詩有四不

氣高而不怒，怒則失于風(fēng)流；力勁而不露，露則傷于斤斧；情多而不暗，暗則蹶于拙鈍；才贍而不疏，疏則損于筋脈。

    1.“氣高而不怒，怒則失于風(fēng)流”：指的是詩歌的氣質(zhì)應(yīng)當(dāng)高尚、超凡脫俗，但不應(yīng)過于激動和激烈。如果過于憤怒和激動，就會失去那份從容優(yōu)雅的風(fēng)度，使作品顯得粗俗。

    2.“力勁而不露，露則傷于斤斧”：是指詩歌的力度應(yīng)當(dāng)強(qiáng)勁有力，但不能顯得過于刻意和外露。如果力量的表現(xiàn)過于明顯，就會給人留下雕琢的痕跡，缺乏自然流暢的美感。

    3.“情多而不暗，暗則蹶于拙鈍”：意思是說詩歌的情感應(yīng)當(dāng)豐富多樣，但不能顯得陰暗沉悶。如果情感過于黯淡，就會使詩歌顯得笨拙遲鈍，缺乏生氣和感染力。

    4.“才贍而不疏，疏則損于筋脈”：強(qiáng)調(diào)詩人的才華應(yīng)當(dāng)充足且細(xì)膩，但不能疏忽大意。如果在細(xì)節(jié)處理上過于粗糙，就會損害詩歌的整體結(jié)構(gòu)和連貫性。

詩有四深

氣象氤氳，由深于體勢；意度盤礡，由深于作用；用律不滯，由深于聲對；用事不直，由深于義類。

    1.“氣象氤氳，由深于體勢”：指的是詩歌的整體氛圍和意境要濃厚、深邃，這需要詩人對詩歌的形式和結(jié)構(gòu)有深入的理解和把握。只有深刻理解了詩歌的體勢，才能創(chuàng)造出氣象萬千的作品。

    2.“意度盤礴，由深于作用”：是指詩人的意圖和構(gòu)思要寬廣、深厚，這需要詩人在創(chuàng)作過程中運用高超的技巧和方法。只有掌握了這些創(chuàng)作手法，才能使作品的意境開闊、內(nèi)容豐富。

    3.“用律不滯，由深于聲對”：強(qiáng)調(diào)在運用音律時要靈活自如，不拘泥于固定的格式，這需要詩人對音韻和節(jié)奏有敏銳的感知和熟練的運用能力。只有精通聲韻，才能使詩歌的音律和諧流暢。

    4.“用事不直，由深于義類”：指出在使用典故和事例時不能過于直白簡單，而應(yīng)通過深入理解其背后的意義和類別，進(jìn)行巧妙的處理和表達(dá)。只有深刻理解典故的內(nèi)涵，才能使作品更加含蓄、富有層次感。

詩有四離

雖期道情，而離深僻；雖用經(jīng)史，而離書生；雖尚高逸，而離迂遠(yuǎn)；雖欲飛動，而離輕浮。

    1.“雖期道情，而離深僻”：雖然追求文學(xué)中的意境和情趣，但不應(yīng)過分深奧難懂，遠(yuǎn)離普通人的理解和接受。

    2.“雖用經(jīng)史，而離書生”：雖然要借鑒經(jīng)典和歷史知識，但不應(yīng)成為只知書本、不諳世事的酸腐書生。

    3.“雖尚高逸，而離迂遠(yuǎn)”：雖然崇尚高潔和超逸的品格，但不應(yīng)脫離現(xiàn)實，追求不切實際的目標(biāo)。

    4.“雖欲飛動，而離輕浮”：雖然追求文采飛揚、意氣風(fēng)發(fā)，但不應(yīng)流于輕佻和浮躁。

詩有六迷

以虛誕而為高骨；以緩漫而為沖澹；以錯用意而為獨善；以詭怪而為新奇；以爛熟而為穩(wěn)約；以氣少力弱而為容易。

    1.以虛誕而為高骨：指那些空洞無物、缺乏真實感的作品，卻被誤以為具有高古的風(fēng)骨。

    2.以緩漫而為沖澹：指那些拖沓散漫的詩，被誤認(rèn)為是沖淡平和的風(fēng)格。

    3.以錯用意而為獨善：指那些用意錯誤或不當(dāng)?shù)脑姡瑓s被當(dāng)作是獨到的見解。

    4.以詭怪而為新奇：指那些刻意追求怪異的詩，被誤認(rèn)為是新穎獨創(chuàng)。

    5.以爛熟而為穩(wěn)約：指那些過于俗套、缺乏新意的詩，卻被當(dāng)作是穩(wěn)重而精煉。

    6.以氣少力弱而為容易：指那些氣勢不足、力量薄弱的詩，卻被誤認(rèn)為是平易近人。

詩有六至

至險而不僻；至奇而不差；至麗而自然；至苦而無跡；至近而意遠(yuǎn)；至放而不迂。

    1.“至險而不僻”：在詩歌創(chuàng)作中，即使追求險峻、奇特的風(fēng)格，也要避免過于偏頗和極端，不應(yīng)因此變得深奧難懂，要讓讀者能夠理解。

    2.“至奇而不差”：詩歌可以追求新奇的效果，獨特的表達(dá)方式，也要保持一定的規(guī)范和準(zhǔn)確性，不能偏離正確的方向。

    3.“至麗而自然”：詩歌可以極盡華美之能事，但這種華美應(yīng)當(dāng)是自然流露的，不應(yīng)刻意雕琢，失去自然之美。

    4.“至苦而無跡”：詩歌創(chuàng)作中，即使詩人付出了巨大的努力和心血，也要使這種努力不露痕跡，讓讀者感受到的是詩歌本身的美妙，而不是詩人的辛苦。

    5.“至近而意遠(yuǎn)”：詩歌可以描繪眼前的具體事物，但意境應(yīng)深遠(yuǎn)，能夠引發(fā)讀者的遐想，具有深遠(yuǎn)的意境。

    6.“至放而不迂”：詩歌可以展現(xiàn)奔放的情感或自由的風(fēng)格，要避免陷入固有的思維定式，保持開放和靈活的態(tài)度。

    以上作詩旨要皆來自于唐代詩僧皎然所著的《詩式》。

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