用筆最忌妄發(fā)筆力。筆鋒未著紙，而手已移動，則浮而輕，蓋力在外故也。 用筆的正確方式在書法中，用筆是一項非常重要的技能，它直接影響到書法作品的質(zhì)量和美感。根據(jù)您提供的信息，“用筆最忌妄發(fā)筆力。筆鋒未著紙，而手已移動，則浮而輕，蓋力在外故也?！边@句話強調(diào)了在書法實踐中，正確的用筆方法至關(guān)重要。下面我們將詳細探討這一主題，并結(jié)合搜索結(jié)果提供更多的見解。 用筆的基本原則用筆的基本原則之一是避免過度用力，特別是在筆鋒尚未接觸紙面就開始移動手部。這種做法會導(dǎo)致筆畫顯得浮躁且缺乏重量，因為力量沒有真正地傳遞到筆尖和紙面上。 落筆要實的重要性落筆要實是指在起筆時，要確保筆鋒能夠有力地接觸到紙面。這是因為在書法中，起筆是用筆的初始階段，是鋒毫入紙的第一個“著力點”。如果起筆不實，鋒毫就無法牢固地抓住紙面，導(dǎo)致筆畫虛弱無骨力，墨跡也不會潤實。 如何實現(xiàn)落筆要實要實現(xiàn)落筆要實，關(guān)鍵是敢于發(fā)力，讓筆鋒在瞬間實實在在地著紙。無論是露鋒與藏鋒起筆，無論是“實切入筆”還是“空搶入筆”，都需要在鋒尖入紙的瞬間，發(fā)實力讓筆鋒的鋒穎“刺入紙面”。這樣可以使鋒毫受指腕合力成彎曲狀壓在紙面上，形成一個“焊接點”，將筆尖開形成的微小曲面與紙面連接在一起。 提筆要輕與頂筆要重的配合在起筆的過程中，除了落筆要實之外，還需要注意提筆要輕和頂筆要重的動作。提筆要輕指的是在落筆后，手腕微微上提，釋放出一部分鋒尖的彈力，讓筆鋒成有回彈但仍未離開紙面的狀態(tài)。而頂筆要重則是指在落筆提鋒的基礎(chǔ)上，引筆鋒向行筆的相反方向推動鋒尖抵住紙面，成為反向取勢，蓄勢待發(fā)之筆勢。這兩個動作的配合可以幫助書法家更好地控制筆鋒，寫出有力且富有變化的筆畫。 結(jié)論綜上所述，“用筆最忌妄發(fā)筆力。筆鋒未著紙，而手已移動，則浮而輕，蓋力在外故也?！边@句話強調(diào)了在書法中正確使用筆力的重要性。書法家應(yīng)該注重落筆的力度和準(zhǔn)確性，以及后續(xù)提筆和頂筆的動作協(xié)調(diào)，這樣才能寫出既有力量又不失靈動的書法作品。通過不斷的練習(xí)和感悟，書法家可以逐漸掌握這些技巧，從而提升自己的書法水平。 中國畫的執(zhí)筆、用筆（初學(xué)者收藏） 執(zhí)筆 中國畫的傳統(tǒng)執(zhí)筆法,主要是撥鐙法。用五指執(zhí)筆,、大拇指和食指、中指相對應(yīng),捏住筆桿。 拇指在筆桿左側(cè),由內(nèi)向外用力;食指在筆桿外側(cè),往內(nèi)用力;中指由外向內(nèi)用力,加強食指力量:無名指和小指抵在筆桿下方,從右下方向左上用力,起到穩(wěn)定筆桿的作用。 拇指與中指、食指相對用力,無名指、小指與食指、中指相對用力,這就是傳統(tǒng)的“擫（ye）、押、鉤、格、抵”五字執(zhí)筆法。 
