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繼續(xù)說上海博物館歷代書畫第一期的宋元作品。上博一次性展了兩件米芾、三件趙孟頫、四件倪瓚（有一件在特展）
，盡顯“霸總”風(fēng)范。
北宋，趙佶《柳鴉蘆雁圖卷》 一般都同意徐邦達的看法，前半柳鴉圖是宋徽宗真筆，后半蘆雁圖是宋人摹的，“天下一人”花押、“紫宸殿御書寶”及“御書”葫蘆印和鄧易從、范逾等跋偽。本次跋均未展。徐先生認為像本作《柳鴉圖》《竹禽圖》及《寫生珍禽圖》等墨筆寫生的作品，可以認為是宋徽宗親筆，其他設(shè)色工整的作品，則多為御題畫院作品。畫中墨色黝黑，孫承澤認為用的是五代李廷珪墨。此畫曾見一次，不多展開。
南宋，佚名《望賢迎駕圖》 非常大的軸，高近2米，以上博新館的層高，底部尚有些許卷曲。據(jù)說是60年沒有展過的畫，而且《宋畫全集》不知為何未收，但其實非常著名，很多文章都有提到。一般認為畫的是安史之亂后，唐肅宗李亨于陜西咸陽望賢驛迎奉太上皇李隆基自蜀歸來的故事。 作品尺幅巨大，用筆工整，臉部刻畫細膩，服飾線條方折，石頭用斧劈皴，樹葉雙鉤填色，從畫風(fēng)看是典型的南宋院畫?！吨袊糯鷷嬭b定筆記》記為“畫近劉松年，與《中興瑞應(yīng)圖》同，屬畫院高手所為?！庇噍x認為表達的是宋高宗希望迎接宋徽宗南下的愿望，所以必定繪在徽宗病故的紹興十年（1140）之前。但我覺得可能只是單純表達在位皇帝對太上皇的孝順和敬意，南宋前三位皇帝都做過太上皇，那么此作的創(chuàng)作時間可能在高宗退位（1162）到光宗去世（1200）這段時間，至于作者，從蕭照、劉松年、梁楷到馬麟都有可能，可供對比的參考作品包括蕭照《中興瑞應(yīng)圖》、劉松年《羅漢圖》、梁楷《道君像》、馬麟《三官出巡圖》等。我認同專家組的說法，只能說是畫院高手作品，難以定到具體的人。
北宋，蘇軾《楷書祭黃幾道文卷》 上博所藏的兩件蘇軾長卷之一，曾見兩次。這篇祭文是蘇軾、蘇轍兄弟共同哀悼黃幾道的祭文，由蘇軾執(zhí)筆。據(jù)考蘇軾、蘇轍和黃幾道是同一年中舉的進士，而黃幾道的兒子黃寔則把兩個女兒分別嫁給了蘇轍的兩個兒子，足見關(guān)系密切。 此書從容優(yōu)雅，楷中帶行，寫于蘇軾52歲。徐邦達先生說“蘇東坡楷書極少見，此卷書法端秀又在《赤壁賦》之上”。題跋只展了董其昌的觀跋。
北宋，米芾《行書多景樓詩冊》 曾見兩次，但之前都沒有全部展開，這次其實也仍有明代題跋未展。米芾晚年大字行書代表作，但也頗有爭議。存世兩本，徐邦達認為“葉恭綽本為偽，吳倩庵本（即上博此本）為真”。以我對米芾字的粗淺理解，此書符合他的“刷字”書寫筆性，不應(yīng)該將大字跟小字逐字對比，苛責(zé)其中的差異。
北宋，米芾《行書道祖帖》 這件是在“海上書畫”展廳的，這個廳其實算是2021年“萬年長春”展的微縮版，所以這件當(dāng)年也是見過的。上款人道祖即薛紹彭。
南宋，魏了翁《行書文向帖卷》 是寫給趙范的信札，論及內(nèi)外軍政諸事。曾兩見。后有趙孟頫、龔璛等九個元人跋，惜未展。
南宋，張孝祥《行書涇川帖頁》 也是海上書畫廳的，項元汴、何良俊舊藏。
元，錢選《浮玉山居圖卷》 錢選的名作，無論是簡化的背景還是平行線直皴的山石，都別具一格。在故宮“千里江山圖”特展曾見。經(jīng)項元汴、安岐、清內(nèi)府、龐元濟等名家遞藏，藏印累累，達到300余方。題跋也非常多，可惜只展了仇遠一跋，黃公望、倪瓚跋未展。其實這種有超長題跋的手卷更應(yīng)該放到特型展廳去。
