看不見(jiàn)的客人

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導(dǎo)演：奧里奧爾·保羅

編劇：奧里奧爾·保羅

主演：馬里奧·卡薩斯 / 阿娜·瓦格納 / 何塞·科羅納多 / 巴巴拉·萊涅

片長(zhǎng)：106分鐘

語(yǔ)言：西班牙語(yǔ)

上映日期：2017年1月6日在西班牙上映，同年9月15日在中國(guó)上映

獲獎(jiǎng)記錄：第35屆布魯塞爾國(guó)際奇幻電影節(jié)最佳驚悚片獎(jiǎng)。

特色之處：人性莫測(cè)、真相與謊言交織

電影背景

導(dǎo)演奧里奧爾·保羅透露，他從小讀阿加莎·克里斯蒂、柯南·道爾、迪克森·卡爾的作品長(zhǎng)大，對(duì)其中的密室殺人題材尤為感興趣，因此希望拍攝一部純粹的懸疑電影向經(jīng)典致敬，“這個(gè)影片也是以謀殺懸疑為一個(gè)開(kāi)頭，情節(jié)當(dāng)中不斷有真實(shí)和謊言進(jìn)行交叉，最后把真相揭露出來(lái)?！?/p>

故事簡(jiǎn)介

艾德里安經(jīng)營(yíng)著一間科技公司，事業(yè)蒸蒸日上，一直以來(lái)，他和一位名叫勞拉的女?dāng)z影師保持著親密關(guān)系。而一場(chǎng)密室殺人案將他卷入漩渦之中，他被控告殺害情人勞拉，為了脫罪，艾德里安委托律師古德曼為其辯護(hù)。而在開(kāi)庭前一晚艾德里安與古德曼的交談中，古德曼逐漸挖掘出故事其中的秘密，艾德里安也發(fā)現(xiàn)了古德曼的怪異之處。

電影的主體由故事和影像構(gòu)成，通過(guò)視聽(tīng)語(yǔ)言（鏡頭運(yùn)動(dòng)、手法、音樂(lè)）講述故事（劇本、主題、敘事），傳達(dá)故事的情感和價(jià)值觀。

敘事分為線性敘事和非線性敘事，經(jīng)典好萊塢敘事的線性結(jié)構(gòu)包括：?jiǎn)我幌蚨鹊木€性原則和因果邏輯，并且擁有敘事結(jié)構(gòu)的完整性，即開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局。在1941年，《公民凱恩》開(kāi)創(chuàng)了現(xiàn)代電影回環(huán)敘事的先河，摒棄了傳統(tǒng)線性敘事結(jié)構(gòu)模式。回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)即非線性敘事，指的是時(shí)間方向上的回環(huán)往復(fù)為主導(dǎo)，故事的事件不按照時(shí)間順序展示。而《看不見(jiàn)的客人》利用的是非線性敘事。這種敘事手法并非嚴(yán)格遵循前面所提到的線性敘事“開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)尾”的模式，而是通過(guò)斷裂、閃回、并行線索等手段，在影片中大量的倒敘片段、閃回片段可以證明這一點(diǎn)。

影片大致被分為四個(gè)部分：開(kāi)端陳述（約10分鐘）、艾德里安講述的故事版本（約50分鐘）、古德曼講述的故事版本（約20分鐘）、真相與結(jié)局（約20分鐘）。在采訪中導(dǎo)演曾表示：“這部電影就像一輛高速行駛的快車，而且越跑越快，你只能一直看到最后才能下車。”在電影中，導(dǎo)演特別通過(guò)多個(gè)鏡頭語(yǔ)言暗示觀眾本片細(xì)節(jié)的重要性，并與多視角敘事結(jié)合旨在引導(dǎo)觀眾參與進(jìn)電影的故事之中，在觀影過(guò)程中積極思考，拼接碎片化線索，理順故事思路與邏輯?；丨h(huán)式套層結(jié)構(gòu)使影片中的故事環(huán)環(huán)相扣，首先是浮在表面即艾德里安陷身的密室殺人案，在古德曼的引導(dǎo)下引出了嵌套在密室殺人案中的車禍案，最后再引出在車禍案之中的故意殺人案。這正是影片的一大亮點(diǎn)之一，增加了故事的深度，創(chuàng)造更復(fù)雜的敘事體驗(yàn)。

在影片的開(kāi)頭，通過(guò)俯拍展現(xiàn)城市面貌。導(dǎo)演首先展示給觀眾的是救護(hù)車經(jīng)過(guò)以及救護(hù)車的鳴笛聲，渲染了本片緊張的氛圍，奠定了本片的基調(diào)。車水馬龍的街道，飛馳而過(guò)的汽車。這個(gè)鏡頭拍的是雙向車道，我們可以看到上行車道與下行車道的不同。下行車道車流量大，行駛速度較上行車道較慢。而上行車道上的車輛數(shù)量較少，且車輛閃著紅光，意味著接下來(lái)將出場(chǎng)的女主角由受害人母親假扮的律師古德曼正踏上一條充滿挑戰(zhàn)的路途，并且她選擇迎難而上。