通過五指的協(xié)調(diào)運動,筆有壓、捺、鉤、揭、抵、拖、導(dǎo)、送八種運動方式可以表現(xiàn)出不同形態(tài)的線來。一般用 大拇指筆,食指押筆,中指鉤筆,無名指格筆,小指抵筆。為了五指能活動自如,執(zhí)筆要“指實掌虛”。 執(zhí)筆常執(zhí)在筆桿的近中間處,執(zhí)大筆偏上,因為用大筆畫大畫,執(zhí)筆偏上,可增加筆的活動范圍。執(zhí)小筆則偏下。也可據(jù)個人的習(xí)慣,以方便運筆為原則。請注意,可以用大筆寫小字,但不可以用小筆寫大字,不過畫畫用筆就靈活得多了。 畫細微處常用指運筆,畫小處用手腕用筆,畫大處則參以臂力。 用指用筆都必須用腕，借助腕發(fā)力、運轉(zhuǎn),所以用腕是用筆的關(guān)鍵所在,起著軸心作用。 要使畫出來的線條有力度,有運動感,執(zhí)筆必須實,就是古人所說的要“指實掌虛”。 用筆要將力量通過肩、肘、臂、腕、指的綜合運動送到筆端,要用筆毫畫出力透紙背的線來。 但執(zhí)筆又要實而不死。中國畫的線應(yīng)該有輕重、粗細、虛實、疾徐、起伏等變化。當(dāng)手指和腕的運動迅疾有力時,畫出來的線的力度就明顯;手指和腕的運動較徐緩時,線的力度就含蓄。執(zhí)筆還要行而不滯,因為中國畫的線與線之間應(yīng)該是連貫生發(fā)的,氣息相通的。所以,用筆應(yīng)如寫書法,講究起落、點畫、頓挫、折疊、轉(zhuǎn)折、收勢,有時頓挫跌宕有時行云流水,是一個運筆的過程。 為了運筆流暢,執(zhí)筆要盡量懸腕,除非畫極微小極工致的東西。和書法不同,畫畫執(zhí)筆要八面出鋒,或順或逆,或側(cè)或正,或臥或拖,也就是說手腕回旋運動的范圍愈大愈好。 用筆 中國畫用線勾畫形象,形象有了線勾的結(jié)構(gòu),就好像是動物有了骨架,造屋立了梁柱，可以站立住了,中國畫是以勾線為骨的。 要有骨還要有力,這種骨力要用筆法表現(xiàn)出來,這就是骨法用筆。 用筆要有力度、要重而強,力透紙背,也可以說是“力能扛鼎”。不能纖弱、要沉著入紙;不能輕浮,要凝重而酣暢;不能呆板阻滯,要靈活而貫氣。 然而這個骨力絕不是下蠻力來表現(xiàn)的、而是如打太極拳似的,用意不用力、不是沒有カ、面是不能用拙力。
會用筆者,可以如宋代米蒂所說八面出鋒”。 其實也可以八面入鋒，毛筆的提按、擺動、快慢和不同方向 的變化都會導(dǎo)致有不同筆力、情調(diào)、質(zhì)感的線條出現(xiàn)。 古人說:“凡下筆當(dāng)以氣為重,氣到便是力到、下筆若筆中有物、所謂下筆有神者此也。”筆與筆間的氣相引、相通，結(jié)成一體,用筆就酣暢有神、故必須糾正用筆笨、獨、散、亂、滯的現(xiàn)象。 古人認為:“用筆之法、在乎心使腕運、要剛中帶柔,能收能放、不為筆使?！薄靶氖惯\”,心就是我們常說的“意在筆先”,即用自己的情志去運用手中的毛筆。 中國畫強調(diào)筆為主導(dǎo)、墨從筆出。 黃賓虹指出:“水墨神化、仍在筆力、筆力有虧，墨無光彩?！笨梢姽欠ㄓ霉P的關(guān)鍵在于是否有筆力。只有以骨法用筆,畫出來的畫才豐満、才風(fēng)韻動人。
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