元，趙孟頫《行書手札冊》 這套冊頁似乎從未展過，它大部分是寫給嘉善吳氏的，最先由吳瓘收藏，多有其“吳氏”“瑩之”半印。到清初宋犖時又集入致中峰明本等幾札。是趙孟頫中年到晚年所書。前后又有晚清張度、李翰文、徐用儀三跋，講述了該冊在晚清離散又重聚的傳奇。 此冊難得之處是大部分都保留了手札的內(nèi)封，即有“趙孟頫謹封”的前幾行，一般人收到書信都裁掉了，也可見吳氏對趙孟頫字跡的愛惜。但這批手札有幾開我初見是不太能接受的，如倒數(shù)第二札，字跡過于纖細，寫得有點急促，行間距似太密，但看藏印又是整批都沒問題的。也有寫得非常好的，如第三札，仿佛二王法帖再現(xiàn)，值得細細回味。
元，趙孟頫《行書止齋記卷》 也是海上書畫廳的，非常標準的趙體行書，比信札寫得規(guī)整，無一字失矩。
元，趙孟頫《蘭石圖》 這件在書畫陳列沒展過，“春風(fēng)千里”特展見過一次。很典型的飛白畫石。
元，倪瓚《行書致默庵先生札卷》 初見，其實偏楷書多些，既然蘇軾那個都是楷書，這個更是楷書。帶有濃濃的隸意，極雅。隔水有清代年羹堯跋。
元，倪瓚《六君子圖》 代表作，董其昌展曾見。右上角有黃公望跋，因上博沒有黃公望作品，便以此湊成了元四家。據(jù)說六棵樹是各不相同的樹種，還能分別認得出來，我覺得文人畫倒不必摳得這么細。題跋累累，詩堂是董其昌題。
元，倪瓚《竹石圖》 晚年作品，詩堂有吳寬跋。海上書畫展廳的，加上卡地亞特展里還有一件《汀樹遙岑》，上博同時展出了4件倪瓚真筆，不知道還有哪家博物館可以辦到。
元，王蒙《青卞隱居圖》 曾見兩次。用筆之精妙，構(gòu)圖之繁復(fù)，真如董其昌所說“天下第一王叔明畫”，我理解董其昌為什么特別青睞此畫，它真能體現(xiàn)文人畫的筆墨意趣，是董其昌還能學(xué)的，王蒙那種設(shè)色工細的，董其昌根本就學(xué)不來。此畫就算純墨筆，也清晰優(yōu)雅，層次分明，所以那種毛躁的，烏漆嘛黑的“王蒙”，我是打死也不敢認的。
元，吳鎮(zhèn)《漁父圖卷》 吳湖帆展曾見。此作在美國弗利爾美術(shù)館也有一件雙胞?！吨袊糯鷷嬭b定筆記》傅熹年稱此是摹本，徐邦達則看真。在《古書畫過眼要錄》中，徐則對兩卷都評價頗佳。今年在香港蘇富比春拍見一卷元末明初金鉉的《漁樂圖卷》，圖式完全仿自此圖，只是開頭多出一段坡樹水岸，與末段恰成對應(yīng)。因此有兩個可能性，一是金鉉自己增加了一段，一是《漁父圖卷》本來也是有此一段，現(xiàn)存的是個殘卷，但前面有吳鎮(zhèn)一段長題，似又不像。兩者關(guān)系有待考證。卷后第一跋為吳瓘，即前面趙孟頫手札的收藏者吳瑩之，他也是吳鎮(zhèn)的堂叔。此跋書法上佳，足見元人臥虎藏龍。
元，王淵《竹石集禽圖》 初見，精妙無比，純用墨筆畫宋人式寫生，栩栩如生。左上角有明代朱維新題詩，梁清標、清內(nèi)府遞藏。
元，顧園《丹山紀行圖卷》 曾三見，書畫陳列?？?，不多說。
元，馮子振《行書虹月樓記卷》 幾年前也是書畫陳列的?？?。
元，楊維楨《行書真鏡庵募緣疏卷》 曾兩見。這次連名款都沒展開。
元，楊維楨《草書錄余善和張雨小游仙詩軸》 海上書畫展廳的，包括后面幾個都是。
元，曹知白《清涼晚翠圖頁》 李郭派的蟹爪樹，但構(gòu)圖與倪瓚接近。
元，李升《淀湖送別圖卷》 曾兩見。說是最早描繪青浦淀山湖的繪畫。畫心有乾隆跋，拖尾有朱彝尊兩跋。
元，張遠《瀟湘八景圖卷》 張遠是華亭人，此是其傳世孤本。馬夏風(fēng)格。最后一段現(xiàn)場未展。
元，孫作《隸書靜學(xué)齋詩頁》 初見。為徐績書齋而作。因右邊還有其他人作品，可能是某個集冊中的一開。
元，溫日觀（傳）《葡萄圖卷》 明代仿本。溫日觀是宋末元初禪僧，華亭人，以畫墨葡萄著稱。 ●《中國歷代書法/繪畫》 本人長期提供古代書畫鑒藏意見，歡迎垂詢。需要入交流群也請先加我。
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