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祝重壽 清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院藝術(shù)史論系博士、教授 清后期（乾?。?8世紀(jì)）以后）各地地方戲興起，興盛，地方戲主要是相對(duì)于京劇而言，京劇流行全國，地方戲流行于一定的地區(qū)，具有鮮明獨(dú)特的地方風(fēng)格，地方戲與京劇同時(shí)并舉。乾隆時(shí)地方戲有四大聲腔系統(tǒng)，也就是南昆、北弋、東柳、西梆。四大聲腔影響很大，南昆是流行江南的昆腔（昆曲），影響到江南地方戲；北弋是流行于北方的弋腔、京腔，影響到北方地方戲；東柳是流行于山東、河南的柳子戲，影響到山東、河南地方戲；西梆是流行于陜西、山西的秦腔，影響到西部地方戲。江浙徽（長三角）地區(qū)，自古以來一直是中國經(jīng)濟(jì)、文化最發(fā)達(dá)區(qū)域，早在宋元就已有了南戲，明清又是昆曲的大本營。昆曲發(fā)源于元末明初（14世紀(jì)）蘇州昆山，19、20世紀(jì)蘇州又成了昆曲最后的堡壘。江南昆曲屬南昆，直接影響了江蘇、浙江、安徽等地的地方戲。僅江蘇，地方戲就有蘇劇、揚(yáng)劇、錫劇、淮劇、淮海戲、泗州戲等，都受南昆影響。江蘇地方戲又影響了京劇，例如乾隆時(shí)徽班進(jìn)京，促成京劇，地方戲與京劇互相影響，共同發(fā)展。清后期（18世紀(jì)以后）各地年畫差不多與各地地方戲同時(shí)興起，興盛，19、20世紀(jì)達(dá)到頂峰。北方年畫主要有：天津楊柳青年畫、山東濰坊年畫、河北武強(qiáng)年畫、河南朱仙鎮(zhèn)年畫、山西晉南年畫、陜西鳳翔年畫等。南方年畫主要有：蘇州桃花塢年畫、安徽阜陽年畫、福建漳州年畫、廣州佛山年畫、湖南灘頭年畫、四川綿竹年畫等。戲曲藝術(shù)是綜合藝術(shù)，視聽藝術(shù)，除了聽（音樂），就是看（美術(shù)），看的部分（表演藝術(shù)、舞臺(tái)藝術(shù)）就反映到戲曲年畫中，戲曲年畫既是戲曲的反映，又宣傳推廣了戲曲，二者互相影響，互相促進(jìn)，共同發(fā)展。總之，昆曲影響了地方戲，地方戲又影響了京劇，他們都影響了各地的戲曲年畫，四者關(guān)系極為密切。本文是繼《從明代戲曲木板插圖看昆曲表演藝術(shù)》、《從楊柳青戲曲年畫看京劇表演藝術(shù)》之后，談?wù)勌K州桃花塢年畫與江蘇地方戲互相影響。蘇州桃花塢年畫，始于明末清初，乾隆時(shí)興盛起來，畫店遍布于桃花塢一帶。桃花塢年畫主要畫各路神像、時(shí)裝美人、市民生活、江蘇地方戲、蘇州風(fēng)景等。蘇、杭、徽州明代木版插圖本來就很發(fā)達(dá)，為清代蘇州年畫發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。桃花塢年畫采用木版套色，手工暈染的方法。桃花塢年畫最大的特點(diǎn)就是受西洋畫影響，就像天津楊柳青年畫靠近北京，學(xué)習(xí)北京宮廷藝術(shù)一樣，蘇州桃花塢年畫靠近上海，受上海流行的西洋藝術(shù)影響，講究空間透視、比例解剖等，比較寫實(shí)，用品色點(diǎn)染，色彩鮮明，有節(jié)奏感。