古代筆法“最純正”的時(shí)期，除了王羲之所在的魏晉，還有緊隨著后的唐代，初唐時(shí)期，因李世民癡迷“王書(shū)”，朝廷專門(mén)派人，從民間收購(gòu)?fù)豸酥ㄌ?，并命褚遂良進(jìn)行鑒定。

當(dāng)時(shí)宮內(nèi)所藏“王書(shū)”擴(kuò)充到千紙，為了迎合帝王喜好，朝野全都學(xué)習(xí)“二王”筆法，所以書(shū)家用筆規(guī)范，風(fēng)貌純正，體系發(fā)展十分成熟，比如著名的書(shū)法家歐陽(yáng)詢、顏真卿、張旭、懷素、柳公權(quán)等，皆誕生于唐朝。

除了名家，當(dāng)時(shí)宮內(nèi)的皇家寫(xiě)手，水平亦是不容小覷，同樣繼承“二王”不傳秘法，可惜宋代的“靖康之亂”以后，手寫(xiě)真跡大多流散，正統(tǒng)古法無(wú)法展現(xiàn)，逐漸沒(méi)落，極少有人領(lǐng)悟。

幸好1990年，敦煌藏經(jīng)洞現(xiàn)世，挖出大量的唐代手稿，其中有一幅武則天時(shí)期殘卷，揭露失傳的“二王”秘法，此帖就是編號(hào)3687的《敦煌殘紙》。

全篇共計(jì)12行，約有100多字，據(jù)專家研究，卷內(nèi)出現(xiàn)獨(dú)創(chuàng)字“天、地、星、君”，應(yīng)當(dāng)寫(xiě)于武則天時(shí)期，如此精妙的筆法，必然出自宮廷能匠之手。

甚至它極有可能，曾是武則天的“案頭書(shū)”，睡覺(jué)都抱著觀摩，卷中字體行楷兼具，墨色偏為濃潤(rùn)，筆畫(huà)圓融舒和，變化十分豐富，我們欣賞卷中的“不”字，形態(tài)看似端正，實(shí)則輕微產(chǎn)生欹側(cè)。

整體向左比偏移，右邊勢(shì)態(tài)略顯開(kāi)闊，向上下兩方開(kāi)張，巧妙維持平衡性，筆法層面，順?shù)h切入直面后，不斷進(jìn)行衄錯(cuò)，橫畫(huà)下方波折起伏，呈現(xiàn)鋸齒狀形態(tài)，中間和收尾，轉(zhuǎn)換2次筆鋒。

這種寫(xiě)法后世很難見(jiàn)到，既能呈現(xiàn)線條的靈動(dòng)感，還增強(qiáng)氣力，質(zhì)感更加沉著，耐得住琢磨，毫不夸張的說(shuō)，卷中字字盡備“八法”，線條清晰精善，這種名家拓本比不了的，非常適合當(dāng)代人臨摹。

當(dāng)年藏經(jīng)洞出土后，沒(méi)有得到良好保護(hù)，外國(guó)人進(jìn)入洞內(nèi)，低價(jià)買(mǎi)走諸多文物，這幅《敦煌殘紙》被伯希和帶走，現(xiàn)藏巴黎國(guó)立圖書(shū)館，近幾年被國(guó)內(nèi)熟知，成為當(dāng)今的熱門(mén)法帖。

時(shí)常臨摹，可以根據(jù)清晰的墨跡，觀察墨色枯潤(rùn)、筆鋒翻轉(zhuǎn)等細(xì)節(jié)，掌握正確的古人筆法，盡得傳統(tǒng)風(fēng)貌，提高線條的靈動(dòng)感和變化性，這樣日后臨摹拓本，或者深?yuàn)W的晉唐法帖，就能結(jié)合此作掌握，進(jìn)入更高的藝術(shù)領(lǐng)域。

經(jīng)多方努力，如今我們對(duì)武則天時(shí)期《敦煌殘紙》，進(jìn)行超高清復(fù)刻，采用博物館級(jí)別，12色微噴復(fù)刻工藝，對(duì)比原作進(jìn)行1：1還原。

卷中字體極為清晰，墨色濃淡、筆法轉(zhuǎn)變等細(xì)節(jié)，全都一覽無(wú)余，與原作毫無(wú)二致，見(jiàn)此品如見(jiàn)原作，若您喜歡可以點(diǎn)擊下方商品鏈接一觀。

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