明朝之后，朝廷為了管控科考，依據(jù)趙孟頫、歐陽(yáng)詢等名家的字跡，創(chuàng)造出規(guī)整、勻和的“臺(tái)閣體”，清朝延續(xù)這種書體，并融入董其昌的風(fēng)韻和技法，進(jìn)一步改造，推出后人熟知的“館閣體”。

“館閣體”方正光潔，體勢(shì)端莊平整，墨色濃潤(rùn)，好像打印出來(lái)的一般，主要強(qiáng)調(diào)規(guī)范性，風(fēng)格千篇一律，毫無(wú)個(gè)性和藝術(shù)魅力，猛然一看的確優(yōu)美，可是仔細(xì)品析，卻感覺索然無(wú)味。

當(dāng)代很多學(xué)者和網(wǎng)友，十分排斥“館閣體”，認(rèn)為它們呆板、俗氣，然而“館閣體”是科考指定書體，凡是參加科考的清代文人，必須臨習(xí)，因此只要談及清代書法家，無(wú)論水平如何，首先就遭到謾罵。

回歸客觀、公正的角度，清代不少名匠，并沒有沾染“館閣體”的習(xí)氣，比如300年來(lái)“楷書之冠”——高塏，堅(jiān)持以古法為宗，據(jù)文獻(xiàn)記載，高塏出身書香門第，自幼癡迷詩(shī)文書畫，文藝修養(yǎng)深厚。

青年時(shí)期，為了專心研究書法，毅然放棄科考，全身心投入名帖之中，鉆研古人技法，所以高塏沒有受到“館閣體”影響，盡得傳統(tǒng)技法和風(fēng)貌。

其字在當(dāng)時(shí)備受推崇，大江南北的名勝碑版，基本出自他手，可惜由于沒有官職，后續(xù)名氣不高，流傳至今的法帖沒幾件，最經(jīng)典的就是《滕王閣序》。

此作寫于公元1826年，共計(jì)796字，詩(shī)詞內(nèi)容乃王勃所作，號(hào)稱“千古第一駢文”，歷代諸多書法名家抄寫過，高塏此帖以楷書寫就，論就水平，能排在前3位，甚至足以匹敵“歐顏柳趙”等唐代名家，吊打當(dāng)代的專家教授。

卷中字體方正穩(wěn)健、舒和靈動(dòng)，骨架方面吸收“歐楷”、“顏體”的剛健寬綽姿態(tài)，筋骨十分硬朗，給人鋼筋鐵骨之感，勢(shì)態(tài)沒有一味追崇緊結(jié)，內(nèi)在布白合理，呈現(xiàn)明朗舒和的氣象。

至于線條和筆法，則蘊(yùn)含王羲之、趙孟頫的靈動(dòng)風(fēng)姿，多用尖峰入紙，運(yùn)筆換為中鋒，筆畫的輕重、粗細(xì)對(duì)比鮮明，比如“秋”字，左邊點(diǎn)畫飛動(dòng)俊逸，右邊的捺筆則渾重有力，頗具藝術(shù)妙趣。

轉(zhuǎn)折處亦是如此，時(shí)而方勁，時(shí)而圓融，依據(jù)字勢(shì)靈活變化，并且偶爾還有筆絲輕微相連，氣脈暢達(dá)連貫，高塏在堅(jiān)守楷法的同時(shí)，還能寫出生動(dòng)的藝術(shù)氣。

這種水平在明清極為難得，時(shí)常臨摹此作，可以根據(jù)清晰的墨跡，掌握正統(tǒng)古人技法，用筆精準(zhǔn)有力，還能提高用筆的靈活性，日后更快銜接行書。

經(jīng)多方努力，而今我們對(duì)高塏《滕王閣序》，進(jìn)行超高清復(fù)刻，采用博物館級(jí)別，12色微噴復(fù)刻工藝，對(duì)比原作進(jìn)行1：1還原。

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