畫風(fēng)寫實(shí)生動(dòng)，樸素典雅。桃花塢也像楊柳青一樣，年畫分高、低兩檔，高檔年畫手工彩繪較多，價(jià)格比較貴，低檔年畫以套版印刷為主，價(jià)格低廉，易于普及，但有的年畫粗制濫造，顯得簡(jiǎn)陋、灰暗。如上所述，地方戲與京劇互相影響，互相改編，互相移植，二者劇目都廣泛取材于古代小說、戲曲，以歷史故事為主，大多取材于明代《三國演義》、《水滸傳》、《西游記》三大奇書，演出最多的是三國戲，其次是西游記和水滸戲。水滸戲是宋代題材，說宋代故事，屬宋戲，宋戲還有楊家將、包公戲、岳飛戲、白蛇傳等。本文就是參考了《京劇劇目初探》，此書不僅介紹京劇，還介紹了很多江南地方戲，這正是筆者論證各地年畫與地方戲相互關(guān)系的依據(jù)。三國戲中，最精彩的是《甘露寺》、《回荊州》，二戲連演，這不僅是因?yàn)榇藨蛳矐c，更是因?yàn)榇藨蚓桶l(fā)生在吳地江蘇，江蘇人感到很親切。說孫權(quán)因劉備占據(jù)荊州不還，與周瑜設(shè)計(jì)，假稱以孫權(quán)妹妹孫尚香嫁給劉備，誆劉備過江，作為人質(zhì)，來換取荊州，諸葛亮將計(jì)就計(jì)，派趙云護(hù)衛(wèi)劉備過江。劉備、趙云先去拜見孫策、周瑜岳父喬國老喬玄，請(qǐng)喬玄說服孫母吳國太，在甘露寺相親，弄假成真。劉備成親后，流連忘返，樂不思蜀，經(jīng)趙云提醒，劉備求孫尚香一起回荊州，孫尚香辭別母親吳國太，與劉備一起逃走，周瑜遣將追截，皆為孫夫人斥退，周瑜率兵追至，劉備夫婦已被諸葛亮接回荊州，正是“周郎妙計(jì)安天下，賠了夫人又折兵”。桃花塢年畫《甘露寺》畫劉備拜見吳國太，老太太相中了這個(gè)女婿很高興，劉備和趙云位于構(gòu)圖中心，一正一側(cè)，互相襯托，相得益彰，劉備側(cè)面作揖，側(cè)面形象在中國年畫中非常少見，這明顯是受外來影響。劉備右下是人馬剛到，劉備走上臺(tái)階躬身作揖，其左上是吳國太、孫權(quán)等東吳眾人。近似對(duì)角線，一字排開，錯(cuò)落有致，井然有序。用品色（植物顏料，水色透明，非常艷麗）點(diǎn)染，色彩鮮明，有節(jié)奏感，有裝飾性。寫實(shí)傳神，細(xì)致嚴(yán)謹(jǐn)，技法醇熟，畫上有“飛影閣”字樣，可能是吳友如畫的。吳友如是清末大家，生活于19世紀(jì)，就是蘇州人，自學(xué)成才，擅長人物畫，在上海賣畫為生，曾去北京宮廷畫畫，見過北京宮廷藝術(shù)。最可貴的是他在上海辦畫報(bào)，畫時(shí)事新聞，市民生活，并參用西方科學(xué)寫實(shí)畫法，構(gòu)圖飽滿，線條遒勁，寫實(shí)生動(dòng)，緊跟形勢(shì)，但不夠簡(jiǎn)潔。他還畫插圖、年畫，影響到桃花塢、楊柳青。應(yīng)該引起我們足夠重視。
三國，龍鳳呈祥，回荊州，舞臺(tái)演出實(shí)況年畫《回荊州》也很精彩，如實(shí)反映了江蘇地方戲舞臺(tái)演出實(shí)況，畫有完整舞臺(tái)，這類畫演出實(shí)況的年畫，桃花塢有很多，是桃花塢年畫的一大特點(diǎn)。也是我們今天了解江蘇地方戲表演藝術(shù)的可靠的形象資料。畫中直線縱橫，撐起畫面，與前面人物故事的曲線，互相對(duì)比，互相襯托，相得益彰。