【原】開啟廬山面目音樂升級計(jì)劃

終身跨界 2024-10-17 發(fā)布于安徽

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這是廬山面目的真面目第1009篇原創(chuàng)內(nèi)容，2024年第56篇。

本篇的主題是：開啟廬山面目音樂升級計(jì)劃。

在第二屆中國民謠大賽參賽之后，有很多的收獲，也有了新的計(jì)劃。

收獲在于，對于音樂的理解不斷的加深了。

計(jì)劃其實(shí)原本就有，現(xiàn)在已經(jīng)進(jìn)入了實(shí)際操作階段。

就音樂的理解來說，世界范圍內(nèi)，中國是音樂最落后的國家之一。

就不同文化的特點(diǎn)來說，黑人最擅長的是節(jié)奏，白人最擅長的是和聲，黃種人最看重的是旋律。

而套用第一性原理思維去思考音樂，音樂的一到底是什么。這個(gè)答案應(yīng)該是節(jié)奏。

所有的樂器中，只存在只有節(jié)奏沒有和聲和旋律的鼓，而不存在只有和聲或旋律而沒有節(jié)奏的樂器，也不存在這樣的演奏方式。

鼓作為一個(gè)只有節(jié)奏，沒有旋律也不可能有和聲的樂器，是獨(dú)一無二的存在。鼓的演奏，也只有復(fù)雜多變的節(jié)奏，而沒有旋律和和聲。這就是節(jié)奏是音樂中第一性的存在的證據(jù)。這是無法反駁的吧？

而世界范圍內(nèi)，最擅長節(jié)奏的人群是黑人。前面說到，最擅長旋律的是黃種人?；蛘咭部梢哉f，最不擅長節(jié)奏也是黃種人。

這一點(diǎn)在中國的音樂愛好者們尤其明顯。樂器的學(xué)習(xí)中，可以見到大量的初學(xué)者，在不能很好的實(shí)現(xiàn)節(jié)奏，剛剛可以完成旋律的彈奏后，就非常興奮的樂此不疲。這沒有什么可以指責(zé)的，只是一個(gè)現(xiàn)象。

我自己也是如此，回過頭去看自己過去寫的歌錄的彈唱，現(xiàn)在最不滿意的就是節(jié)奏。似乎重視旋律，與忽視節(jié)奏有天生的共性。

就過去從身心靈角度理解音樂來說，旋律的美帶來的本質(zhì)上是一種審美，歌詞帶來的是情感共鳴。而真正能夠從身心靈角度，帶給人力量的，其實(shí)是節(jié)奏。這也是我最近新的發(fā)現(xiàn)。

而和聲，是大多人不知道是什么的東西。簡單來說，就是和旋與和弦的連接。和聲其實(shí)是現(xiàn)代音樂的魅力所在。是除了節(jié)奏之外，第二重要的東西，也是在過去中國的音樂中，被忽視的。

民謠音樂簡單直接，用的大都是三和弦和少量七和弦，不會(huì)用到九和弦，更不要說更復(fù)雜的十一、十三和弦。

和聲最豐富的音樂是爵士，其次是節(jié)奏布魯斯。2000年左右陶喆和王力宏等港臺(tái)歌手把節(jié)奏布魯斯引入了國內(nèi)。從聽感上，大家都能感覺到他們的音樂，比普通的流行歌更優(yōu)美和多變。這個(gè)優(yōu)美和多變，其實(shí)是來自于和聲。民謠和流行音樂，基本上只會(huì)用到一二三四五六級六個(gè)和弦級數(shù)，一級、四級大，二、三、六級小，五級屬，聽多了很審美疲勞。而節(jié)奏布魯斯會(huì)用到降二、降三、降六、降七，更豐富多變。

在以上這些的基礎(chǔ)上，我制定了廬山面目的音樂升級計(jì)劃，就風(fēng)格上而言，從過去的民謠搖滾，全面邁向爵士和節(jié)奏布魯斯(R＆B)。

節(jié)奏上更明快，和聲上更豐富，聽起來會(huì)和之前的音樂不太一樣。不過也許有的朋友聽起來差不多，甚至也許會(huì)覺得不如之前。

但從我來說，從我的審美來說，從音樂上的學(xué)習(xí)成長來說，這樣的升級是必要的。

說起來很容易，但實(shí)際上不論是節(jié)奏的學(xué)習(xí)，和聲的學(xué)習(xí)，吉他的學(xué)習(xí)，唱的變化，都不是一件容易的事，都是需要幾百上千幾千小時(shí)才能完成，甚至不一定能完成的。因?yàn)樵趪鴥?nèi)，很多音樂方面的東西都不是現(xiàn)成的，都需要自己的總結(jié)、練習(xí)。

這樣的升級道路，初步預(yù)估時(shí)間是半年，最長兩年。

下面讓大家聽聽目前的變化，也許有的人覺得已經(jīng)完成了。