隨后，女主即假扮的古德曼律師登場(chǎng)。真正的古德曼律師擅長(zhǎng)刑事辯護(hù)，打造完美證詞，而受害人母親假扮的“古德曼”今天前往男主住所的真實(shí)目的其實(shí)是為了查出兒子死亡的真相。古德曼進(jìn)入大樓后，導(dǎo)演給了她三個(gè)鏡頭，分別是：正面的中近景、背面的中近景、側(cè)面的全景。導(dǎo)演通過(guò)三個(gè)鏡頭成一組，充分展現(xiàn)了古德曼嚴(yán)肅端莊的律師形象。

隨后古德曼走出電梯，此時(shí)的鏡頭變換成側(cè)面的中景。有意思的是，在這個(gè)鏡頭里，古德曼的運(yùn)動(dòng)方向是從右往左走的，人物的運(yùn)動(dòng)軌跡往往會(huì)在電影中給觀眾一種心理暗示。在我們平常的生活中，我們的閱讀習(xí)慣是從文章的左到右，給人一種正向、輕松、順理成章的感覺(jué)。而古德曼從右往左走，暗示了此時(shí)局面呈負(fù)面、消極、逆境的情況。而在鏡頭的中央是一副由一層層拱門組成的畫(huà)作，暗示著本片的故事會(huì)是層層推進(jìn)且環(huán)環(huán)相扣的。

這一個(gè)鏡頭出現(xiàn)在男主艾德里安敘述的故事版本里，前情提要是他此時(shí)正與情人勞拉在西班牙的別墅中約會(huì)，而艾德里安的妻子打來(lái)電話詢問(wèn)他開(kāi)完巴黎會(huì)議后是選擇回家還是直接前往巴塞羅那，此時(shí)男主看了一眼正在熟睡的勞拉回答選擇前往巴塞羅那。從對(duì)話中我們可以看出他的妻子并不知情艾德里安正與情人在西班牙約會(huì)，而艾德里安此時(shí)回答選擇回家也是做好了與勞拉徹底分手的打算。

我們可以看到這個(gè)鏡頭的構(gòu)圖非常方正，艾德里安與勞拉被框在鏡頭中，意味著男主此時(shí)想擺脫與勞拉的關(guān)系，正處在這個(gè)困境當(dāng)中。勞拉身邊的柱子將畫(huà)面劃分為兩個(gè)部分，很明顯艾德里安占據(jù)了三分之二的畫(huà)面，而勞拉只占了三分之一的畫(huà)面，這在接下來(lái)的劇情中暗示了男主將處于案件中的主導(dǎo)地位，勞拉處于劣勢(shì)低位。

在影片的第二部分艾德里安講述的故事版本中，他講述勞拉與他在行駛回家的路上遭遇了車禍，兩人發(fā)現(xiàn)撞死了對(duì)向車道上的駕駛?cè)?，即女主的兒子丹尼爾。兩人為了逃過(guò)牢獄之災(zāi)，艾德里安開(kāi)著丹尼爾的車準(zhǔn)備毀尸滅跡，他囑咐勞拉在原地等候他。在勞拉等待的過(guò)程中遇上了開(kāi)車經(jīng)過(guò)這里的老人即丹尼爾的父親，他表示他是一名車輛工程師并邀請(qǐng)勞拉前往他家稍作歇息，他會(huì)幫忙修好車輛。在勞拉走進(jìn)屋里時(shí)，導(dǎo)演給了墻上的面具以及相框特寫，面具在一定意義上有偽裝、隱藏的意思，暗示男主在講述這個(gè)版本的故事時(shí)，有隱藏自己將勞拉的罪名放大的意味，并將自己偽裝成是勞拉的幫兇，真相卻是他才是案件的主犯，而勞拉一開(kāi)始是選擇報(bào)警的，迫于男主給予的壓力無(wú)奈成為幫兇。

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一部好電影應(yīng)該有一個(gè)好故事。電影作為一門藝術(shù)，不僅要有優(yōu)秀的故事和精彩的表演，還需要具備出色的技術(shù)表現(xiàn)，如攝影、音樂(lè)、表現(xiàn)手法、音效等等。《看不見(jiàn)的客人》成功敘述了一個(gè)關(guān)于人性的故事，劇情環(huán)環(huán)相扣，節(jié)奏緊湊，并通過(guò)特殊的敘事方式將觀眾也代入劇情之中。《看不見(jiàn)的客人》的故事是保羅自己創(chuàng)作的，他坦言寫劇本時(shí)非常有難度：“這個(gè)劇本我寫了一年，最大的困難就是反轉(zhuǎn)，因?yàn)槊恳淮畏崔D(zhuǎn)就要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)對(duì)案件的全新解釋，而每一次解釋都是一個(gè)獨(dú)立的故事?！庇捌卸啻蔚姆崔D(zhuǎn)讓這個(gè)故事更加大放異彩，每一次的反轉(zhuǎn)都重新構(gòu)造了故事的邏輯。相信未來(lái)還會(huì)有更多諸如此類的優(yōu)秀電影登上世界電影的舞臺(tái)。