下有花毯，后有桌椅，兩側(cè)有門，出將入相，畫出了完整的舞臺(tái)，整個(gè)看上去，構(gòu)圖飽滿，花團(tuán)錦簇，富麗堂皇，好不熱鬧，增添了節(jié)日氣氛。此畫畫孫夫人斥退東吳追兵，這一戲曲沖突充分顯示了人物個(gè)性。也是用品色點(diǎn)染，色彩鮮明。紅臉蛋突出人物，產(chǎn)生節(jié)奏感，裝飾性強(qiáng)，藝術(shù)水平高，是桃花塢年畫中的精品。與楊柳青年畫《回荊州》迥然異趣，反映了京劇與地方戲的區(qū)別。《苦肉計(jì)》也在吳地江蘇，也說孫、劉聯(lián)合抗曹，周瑜用苦肉計(jì)打黃蓋，黃蓋詐降曹操。年畫《苦肉計(jì)》也是舞臺(tái)演出實(shí)況，畫“周瑜打黃蓋，一個(gè)愿打一個(gè)愿挨”，二人做戲，表情激動(dòng)，很夸張，魯肅不知是計(jì)，拼命求情，諸葛亮早已看破，扭過頭來，慢慢喝酒。也是戲曲沖突顯示出人物個(gè)性。人皆長臉尖下頦，吊眉與鼻側(cè)線形成“x”形，一臉怒像，這也是桃花塢年畫的特點(diǎn)。
《銅雀臺(tái)》說曹操在鄴郡建成銅雀臺(tái)，大宴文武，文官獻(xiàn)詩，武將比武，二將比射箭，爭(zhēng)奪錦袍。年畫《銅雀臺(tái)》畫曹操坐在右上角銅雀臺(tái)上觀看比武，非常高興，畫右側(cè)有臺(tái)階上下，臺(tái)下二將比射箭，眾將圍觀叫好，士兵擂鼓助威，畫左側(cè)樹上掛著箭靶子和錦袍，整個(gè)看上去非常熱鬧。畫上寫著“王榮興”。
清初康熙青花棒槌瓶，銅雀臺(tái)比武圖 (1) 
清初康熙青花棒槌瓶，銅雀臺(tái)比武圖 (2)
清初康熙青花棒槌瓶，銅雀臺(tái)比武圖 (3)最近海外拍賣了一個(gè)清初康熙青花棒槌瓶，上面就畫《銅雀臺(tái)比武圖》，構(gòu)圖、人物，與此年畫大同小異，也很熱鬧。瓶畫來自當(dāng)時(shí)小說、戲曲木版插圖，此年畫也可能來自圖書插圖。年畫上有“王榮興”字樣。三國戲中有大量贊美諸葛亮智慧的，諸如《定軍山》、《收姜維》、《空城計(jì)》、《擒孟獲》《戰(zhàn)北原》等。
《定軍山》說諸葛亮智激二老將黃忠、嚴(yán)顏，二老將攻取定軍山?！妒战S》說諸葛亮用計(jì)收服姜維。兩幅年畫都是站滿了人（十人以上），面向中心，如同拍攝集體照，主次分明，左右均衡，這種“集體照”式的構(gòu)圖，桃花塢年畫中最多，也是桃花塢年畫的一大特點(diǎn)。這兩畫上都寫著“王榮興”字樣。《空城計(jì)》是諸葛亮最有名的計(jì)謀，一般與《失街亭》、《斬馬謖》連演，簡(jiǎn)稱《失空斬》，說魏軍司馬懿來攻，街亭首當(dāng)其沖，馬謖情令，諸葛亮叮囑他要靠山近水扎營，并派王平輔助，馬謖剛愎自用，不聽王平諫言，竟然在山頂扎營，被魏將張郃打敗，丟失街亭。諸葛亮駐扎西城，司馬懿來攻，西城空虛，危機(jī)之中，不得已用空城計(jì)，大開城門，自坐城頭，撫琴飲酒，若無其事，司馬懿兵臨城下，見狀大疑，不敢貿(mào)然進(jìn)城，命令退兵。
諸葛亮急調(diào)趙云回防，才解危局。馬謖回營請(qǐng)罪，諸葛亮揮淚斬馬謖。年畫《空城計(jì)》右半部畫城門城墻，城上諸葛亮正在撫琴，城下城門大開，老兵招呼進(jìn)城；左半部畫司馬懿父子兵臨城下，司馬懿猶豫不決，進(jìn)退兩難，戲曲沖突表現(xiàn)出人物個(gè)性，很有趣。紅、綠、紫三色套版，簡(jiǎn)潔明了。畫上也寫著“王榮興”。
