由白百何、李純、王玉雯領(lǐng)銜主演的新時代都市情感《好團圓》一開場，就用家庭紛爭和突如其來的變故緊緊抓住了觀眾的眼球。丁勇岱飾演的向父向郅軍，因突然想到自家的老房子拆遷，就急切地召回了三姐妹分配拆遷款。可是事實是，關(guān)于老房子拆遷還是個口說無憑的捕風(fēng)捉影之事，再加上向父對小女兒向南的偏心，從而引發(fā)了正在忙工作的三個女兒的不滿情緒。 緊接著，當(dāng)向媽媽意外被卷入掃黃行動而被帶進(jìn)看守所，向父因急火攻心暈倒后，家中長女向前（白百何飾演）的生活瞬間也陷入了混亂。然而，在這場混亂中，向前在遇到了一系列的倒霉事時的一個舉動尤為引人注目：她沒有選擇向自己的丈夫高平求助，而是撥通了上司柴進(jìn)的電話。 01向前和律師從看守所回來后，父親向郅軍突然想到被突然帶走老伴沒有帶藥，就趕緊讓向前給送去。 誰知，當(dāng)向前急匆匆地趕到看守所時，值班人員告訴她時間已經(jīng)晚了，不能往里面送了。??????? 向前在焦急之下，出現(xiàn)了一系列倒霉事：摔跤、手機摔壞、車子沒油……???????? 不過，向前在摔跤、手機損壞、車子沒油等一系列倒霉事的連環(huán)打擊下，面對如此困境，她首先想到的不是自己的丈夫高平，而是單位的領(lǐng)導(dǎo)柴進(jìn)。 向前既然能想到借值班人員的電話，打給自己的領(lǐng)導(dǎo)柴進(jìn)救助，卻不給自己的丈夫高平打電話，而她對高平給出的理由竟然是記不住高平的電話，?? 向前如此操作的這一細(xì)節(jié)，不僅展現(xiàn)了她獨立自主的性格，更暴露了她與丈夫高平之間關(guān)系的微妙與疏離。 一個連自己丈夫的電話號碼都記不住的女人，其婚姻狀態(tài)可想而知。 向前選擇向領(lǐng)導(dǎo)求助，而非丈夫，這背后隱藏的，是對高平在家庭角色中缺失的無聲控訴。  02向前與高平的婚姻，從這一細(xì)節(jié)中便可窺見一斑。 作為家中的頂梁柱，向前在外雷厲風(fēng)行，是職場上的女強人；但在家庭內(nèi)部，她卻似乎成了孤軍奮戰(zhàn)的勇士。 高平的缺席，不僅僅體現(xiàn)在這次危機中未能成為向前的依靠，更體現(xiàn)在日常生活的點點滴滴中。 向前記不住高平的電話，或許正是因為在日常生活中，她太少有機會需要依賴他，以至于連這樣基本的信息都變得模糊。 這種“可有可無”的存在感，是高平在家庭角色定位上的失敗。 他可能是出于工作忙碌，無暇顧及家庭；也可能是認(rèn)為向前足夠強大，不需要他的介入。 然而，無論何種原因，都無法掩蓋一個事實：在向前最需要幫助的時候，高平并不在她身邊。這種情感上的疏離，比任何物質(zhì)上的缺失都更加致命。  03再來看高平對待岳父岳母的態(tài)度。 劇中，向前多次提及希望高平能將父母接來自家休養(yǎng)，但高平總是以各種理由推脫。 這一行為，表面上看似是對老人生活習(xí)慣的尊重，實則是對家庭責(zé)任的一種逃避。 高平不愿意接岳父岳母來家，更深層次的原因在于他對于家庭責(zé)任的抗拒和不愿承擔(dān)額外負(fù)擔(dān)的心理。 向前在家庭中的強勢與獨立，無形中加劇了高平的逃避心態(tài)。 他或許認(rèn)為，既然向前能夠獨自處理家中大小事務(wù)，那么他就無需過多介入，包括照顧岳父岳母這樣的責(zé)任。 然而，這種逃避不僅加深了夫妻間的隔閡，也讓向前在面對家庭危機時更加孤立無援。  04婚姻，本應(yīng)是兩個人共同面對風(fēng)雨的避風(fēng)港，但在向前與高平的婚姻中，卻成了各自為營的孤島。 向前的堅強與獨立，雖然讓她在職場上大放異彩，但在家庭中，卻讓她承受了過多的壓力與孤獨。 而高平的逃避與缺席，則讓他在家庭角色中逐漸邊緣化，成為了婚姻中的“隱形人”。 向前在遇到困難時選擇向領(lǐng)導(dǎo)求助而非丈夫，這不僅是她個人選擇的結(jié)果，更是婚姻關(guān)系失衡的體現(xiàn)。 它提醒我們，婚姻不僅僅是愛情的延續(xù)，更是責(zé)任與擔(dān)當(dāng)?shù)捏w現(xiàn)。 當(dāng)一方在婚姻中無法承擔(dān)起應(yīng)有的責(zé)任時，婚姻的天平就會失衡，導(dǎo)致另一方在困境中孤立無援。
05 《好團圓》通過向前與高平的故事，讓我們看到了現(xiàn)代婚姻中普遍存在的問題：責(zé)任與擔(dān)當(dāng)?shù)娜笔А?/span> 作家亦舒說過，“婚姻是兩個人共同的事，需要兩個人一起努力?！?/span> 在婚姻中，只有夫妻雙方共同努力，才能構(gòu)建起一個真正的避風(fēng)港，讓婚姻成為彼此最堅實的依靠。 向前與高平的故事，無疑給我們提供了一個反思與借鑒的契機。
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