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作品原圖：
整體點(diǎn)評(píng)： 此作品作者馬建忠，內(nèi)容為：行書(shū)姚元之《竹葉亭雜記》，尺寸235cm*120cm，采取四條屏拼接的方法，每條屏28cm，單字直徑約6cm。在淺色仿古色宣上書(shū)寫(xiě)，拼接的中縫采用深色仿古色宣，用色方面顏色一致，整體效果古樸自然、和諧統(tǒng)一。 入展亮點(diǎn)： 1、該作品雖然是小行書(shū)，但也做到了明顯的墨色濃淡干枯的對(duì)比，產(chǎn)生形的變化，抓住了人的眼球。 2、在勢(shì)的方面，多為短小的字組，像音樂(lè)中的小篇章，讓人聽(tīng)起來(lái)輕松愉快。表現(xiàn)在書(shū)法方面，讓人有清新自然，且停且看的舒適感。 留白的空間設(shè)計(jì)：（見(jiàn)圖一） 1、通篇的留白，采取了每個(gè)條拼接不一樣的模式。第一副滿，第二副第一列下面留白，第三幅第一列靠上面留白，第四幅只有三列，第一列滿，第二列頂頭到書(shū)寫(xiě)結(jié)束，第三列落款，上面留少下面留多，符合落款的一般規(guī)律。 2、字內(nèi)的留白，主要體現(xiàn)在字組的細(xì)線條和枯墨上，這樣的留白讓通篇有了呼吸感，感覺(jué)筆畫(huà)里面有縫隙。
墨法的變化：（見(jiàn)圖二） 該作品墨法變化十分明顯。我著重分析了第一條屏的墨色變化。橘色部分線條粗、墨色濃；綠色部分是細(xì)線條的字；紫色表明淡墨的字。這樣的四列下來(lái)，很有趣味，像游戲也像舞蹈。 雖然只列舉了一部分，但這種變化通篇都有，是這幅作品非常明顯的一個(gè)對(duì)比關(guān)系，也是這幅作品的亮點(diǎn)所在。 作者通過(guò)枯濕、濃淡、等不同墨色的對(duì)比，使作品更加富有表現(xiàn)力，增加作品的層次感和立體感。通過(guò)控制墨的濃度和水分，使墨色從濃到淡、從枯到濕自然過(guò)渡，漸變非常自然流暢，營(yíng)造出了一種和諧的美感。
變化多樣的字組關(guān)系（見(jiàn)圖三） 1、紫色部分標(biāo)識(shí)出因牽絲連帶而形成字組； 2、綠色部分標(biāo)識(shí)出因濃墨粗線條形成的字組； 3、黃色部分標(biāo)識(shí)出因淡墨細(xì)線條形成的字組； 4、橢圓形紅色部分，標(biāo)識(shí)出因距離遠(yuǎn)近形成的字組。 各類字組的形成方式多種多樣，再此就不逐個(gè)例舉了。
筆法方面：（見(jiàn)圖四） 在小的塊面里，出現(xiàn)了多個(gè)相同的字，觀察用筆的起行收，筆法的精妙展現(xiàn)得淋漓盡致，皆能清晰地看到筆鋒的運(yùn)轉(zhuǎn)，盡顯書(shū)法之魅力。結(jié)體雖各不相同，正欹各異，但于上下左右的關(guān)系處理的和諧統(tǒng)一。 作者在傳統(tǒng)筆法的基礎(chǔ)上，融入了個(gè)人的理解和感悟，使筆法更加豐富多樣。作品線條粗細(xì)變化明顯，猶如音樂(lè)的節(jié)奏般富有韻律，通過(guò)巧妙地運(yùn)用中鋒、側(cè)鋒、偏鋒等不同的筆法，營(yíng)造出了豐富的層次感和立體感。
落款： 落款在最后一幅，作者有意設(shè)計(jì)了一個(gè)不同于其他篇幅的款式，有意減少了一列。減少一列，但紙的寬度一樣，正文字的大小一樣，使行間距拉開(kāi)，但又顯得自然而然，不突兀。 落款的字體也是行書(shū)，兩頭留白，微小于正文字體，有斷有連，留有呼吸空間。 印鑒方面，在落款上方用了長(zhǎng)型的壓邊章，末尾用了兩方小巧的姓名章。整體效果簡(jiǎn)潔、清爽，顯得雅致而不奪作品本色。
十三屆國(guó)展評(píng)委系列 |
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