《擒孟獲》寫諸葛亮南征南蠻，七擒七縱孟獲，使得孟獲心服口服，誓不再反。年畫《擒孟獲》左半部畫諸葛亮大軍向左以壓倒性優(yōu)勢(shì)橫掃孟獲，打得孟獲潰不成軍，落荒而逃，都擠在右邊，諸葛亮大軍還驅(qū)趕猛獸打先鋒，很有趣味。此畫用紅、桃紅、綠、黃等品色點(diǎn)染，色彩鮮明，尤其是桃紅，點(diǎn)綴其間，有節(jié)奏感。這類兩軍廝殺的年畫，桃花塢很多，也是桃花塢年畫的一大特點(diǎn)。畫上也有“王榮興”字樣。江蘇地方戲和年畫中還有很多水滸戲，水滸戲與上述三國戲比較，三國戲多為上層社會(huì)的文戲，注重唱、念；而水滸戲大多是下層社會(huì)的武戲，注重做、打。文戲看旋律，武戲看節(jié)奏。水滸戲歌頌下層社會(huì)反暴政的英雄好漢，諸如武松、魯智深、李逵、宋江、阮氏兄弟等，梁山好漢大多路見不平，拔刀相助，拳打腳踢，叱咤風(fēng)云，動(dòng)作激烈，很有氣勢(shì)，生動(dòng)傳神，很有個(gè)性，生活氣息更是超過三國戲。
水滸戲中最激動(dòng)人心的就是武松戲，是武生武打戲，主要有《武松打虎》、《武松殺嫂》、《獅子樓》、《十字坡》、《快活林》、《鴛鴦樓》、《蜈蚣嶺》等，說地痞流氓西門慶殺兄霸嫂，買通官府，橫行鄉(xiāng)里，魚肉百姓，武松告他，反被責(zé)打，法律不能給人公正時(shí)，自行復(fù)仇，伸張正義，就是合理的，也是高尚的。上述武松戲整個(gè)演下來，總名為《武十回》，是后來京劇蓋叫天的代表作。此前江蘇地方戲也有《武十回》，桃花塢年畫就有《武十回》，有前、后兩圖，每圖各有十個(gè)格子，共有20個(gè)畫面，內(nèi)畫武松故事連環(huán)畫。這種多格連環(huán)畫，在桃花塢年畫中最多，也是桃花塢年畫的一大特點(diǎn)，連環(huán)畫畫多，一般都得有八個(gè)、十個(gè)，畫面又小，必然簡(jiǎn)陋草率，粗制濫造，整個(gè)看上去很花。還有不打格子的，靠山石樹木來劃分，就更加花亂（凌亂）了，藝術(shù)水平普遍不高。
《武松打虎》、《武松血濺鴛鴦樓》二畫，武松都在構(gòu)圖中心，殺伐決斷，氣沖霄漢，“x”形臉，兇相畢露，周圍人物與之呼應(yīng)，皆生動(dòng)傳神，但周圍環(huán)境，略感凌亂。畫上都有“王榮興”字樣。 年畫《快活林》是方形畫面，方形構(gòu)圖，武松位于構(gòu)圖中心，拳打腳踢，叱咤風(fēng)云，很有張力，右有蔣門神，左有蔣老婆，右下是酒保，左下還有兩個(gè)酒壇，環(huán)繞武松，和相呼應(yīng)，互相爭(zhēng)讓，生動(dòng)傳神，色彩鮮明，有節(jié)奏感，沒有背景，簡(jiǎn)潔明了，四人打斗，一目了然，當(dāng)屬桃花塢年畫中的精品。
《東平府》說梁山宋江收服雙槍將董平，此年畫也是方形畫面，方形構(gòu)圖，畫風(fēng)同上，董平也在構(gòu)圖中心，刀槍相擊，鏗鏘作響，互相打斗，互相爭(zhēng)讓，色彩鮮明，有節(jié)奏感，沒有背景，簡(jiǎn)潔明了，當(dāng)屬桃花塢年畫中的精品。類似方形畫面，四、五人打斗，沒有背景的年畫還有《八蠟廟》（五人，清，《施公案》）、《趙家樓》（三人，宋，《濟(jì)公傳》）等，都是武俠戲，大多穿粉底皂靴，看來是舞臺(tái)妝扮。都是桃花塢年畫的代表作。
