畢珠光在繪畫藝術上的造詣，源于其深厚的傳統(tǒng)根基和豐富的藝術修養(yǎng)；豁達率直的性格，在體現(xiàn)他人格魅力的同時，也讓其作品烙上了鮮明的個人風格。

在寫意花鳥畫的創(chuàng)作上，他師古而不泥，大膽創(chuàng)新，不拘一格，在追求意境的同時，又主張筆法的簡約，他嫻熟的運用筆墨和色彩的變化，渲染著墨彩的層次和韻味，恰到好處地表現(xiàn)寫意花鳥畫的情趣與神韻，故其作品也深得國內(nèi)書畫界名家的好評。

他的寫意花鳥畫總能給觀者帶來審美愉悅和心靈慰藉。畫一幅畫，既能感動自己，又能打動別人，這樣的畫就是好畫。畢珠光做到了。

畢珠光屬于“大器晚成”一類的畫家。花甲之年他又重操畫筆，創(chuàng)作激情呈“井噴式”迸發(fā)，佳作迭出，屢次在全國展賽中折桂。更重要的是，他的畫風趨于成熟和穩(wěn)定，這是評判一位畫家創(chuàng)作水準的重要標尺。

寫意花鳥畫出彩不易，需要畫家有扎實的筆墨功夫和高尚的生活情調(diào)?？v觀畢珠光的花鳥畫，藝術特征鮮明突出，我認為可用三個字來概括:真、樸、趣。

畢珠光對花鳥畫創(chuàng)作題材是有選擇的，向上向善是他追求的創(chuàng)作理念，他能挖掘傳統(tǒng)花鳥畫創(chuàng)作題材，賦以時代意義，藉此傳導精神力量，表現(xiàn)思想主題。

荷花、牡丹、水仙、紫藤以及梅蘭竹菊是其主創(chuàng)題材，近一時期，他又選擇胡楊樹、向日葵等進行創(chuàng)作，《大漠風骨》《向陽不曾改初心》等，畫面簡潔明快，寓意深刻豐富，充滿著正能量，弘揚著主旋律，高揚起民族精神、時代精神的大旗，給人以鼓舞，給人以力量，做到了“筆墨當隨時代”。

真——胸襟落拓，追尋本真。

荊浩在《筆記法》中說：“度物象而取其真”，“真”者有二解，既是物象之質(zhì)也，亦含繪者的真情感。這種情感是對物象真摯的褒揚和贊譽，是畫家感情與心志的表達。

畢珠光的畫重寫意，既有大寫意的遺貌取神，又有小寫意的筋骨豐神，往往意在筆先，表情達意，筆墨沛然；重寫情，情趣高雅，自然萬物都賦予了擬人化的情感寄托，畫家的博愛之情，躍然紙上；重寫心，心跡雙清，畫跡即心路，生活的淬煉使他不為名利所累，其畫作一如他率真曠達的性格，透徹澄明。