝術行列。

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