若想草書寫的妙，“草法”必須要精到，無論學(xué)習(xí)哪一項(xiàng)技能，基礎(chǔ)皆為重中之重，哪怕是看似張狂、飛動(dòng)的草書，也有一定的運(yùn)筆韻律和法度要求，只有掌握它們，行筆才能精準(zhǔn)從容，線條呈現(xiàn)藝術(shù)之美。

世人學(xué)習(xí)“草法”，大多臨摹《十七帖》、《書譜》、《集古草訣》等等，首先需要肯定的是，這些法帖的字體標(biāo)準(zhǔn)，蘊(yùn)含正統(tǒng)“草法”，可是它們多為拓本傳世，個(gè)別筆畫模糊不清。

其次8成以上的作品，僅展現(xiàn)一位書法家的風(fēng)貌和技法，無法感受歷代名家的不同特色，以及掌握系統(tǒng)“草法”，幸好目前臺(tái)北故宮博物院，新發(fā)現(xiàn)一幅懷素真跡——《臨古人草書冊》，采用小草寫就。

與常見的單調(diào)作品不同，懷素依據(jù)不同名家的風(fēng)格，撰寫了20紙字帖，通過每篇末尾的“效杜度體”、“效鐘元?！薄ⅰ靶Т掼ァ笨芍?，此帖模仿杜度、張芝、張芝、索靖、皇象、王羲之等，諸位書壇大咖。

可謂囊括歷代草書精華，技法十分完備，令人大開眼界，全卷共計(jì)1000余字，行筆精準(zhǔn)有力、灑脫生動(dòng)，每篇風(fēng)姿各有特色，模仿張芝寫的草書，體勢偏為開張，下筆遒勁有力。

張芝推崇“一筆書”，初開狂逸磅礴之象，所以此篇的筆畫連綿，勢態(tài)開合和墨色濃淡的對比，頗為鮮明，內(nèi)含幾分拙質(zhì)氣韻，具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力，而觀察效仿王羲之寫的草字，線條飄逸俊麗。

相比張芝的風(fēng)格，其字更顯輕盈圓融，墨色潤麗，沒有過于直觀的對比，結(jié)體普遍欹側(cè)，獨(dú)具險(xiǎn)絕意趣，意韻遒和虛靈，沒有張芝的拙樸之氣，回歸中庸溫邁的境界，這些內(nèi)在特性，懷素都全部寫出，足以見水平之高，

這幅《臨古人草書冊》被多位收藏家珍存，卷尾包含白居易、巨然、趙孟頫、柯九思、祝枝山、趙孟頫、虞集等名家題跋，全都給予超高評價(jià)。

比如柯九思寫道：“謝靈運(yùn)詩家絕頂，張僧繇畫譜開山，素公筆下龍蛇，可作元暉知己，巨然管中丘壑，奚啻僧繇后身，各展一時(shí)所長，遂成千載至寶”。

白居易也贊嘆：“懷素書沉若云郁，輕若蟬揚(yáng)……則虛心向往之，意抑又非操觚家所可及也，宜其流風(fēng)回雪，獨(dú)得臨池三眛矣”，真跡清朝藏于內(nèi)府，之后不慎流出宮外，幾經(jīng)周折，最終存入臺(tái)北故宮。

此前極少公開露面，近期逐漸問世，獲得大眾一致好評，時(shí)常臨摹，可以根據(jù)不同名家風(fēng)貌，感受“草法”的演變過程，切身領(lǐng)悟古人氣韻，掌握正統(tǒng)筆法，一方面增強(qiáng)基本功，另一方面提升眼界和思維，日后銜接其他名帖。

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