為什么說(shuō)對(duì)于當(dāng)代人而言，書(shū)法想要“直入魏晉”難如登天？原因很簡(jiǎn)單，就是“筆法”的失傳。雖說(shuō)書(shū)法始終一脈相承，代代都有繼承者，但內(nèi)行人一眼就能看出這幅字是宋代以前還是宋代以后的。

為了迎合文人階層的審美和書(shū)法的大眾化，很多復(fù)雜精細(xì)的用筆技巧逐漸被減省，實(shí)用性、抒情性的提高，帶來(lái)了嚴(yán)謹(jǐn)性、尊古性的減弱。再加上選帖不精、臨摹不準(zhǔn)，當(dāng)代人寫(xiě)不過(guò)古人，做不到比肩晉唐名家，就再正常不過(guò)了。

想要領(lǐng)略韻味、法度兼?zhèn)涞臅x唐書(shū)法精髓，最好是從當(dāng)時(shí)人的作品入手，尤其是那些墨跡草稿。這是因?yàn)槟E相比于碑刻，細(xì)節(jié)更還原，筆路更清晰，且沒(méi)有漫漶、模糊的情況。而草稿又勝在真實(shí)，沒(méi)有過(guò)多的修飾，展現(xiàn)出書(shū)者最自然的狀態(tài)。

1900年，敦煌藏經(jīng)洞出土了一件武則天留下來(lái)的書(shū)法練字草稿，失傳千年的晉唐筆法重見(jiàn)天日。此作曾在中外文物界引起廣泛關(guān)注，眼紅的人太多。1908年，法國(guó)人伯希和想盡辦法最終將這件作品帶回本國(guó)，至今藏于巴黎國(guó)立圖書(shū)館，文物編號(hào)為3687.

此作縱48.5厘米、橫53.5厘米，共12行、100余字，可以分成兩部分，左半部分字徑較小，約1.5厘米，右半部分字徑約3厘米，風(fēng)格不一，能看出武則天取法多師。這件殘紙中有幾個(gè)字是武則天自創(chuàng)的，今已不用，如“星”寫(xiě)作“〇”、“地”寫(xiě)作“埊”等。

武則天精于瑯琊王氏一族書(shū)法，尤其是王羲之、王僧虔等人，又受智永、虞世南等人影響，我們從這幅字里能明顯看出后來(lái)李邕、趙孟頫的風(fēng)格。此作用筆豐富多變，每一個(gè)筆畫(huà)都包含很多動(dòng)作，非常值得細(xì)看。

以“外”字為例，先空中取勢(shì)，再藏鋒起筆，入紙后沒(méi)有直來(lái)直去，而是先有一個(gè)按筆的動(dòng)作，隨之衄挫、調(diào)鋒，以中鋒行進(jìn)，有回護(hù)，有提按，有輕重、疾徐的變化。筆畫(huà)骨肉勻稱，飽滿婀娜，妍美秀逸而不失穩(wěn)重，剛?cè)岵?jì)，雄妍結(jié)合。

轉(zhuǎn)折處內(nèi)藏圭角，圓轉(zhuǎn)自然，如“折釵股”，收筆從容。最后一個(gè)點(diǎn)畫(huà)書(shū)寫(xiě)至中部還有換鋒動(dòng)作。結(jié)字舒展開(kāi)闊、內(nèi)緊外松，用墨濃淡均勻。左半部的小字草稿，則有“寫(xiě)經(jīng)體”的風(fēng)采，尖入鈍出，頓筆明顯，以縱取勢(shì)，顏真卿的行草書(shū)也受其影響。

此作每一個(gè)字都筆法豐富，細(xì)節(jié)滿滿，將它臨摹通透，也就能超越宋元明清，與晉唐正脈銜接。

而今，我們將此作進(jìn)行了超高清1:1復(fù)制，見(jiàn)此作如見(jiàn)原作，非常便于您臨摹和欣賞。如果您感興趣，請(qǐng)點(diǎn)擊下方鏈接一觀！