明清時(shí)期為了管理科考，朝廷推行“臺(tái)閣體”和“館閣體”，這種字體的勢(shì)態(tài)端方，筆畫勻和剛健，少有波動(dòng)起伏，主要迎合科考的需求，保證字跡清晰可辨,藝術(shù)氣息不強(qiáng)。

當(dāng)代很多的學(xué)者和網(wǎng)友，因?yàn)?/span>“館閣體”特性，而批判明清書法，尤其是見到清代的楷書作品，一律稱其呆板、僵硬，地位同等“印刷體”，這種以偏概全的鑒賞方式，存有巨大錯(cuò)誤。

首先，“館閣體”由古法演變，遵循傳統(tǒng)楷法，根基遠(yuǎn)比“印刷體”扎實(shí)，當(dāng)代控筆不穩(wěn)的學(xué)者，合理臨摹“館閣體”，比學(xué)習(xí)名帖見效更快，其次，清代很多的書家，并非以“館閣體”為宗。

比如有一位小縣令，生于浙江桐廬，嘉慶十八年（公元1822年）選為貢生，直接授予官職，沒有參加科考，堅(jiān)持以古人筆法為尊，受到“館閣體”影響偏小，此人就是徐元禮。

文獻(xiàn)記載：“書法直造晉、唐，其靈俊處，實(shí)出天賦。與郭蘭石齊名，小楷或勝之”，徐元禮重回晉唐，臨摹“二王”、顏真卿、歐陽詢等人的法帖，將險(xiǎn)峭、雄闊2種對(duì)立的風(fēng)格，巧妙融為一體。

我們欣賞清道光八年（公元1828年），寫的《吳氏草堂重修記》，此作共計(jì)330余字，結(jié)體端莊方正，點(diǎn)畫靈巧清雅，堪為300年“最美中國(guó)字”，從筆法和筋骨分析，其字類似“歐楷”、“柳體”。

多用中鋒運(yùn)行，轉(zhuǎn)折處和銜接處，時(shí)而換為露鋒，呈現(xiàn)挺拔銳利之態(tài)，比如“氏”字的提勾，豎畫隨著行筆，逐漸變的細(xì)勁，末尾提筆換鋒，以露鋒重按、頓折，之后中鋒運(yùn)筆，并上挑收筆，極具神清氣爽之美。

至于結(jié)體和章法布局，徐元禮汲取“顏體”的開闊勢(shì)態(tài)，體勢(shì)明朗大氣，相比“歐楷”和“虞體”，其字布白偏多，章法亦是如此，字跡相隔疏空，十分潔凈虛和，雖然打有界格，但是韻律感明顯，富有靈動(dòng)舒逸之美。

而且徐元禮的楷書作品，傳入日本、朝鮮等國(guó)之后，令無數(shù)外國(guó)人驚羨，看完后直呼厲害，此帖乃罕見的傳世真跡，可以觀察其字的精微變化，掌握精準(zhǔn)筆法。

時(shí)常臨摹，可以初步了解“楷法”，通過簡(jiǎn)化的筆勢(shì)，感受傳統(tǒng)風(fēng)貌和技法，煉化自身基本功，保證字跡精準(zhǔn)有力，實(shí)用性和藝術(shù)性兼得，日后提升更快。

經(jīng)多方努力，如今我們對(duì)徐元禮《吳氏草堂重修記》，進(jìn)行超高清復(fù)刻，采用博物館級(jí)別，12色微噴復(fù)刻工藝，對(duì)比原作進(jìn)行1：1還原。

作品為我店獨(dú)家版權(quán)，侵權(quán)抄襲者必究！