把一個(gè)人的眼睛蒙住，然后在他的左前方或右前方不同位置上，晃響一只小鈴，這時(shí)他會迅速而正確地指出小鈴所在的方向；

可是當(dāng)你在他正前方或正后方晃鈴時(shí)，他卻真的成了“瞎子”，亂指、亂說一氣了，這是怎么回事呢?

聲波在空氣中的傳播速度是有限的，這意味著從聲源產(chǎn)生到被人的耳朵接收，需要經(jīng)歷一個(gè)時(shí)間過程。

當(dāng)聲源位于人的一側(cè)時(shí)，聲波傳播至雙耳存在時(shí)間差抵達(dá)后的響度有強(qiáng)弱之別，當(dāng)發(fā)聲體逐漸遠(yuǎn)離雙耳時(shí)，這種差異會變得更加顯著，兩耳在聽覺上感知到的時(shí)間差和響度差變得愈加明顯，反映到人的大腦里，就使人有可能判斷聲波傳來的方位，這稱為雙耳效應(yīng)。

確實(shí)，人類雙耳在辨別聲音來源方向上的能力存在其固有的局限性，例如，當(dāng)發(fā)聲體恰好處于人體的正前方或正后方位置時(shí)，該發(fā)聲體釋放的聲波會幾乎同時(shí)抵達(dá)雙耳，且雙耳接收到的聲音強(qiáng)度相同，這時(shí)人體就很難分辨聲波的方向和遠(yuǎn)近了。

在這種情況下，如果你要弄清聲波的來源，那就只有扭轉(zhuǎn)脖子“側(cè)耳傾聽”了。

由于雙耳效應(yīng)，人們對不同空間位置的聲音產(chǎn)生了方位和強(qiáng)弱的不同感覺，因此對周圍各種聲音感覺的綜合，便會形成聲音的“立體感”。

通過普通錄音機(jī)播放的音樂，受限于錄制時(shí)僅采用單一麥克風(fēng)捕捉，并在播放時(shí)僅通過一個(gè)揚(yáng)聲器輸出，導(dǎo)致我們聽到的聲音仿佛所有樂器的混合音響自同一方向傳來，缺乏空間感和層次感。

為了營造具有空間感的音樂體驗(yàn)，現(xiàn)代錄音機(jī)普遍采用了雙聲道錄制技術(shù)，即通過兩個(gè)麥克風(fēng)分別位于左右兩側(cè)，將不同位置的聲音信息獨(dú)立記錄在一起。

放音的時(shí)候，用兩個(gè)喇叭分別放出兩個(gè)聲道錄下的聲音，此刻，仿佛身臨其境于音樂殿堂中，能清晰分辨舞臺上每件樂器的方位，它們發(fā)出的音符輕重有別，高低錯(cuò)落有致，分辨得清清楚楚，由這種雙聲道錄音機(jī)發(fā)出的聲音就是我們通常所說的“立體聲”。

平時(shí)我們聽到的自己聲音與通過錄音設(shè)備聽到的截然不同，這主要因?yàn)槁曇魝鞑サ穆窂讲煌?，人類能夠感知聲音，聲音信號之所以能夠被大腦感知，是因?yàn)槎伖軆?nèi)的振動經(jīng)由聽覺神經(jīng)傳遞至大腦的聽覺中樞。

而觸發(fā)耳蝸管振動的機(jī)制主要有兩種途徑：一是聲音直接作用于外耳道口的耳膜，使其振動，進(jìn)而帶動耳蝸管振動；

另一種途徑是借助頭骨的細(xì)微顫動來激發(fā)耳蝸管的振動，當(dāng)我們聆聽自己的話語時(shí)，正是采用了這種“骨傳導(dǎo)”的方式，它屬于聲音在固體介質(zhì)中的傳播。

相比之下，通過錄音機(jī)回放自己的聲音，則是依賴于另一種傳播機(jī)制，即聲音在空氣中的直接傳播。

聲音傳播的主要媒介是空氣，其傳播效果與通過骨頭傳導(dǎo)的聲音效果存在顯著差異，使同一個(gè)聲音的音色有所不同，不過，站在你旁邊的人聽你說話的聲音效果，和從錄音機(jī)里聽你說話的聲音路徑是一樣的，效果也是一樣的，因此不會覺得這兩個(gè)聲音有什么不同。

這款耳機(jī)的錄音控制表現(xiàn)得相當(dāng)出色，在常規(guī)音量下使用，幾乎不會出現(xiàn)漏音現(xiàn)象。

骨傳導(dǎo)耳機(jī)能把聲音轉(zhuǎn)化為不同頻率的機(jī)械振動，利用頜骨、螺旋器及聽覺中樞等路徑傳遞聲波。