大尺度、紀(jì)實(shí)風(fēng)、真群像，年度必看《我是刑警》顯露三大特質(zhì)

冰城老D 2024-11-28 發(fā)布于海南

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作者 / 周燚

歷時(shí)六年，終于趕在年末播出的刑偵紀(jì)實(shí)大劇《我是刑警》于昨日開(kāi)播。懷著高期待，筆者昨晚第一時(shí)間嘗鮮，追看了首播的最新3集及后面集數(shù)的預(yù)告片后，驚喜又興奮。

該劇名如其實(shí)，開(kāi)篇就端上了大場(chǎng)面槍?xiě)?zhàn)，一輪直接下線了12人，尺度之大令人咋舌。最令筆者感到驚喜的是，它完全不走類型劇的路子，不燒腦、不炫技，另辟刑偵題材劇的蹊徑，跳出了常規(guī)情節(jié)劇的格局，顯露了史詩(shī)劇的品格。

筆者興奮的點(diǎn)在于，這部年度必看大劇在年末壓軸上場(chǎng)，終于迎來(lái)了一部適合全民追看的好戲！藉此，筆者想談?wù)勗搫∽钪庇^的三大亮點(diǎn)：

重案紀(jì)實(shí)大尺度

樸素?cái)⑹虏混偶?/strong>

據(jù)悉，該劇共記錄了15個(gè)重案要案，從前三集呈現(xiàn)的首案劇情走向來(lái)看，《我是刑警》雖然在情節(jié)上涉及到刑偵的內(nèi)容，但這絕對(duì)不是一部同質(zhì)化的警匪劇、刑偵劇。

比如，該劇開(kāi)篇數(shù)集展現(xiàn)的“西山礦搶劫殺人案”，以往大多數(shù)罪案懸疑劇在表現(xiàn)方式上，通常會(huì)給觀眾設(shè)置很多的“鉤子”，或是人為地設(shè)置激烈的戲劇矛盾點(diǎn)。而《我是刑警》的敘事思路是徹底回歸樸素，平鋪直敘的展開(kāi)，先展現(xiàn)悍匪們與經(jīng)警隊(duì)和保衛(wèi)科火拼的過(guò)程，接著展現(xiàn)秦川等人火速趕去現(xiàn)場(chǎng)的過(guò)程，最后的數(shù)集重點(diǎn)落在案件有序偵破的過(guò)程。

比如第一個(gè)案件的偵破上，開(kāi)篇數(shù)集重點(diǎn)展現(xiàn)了數(shù)位刑警的不同分工和緊密配合：確定排查重點(diǎn)（11號(hào)尸體是重點(diǎn)線索）——物理檢測(cè)（通過(guò)彈道穿傷猜測(cè)是獵槍近距離射擊）——尋找嫌疑犯活動(dòng)范圍（重點(diǎn)排查九號(hào)家屬區(qū)）——聯(lián)想匪徒近期活動(dòng)（西山媒礦附近遭到一伙匪徒的襲擊，車上三男一女，可以判定和1.28案的同一批人）——法醫(yī)檢測(cè)（通過(guò)彈孔判斷無(wú)名尸中的第一槍是手槍，11號(hào)尸體的左眼有明顯特征，通過(guò)蛇頭龍身紋身圖樣鎖定嫌疑人為陳小秋）——實(shí)施抓捕。

這種返璞歸真的敘事方式，在筆者看來(lái)有以下幾大好處：

一是，降低了觀眾的觀劇門(mén)檻，觀眾的注意力不需要停留在多個(gè)焦點(diǎn)，沉浸感強(qiáng)，尤其適合國(guó)民大眾觀劇習(xí)慣，這也從該劇剛開(kāi)播的成績(jī)中得到了驗(yàn)證，該劇首播單集酷云收視峰值破2.5%，愛(ài)奇藝熱度迅速破7000，可以斷言，隨著劇情的不斷推進(jìn)，《我是刑警》一定是一部會(huì)在臺(tái)網(wǎng)兩種平臺(tái)都創(chuàng)高收視的國(guó)民劇。

二是，劇情硬核不注水，基本每一集的重點(diǎn)都是高能罪犯行兇的過(guò)程、刑警破案的過(guò)程、以及刑警抓捕罪犯的過(guò)程，這就排除了各種夾雜雞肋情感線的可能，增強(qiáng)了硬核劇情的密度。

