作曲家們的定調(diào)邏輯

yamamoto0120 2024-11-19

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為什么一首音樂要用A調(diào)，而不用B調(diào)呢？

其實(shí)，我們做事之前都需要“定調(diào)子”，這個(gè)說法就是來自音樂。

作曲家給音樂作品定調(diào)主要基于以下幾種情況：

一、音域

以聲樂作品為例。人聲有通常的音域，假設(shè)用A調(diào)，最高音能唱到A音（高音do），這可能是很多人的極限高音。如果換成B調(diào)，那最高音得唱到B音，對(duì)于很多人來說是困難的。這個(gè)時(shí)候，A調(diào)就是一個(gè)更理想的調(diào)。

那你說把最高音寫到la不就能用B調(diào)了嗎（#G音）？這是對(duì)的。調(diào)高和旋律音高是綜合使用的。當(dāng)作曲家先確定調(diào)高時(shí)，他在寫旋律時(shí)就要顧及到極限音高；當(dāng)作曲家用首調(diào)概念先寫旋律時(shí)，寫完后就要根據(jù)音域選擇合適的調(diào)高。

二、樂器性能

我們知道，鍵盤樂器有黑白鍵，黑鍵和白鍵的構(gòu)造不一樣，彈奏起來也不一樣。這個(gè)大家回想一下物理課所學(xué)的杠桿原理就是。因此，黑白鍵所占比例會(huì)影響彈奏效果。也就是說，不同的調(diào)彈起來的感覺不一樣，音樂效果也會(huì)有差異。

比如，A調(diào)通常是3個(gè)黑鍵，而B調(diào)是5個(gè)黑鍵。那么，B調(diào)的音樂彈起來比A調(diào)更柔和。

弦樂器的構(gòu)造特性是定弦，即空弦音高?？障也恍枰聪遥葑嗥饋碜罘奖?，泛音效果也最好。所以，作曲家喜歡把作品中最重要的音放在空弦音上。

比如，二胡通常是D- A（2-6）定弦，那么D調(diào)的曲子就比較多。小提琴是G-D-A-E定弦，那么D調(diào)、A調(diào)的曲子就比較多。世界著名的四大小提琴協(xié)奏曲中，有3個(gè)D大調(diào)（貝多芬、勃拉姆斯、柴可夫斯基），一個(gè)E小調(diào)（門德爾松）。

銅管樂器是利用泛音發(fā)音，調(diào)就更重要，因?yàn)檫h(yuǎn)離泛音列的音比泛音更難吹。比較容易理解的例子就是銅管樂器吹大三和弦比較常見，因?yàn)檫@是泛音列最開始的幾個(gè)音。早期沒有活塞的銅管樂器就是這樣。

管樂器中有好些是移調(diào)樂器，比如最常見的小號(hào)、圓號(hào)、單簧管、薩克斯管等。

移調(diào)樂器是怎么回事呢？比如降B調(diào)的小號(hào)，當(dāng)它吹C調(diào)的do時(shí)，它的實(shí)際音高是降B調(diào)的do。要想獲得C調(diào)的音高，得讓它吹D調(diào)。其他各種移調(diào)都是這種原理。所以降B調(diào)的小號(hào)吹D調(diào)的曲子比較自然。

所以，你看到是什么調(diào)的樂器，就要用這個(gè)調(diào)跟C調(diào)比較一下，看它們之間音高相差多少，記譜時(shí)就要補(bǔ)多少（移調(diào)）。

比如降E調(diào)薩克斯，那么降E跟C之間是正小三度，記譜時(shí)就要減小三度。如果是C調(diào)的曲子，C減小三度是A，這個(gè)薩克斯譜就要記A調(diào)。

再比如A調(diào)單簧管，A跟C之間是負(fù)小三度，記譜時(shí)就要加小三度。C調(diào)的曲子在A調(diào)單簧管譜就要記降E調(diào)。

歸納一下，管樂器也是變化音越多越難吹。移調(diào)樂器還要補(bǔ)上移調(diào)所增加的變化音。

作曲家們?cè)跒樘囟菲鲗懽鞯臅r(shí)候，一定是考慮樂器性能的，以便更好地發(fā)揮樂器的自然音色。

三、調(diào)性布局

大型音樂作品的調(diào)性布局是作曲家考慮的重要因素。比如巴赫寫的《平均律鋼琴曲集》，就把十二個(gè)大調(diào)加其對(duì)應(yīng)的十二個(gè)小調(diào)，按照調(diào)性關(guān)系的邏輯，一一寫出來，一套共24首。上下冊(cè)共48首。

根據(jù)巴赫的調(diào)性邏輯，第一首是C大調(diào)，第二首是c小調(diào)，這是一組。那么第三首和第四首分別是#C大調(diào)和#c小調(diào)，也就是往上方半音走。如果你對(duì)樂理中的調(diào)性關(guān)系比較熟悉，剩下的就都能推算出來了吧。

巴赫之后，像肖邦等作曲家都玩過這類調(diào)性組合。

肖邦的24首《前奏曲》則是按五度關(guān)系進(jìn)行調(diào)性布局。第一首是C大調(diào)，第二首是a小調(diào)，這是一組。那么第三首和第四首分別是G大調(diào)和e小調(diào)，也就是往上方五度走。以此類推。

德彪西也寫了24首《前奏曲》，不過他的調(diào)性比較自由。

20世紀(jì)的亨德米特寫了一套《調(diào)性游戲》（Ludus Tonalis），蕭斯塔科維奇也寫了《24首前奏曲與賦格》，是對(duì)巴赫《平均律鋼琴曲集》的呼應(yīng)。

所以，作曲家們?cè)谕嬲{(diào)性布局的路上樂此不疲。

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來自： yamamoto0120 > 《音樂欣賞》

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