宋俠，趙家樓
年畫《忠義堂》屬上述“集體照”式的構(gòu)圖，人物眾多，互相對(duì)比，各有個(gè)性，主次分明，左右均衡，色彩鮮明，有節(jié)奏感，類似“集體照”年畫，桃花塢年畫很多，也是桃花塢年畫的特點(diǎn)。畫上也有“王榮興”字樣。水滸戲充滿了反暴政的英雄氣概和斗爭(zhēng)精神。《西游記》屬神話戲，主要寫唐僧西天取經(jīng)，還有孫悟空、豬八戒、沙和尚一路輔佐，沿途降妖捉怪，用幻想的形式，反映社會(huì)矛盾。歌頌了孫悟空明辨是非，不畏強(qiáng)暴的頑強(qiáng)的斗爭(zhēng)精神。情節(jié)曲折，生動(dòng)滑稽，想象豐富，充滿浪漫主義精神。其中有許多女妖怪（十多個(gè)），很有意思，女人戲一直是靚麗的風(fēng)景線，一直為人們喜聞樂見，也是地方戲和年畫中常見的題材。諸如《盤絲洞》、《無底洞》、《女兒國》、《芭蕉扇》等。
三大名著《三國演義》、《水滸傳》、《西游記》女戲越來越多，《水滸傳》作者施耐庵、《西游記》作者吳承恩都是江蘇人，都在淮安生活過，必然深受江蘇風(fēng)土人情影響，江蘇地方戲及其年畫也深受江蘇風(fēng)土人情影響，所以江蘇地方戲及其年畫描繪《水滸傳》、《西游記》題材比較多。《盤絲洞》說盤絲洞中的蜘蛛精擒住唐僧，逼他成婚，年畫《蜘蛛洞》畫孫悟空、豬八戒、沙和尚三徒弟來救，圍攻蜘蛛精，也是方形畫面方形構(gòu)圖，四人打斗，兵器相擊，鏗鏘作響，色彩鮮明，有節(jié)奏感，沒有背景，簡(jiǎn)潔明了，與上述方形畫面無背景的打斗年畫畫風(fēng)相似，也是桃花塢年畫精品。三個(gè)徒弟都穿粉底皂靴，也是舞臺(tái)妝扮。西游記，無底洞
《無底洞》說唐僧被白鼠精攝入無底洞逼婚，孫悟空發(fā)現(xiàn)白鼠精是托塔李天王之女，就去天庭告狀，李天王率天兵天將下界拿妖。有的戲說天兵天將拿不住白鼠精，孫悟空又請(qǐng)貓神來降妖。桃花塢年畫《無底洞》有兩幅，都是墨版套色，都畫同一情節(jié)，唐僧已入或?qū)⑷攵捶?，豬八戒喝得酩酊大醉，沙和尚還在喝，孫悟空正在一旁認(rèn)真觀察，互相對(duì)比，各有個(gè)性，非常鮮明。《女兒國》說唐僧途經(jīng)西梁女兒國，女王逼唐僧成婚，孫悟空假裝同意，用計(jì)脫身。不料唐僧卻被蝎子精攝入琵琶洞，又是逼婚，孫悟空、豬八戒又打不過她，孫悟空請(qǐng)來昴日星官（雞神）將她降服。
此年畫下畫“女人國招親”，是世俗生活，是現(xiàn)實(shí)主義。上畫“蝎子精斗法”，是天上神話，是浪漫主義，上虛下實(shí)，上疏下密，上下對(duì)比，互相襯托，相得益彰。品色鮮明，有節(jié)奏感，尤其是粉色，桃花塢年畫用的最多。《花果山》（《美猴王》）說孫悟空在花果山（江蘇連云港）占山為王，豎起革命造反大旗（齊天大圣），惹怒天庭，天兵前來討伐，孫悟空大鬧天宮。
年畫《花果山練兵》，畫旌旗招，展鑼鼓喧天，猴兵練武，斗志昂揚(yáng)，表現(xiàn)出不畏強(qiáng)暴的英雄氣概。畫上猴兵排列整齊，大同小異，重復(fù)排列產(chǎn)生出裝飾性，節(jié)奏鮮明，是桃花塢年畫中的精品。以上是三大名著改編戲。
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