當(dāng)然，不得不提的是，作為一部取材于真實(shí)重案的刑偵大劇，《我是刑警》毫無(wú)保留地呈現(xiàn)了觀眾想要的“大尺度”。

比如第一集的1.28案中，劇集正面表現(xiàn)了悍匪們開(kāi)著出租車沖進(jìn)西山煤礦樓區(qū)，與經(jīng)警隊(duì)的干警和保衛(wèi)科干部，拿起武器，殊死火拼的血腥殘酷畫(huà)面，匪徒的殘暴一覽無(wú)余，以致于后續(xù)感到現(xiàn)場(chǎng)的秦川、葉茂生等人，看到走廊里接連出現(xiàn)躺在地上的尸體，身體本能地出現(xiàn)嘔吐。

西山礦案僅是這部劇的開(kāi)篇首案，在后續(xù)的故事中，還將有多個(gè)重案積案經(jīng)過(guò)戲劇化的藝術(shù)改編呈現(xiàn)在熒屏上，讓人期待值拉滿。

直擊真實(shí)感：

影像畫(huà)風(fēng)粗顆粒，演員“不像演的”

追看《我是刑警》的過(guò)程，該劇在視覺(jué)上給筆者最直觀的風(fēng)格就是：真實(shí)、粗顆粒、復(fù)古感強(qiáng)，是近年來(lái)市場(chǎng)罕見(jiàn)的影像氣質(zhì)。不少觀眾表示：找回了看《重案六組》《征服》《12·1槍殺大案》《中國(guó)刑偵1號(hào)案》等那批劇的感覺(jué)。

在影像的呈現(xiàn)上，該劇多用手持搖鏡進(jìn)行跟拍。比如在呈現(xiàn)西山煤礦工資搶劫槍殺案時(shí)，導(dǎo)演用靈活的移動(dòng)鏡頭交代了經(jīng)警隊(duì)、保衛(wèi)科的工作環(huán)境，而在表現(xiàn)匪徒和守護(hù)工資的人員激烈交火時(shí)，多用近距離的鏡頭。這種攝影方式使得該劇在整體的影像風(fēng)格上呈現(xiàn)出粗顆粒感的畫(huà)風(fēng)。

這種整體的粗顆粒感效果還體現(xiàn)在美術(shù)、妝造等方面。比如西山礦搶劫案發(fā)生后，河昌市公安局局長(zhǎng)韓敬東來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)，成立西山礦搶劫案專案組，專案組開(kāi)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，各演員的著裝、妝造也呈現(xiàn)出了粗顆粒感。

筆者查閱了該劇導(dǎo)演惠楷棟幕后的采訪花絮，他談到該劇“現(xiàn)場(chǎng)沒(méi)有化妝，并且跟化妝組說(shuō)不能帶梳子，頭發(fā)亂了，就是手，因?yàn)槲覜](méi)看到哪個(gè)公安坐在辦公室里還有個(gè)梳子”，這么處理就是要讓劇中的形象回歸到最真實(shí)的狀態(tài)中。

該劇的粗顆粒感，還體現(xiàn)在表演方面。筆者追看該劇是，看彈幕里經(jīng)常出現(xiàn)的字幕就是“不像是演的！”劇中的演員確實(shí)沒(méi)有在“演”，因?yàn)樵搫?dǎo)演的創(chuàng)作理念就是“去表演化”。

比如劇中葉茂生來(lái)到社區(qū)居委會(huì)，跟一群大媽了解情況，排查嫌疑人的活動(dòng)范圍。在談?wù)摪盖闀r(shí)，民警臺(tái)詞也是口語(yǔ)化的自然交流，完全不是一板一眼的臺(tái)詞腔，這種生活感日常感，立馬讓觀眾覺(jué)得真實(shí)的基層刑警工作狀態(tài)就是如此。

常年拍攝罪案題材影視作品的導(dǎo)演高群書(shū)曾有一個(gè)說(shuō)法：把畫(huà)面拍美很容易，把畫(huà)面拍粗糙很難。

《我是刑警》粗顆粒感的整體風(fēng)格，看似簡(jiǎn)單，實(shí)在則細(xì)節(jié)操作層面很復(fù)雜難度大，看似無(wú)意，是有意為之，最終通過(guò)寫(xiě)實(shí)來(lái)達(dá)到了寫(xiě)意的效果。

在筆者看來(lái)，導(dǎo)演返璞歸真的思路，使得該劇區(qū)別于市場(chǎng)上同質(zhì)化的警匪劇、懸疑劇，呈現(xiàn)出獨(dú)樹(shù)一幟的質(zhì)感。

