我們熟知的歐陽詢乃是中華“楷圣”，一手楷書寫的干練剛正，筆筆挺拔勻和，極具“中國字”的正大氣象，實際上，歐陽詢不僅善寫楷書，他還精通草書，古人常說“學(xué)草必學(xué)楷”。

歐陽修亦言：“古之善書者，必先楷法，漸而至于行草，亦不離乎楷正”，想要寫好草書，必先精通“楷法”，雖然草書形態(tài)簡潔，相比楷書和行書，它更加狂肆開張，似乎完全不用控制。

但是分析內(nèi)層技法，草書對于規(guī)范的要求，遠(yuǎn)比楷書和行書嚴(yán)苛，草書流逸灑脫的筆畫，一定要控制得當(dāng)，否則就會油滑、庸俗，而且線條之間沒有規(guī)律的纏連，猶如兒童涂鴉一般，無半分美感。

所有學(xué)習(xí)草書之前，必要精通“楷法”，這樣寫出來的字跡，才能開合有序、濃淡自然，內(nèi)在氣力剛健，不浮于表層，歐陽詢正是因為深諳“楷法”，寫草書時，可以完美的控制毛筆。

可惜他的傳世草書稀少，后世鮮少有人見過，近代河北地區(qū)，出土一塊歐陽詢草書殘石，全碑剩余650多字，經(jīng)專家鑒定，確認(rèn)歐陽詢所寫無疑，全世界僅此一件，別看此作字?jǐn)?shù)不全，點畫卻極為清晰。

字體平滑流暢，大多獨立存在，字體之間很少相連，與王羲之草書相似，依靠筆鋒和結(jié)體等造勢，讓氣貌保持暢通，給人虛和俊逸之感，轉(zhuǎn)折處保留歐陽詢的峻整勢態(tài)，有時方勁銳利，使陰陽分布平衡，盡顯中庸之美。

并且每個草字旁邊，附帶一個小楷注釋，幫助初學(xué)者辨識字形，《草書千字文》當(dāng)前尚有初拓本傳世，筆畫清晰精善，細(xì)節(jié)也毫無缺損，非常適合臨習(xí)。

當(dāng)然除去此作，歐陽詢還有2幅罕見的墨跡，它們是《張翰帖》和《仲尼夢奠帖》，對比《草書千字文》，這2幅字更顯生動潤麗，筆畫舒和干練，具有率然古意。

線條姿態(tài)婀娜，蓄勢飽滿，與其楷書的莊嚴(yán)不同，草書沒有一位恪守平整，章法激蕩跳躍，韻律感鮮明，如此強烈的動勢，賦予此作生命力，更加引人入勝，毫不夸張的說，其水平絲毫不輸張旭、懷素。

晉唐精善的草書法帖，沒有幾幅流傳，這幾件作品字字標(biāo)準(zhǔn)，乃不容錯過的絕佳范本，可時常臨摹，從中掌握古人“草法”，下筆精準(zhǔn)有力、平穩(wěn)靈活，讓用筆日益順暢自然，之后學(xué)習(xí)“張懷”狂草，也能手到擒來。

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