找不到“絕對(duì)的主角”

真群像劇自有魅力

老舍在評(píng)論狄更斯的小說(shuō)時(shí)這么說(shuō)到：“為什么狄更斯的小說(shuō)幾百年來(lái)魅力不減，還是因?yàn)樗茉炝艘粋€(gè)又一個(gè)鮮活的人物啊?！?/span>同理，對(duì)一部電視劇來(lái)講，它的核心也是在于塑造人物。

《我是刑警》之所以好看，正是因?yàn)樵搫拈_(kāi)篇就知道立人物的重要性，于是隨著劇情的不斷推進(jìn)，一個(gè)個(gè)鮮活的基層刑警形象躍然于熒屏。

比如高智商、聰明、專業(yè)、邏輯嚴(yán)密的中昌省公安廳刑事技術(shù)專家曹忠恕（白凡飾），他通過(guò)案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)的物理檢測(cè)和推理，最終鎖定了11號(hào)尸體是被匪徒同伙槍殺。在破案技術(shù)條件落后的90年代，刑警的智力是破案重要的支撐因素。

再比如第二集登場(chǎng)的謝道新（鄭曉寧飾），其職位是中昌省公安廳副廳長(zhǎng)，作為省廳專家組的領(lǐng)導(dǎo)者，在統(tǒng)籌偵破西山媒礦槍殺案的重點(diǎn)進(jìn)攻方向時(shí)，表現(xiàn)出了冷靜、果斷、穩(wěn)重、思路清晰的特質(zhì)，充滿魅力。

當(dāng)然，開(kāi)篇執(zhí)著的秦川（于和偉飾）所表現(xiàn)出的方剛血?dú)?，也十分令人?dòng)容。高建設(shè)的案子四年未破，秦川堅(jiān)持不懈死磕到底。正是因?yàn)?strong>有諸多像秦川這樣的充滿良知的“案癡”，各種各樣的積壓的冷案、疑案、雜案，才得以最終偵破，給受害者一個(gè)公平的交代。

很多觀看過(guò)該劇的網(wǎng)友，發(fā)出“這是我看過(guò)的最像警察的劇”等類似評(píng)價(jià)。在筆者看來(lái)，《我是刑警》中的刑警形象之所以深入人心，根本在于編劇徐萌在大量采風(fēng)、采訪的基礎(chǔ)后，經(jīng)過(guò)藝術(shù)改編的戲劇形象，保留了現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)刑警的許多特質(zhì)和優(yōu)良品質(zhì)。這種“刑警本色”不僅在藝術(shù)層面上成就了一個(gè)個(gè)令人印象深刻的經(jīng)典藝術(shù)形象，在情深層面上也深深地牽引著觀眾。

此外，尤其值得一提的是，該劇的群像呈現(xiàn)方式極為特殊，這部劇在表現(xiàn)人物時(shí)，沒(méi)有停留在一個(gè)或者幾個(gè)核心的焦點(diǎn)上，觀眾似乎找不到“絕對(duì)的主角”，比如劇中多次出現(xiàn)“日常開(kāi)會(huì)”的場(chǎng)景，鏡頭給出的都是大全景，沒(méi)有大特寫(xiě)，秦川也是淹沒(méi)在人群中發(fā)言。這種表達(dá)方式似乎是在告訴觀眾：所有的刑警都是這部劇的主角。

這種類似經(jīng)典美劇《火線》《權(quán)力的游戲》“去中心化”的群像表現(xiàn)方式，不僅在直觀層面創(chuàng)造了國(guó)劇觀眾新的觀劇體驗(yàn)，其實(shí)在某種意義上也升華了該劇的主題——《我是刑警》不是在寫(xiě)某個(gè)個(gè)體的英雄，而是在呈現(xiàn)一個(gè)職業(yè)，輸出一種精神。

《我是刑警》大幕剛拉開(kāi)，觀劇氛圍就已入佳境，這樣一部題材稀缺、輻射國(guó)民的現(xiàn)實(shí)主義史詩(shī)大劇，對(duì)所有觀眾來(lái)講都是不容錯(cuò)過(guò)的影視大餐。靜候這部壓軸大劇引爆年末，掀起新一輪觀劇高峰，同時(shí)，這無(wú)疑也將極大地提振整個(gè)長(zhǎng)視頻行業(yè)對(duì)未來(lái)的信心。

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來(lái)自：冰城老D > 《劇評(píng)》

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