韓江作品集大梳理：我喜歡我的乳房，因?yàn)樗鼪](méi)有任何殺傷力

TGP1 2024-10-12

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韓江（Han Kang），1970年11月27日出生于韓國(guó)光州，畢業(yè)于延世大學(xué)國(guó)文系，韓國(guó)作家，2024諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者。

韓江從小生活在一個(gè)充滿文學(xué)氛圍的家庭，父親韓勝源是一位作家。1993年，韓江以詩(shī)歌作品步入文壇。1994年，發(fā)表短篇小說(shuō)《紅錨》，自此開始小說(shuō)寫作。

1999年，以中篇小說(shuō)《童佛》獲得第25屆韓國(guó)小說(shuō)文學(xué)獎(jiǎng)。2005年，創(chuàng)作的《蒙古斑》獲第29屆李箱文學(xué)獎(jiǎng)，《蒙古斑》是她的重要作品《素食者》的組成部分之一。2010年，長(zhǎng)篇小說(shuō)《起風(fēng)了，出發(fā)吧》獲得第13屆東里文學(xué)獎(jiǎng)。2014年，《少年來(lái)了》獲得第29屆萬(wàn)海文學(xué)獎(jiǎng)。2015年，短篇小說(shuō)《一片雪花融化的瞬間》獲得第15屆黃順元文學(xué)獎(jiǎng)。2016年，憑借小說(shuō)《素食者》，獲得布克國(guó)際文學(xué)獎(jiǎng)，成為首位獲得該獎(jiǎng)的亞洲作家。2018年，憑借新作《白》第二次提名布克國(guó)際文學(xué)獎(jiǎng)。2023年，憑借小說(shuō)《不做告別》獲得法國(guó)梅迪西斯外國(guó)小說(shuō)獎(jiǎng)。

接下來(lái)，為你梳理韓江作品梗概。

01.

《素食者》

“我喜歡我的乳房，因?yàn)樗鼪](méi)有任何殺傷力?！?/strong>

——《素食者》

“發(fā)瘋，是我刺痛世界唯一的手段?！?/strong>

——《素食者》

為了逃避來(lái)自丈夫、家庭、社會(huì)和人群的暴力，她決定變成一棵樹在英惠的丈夫鄭先生的眼中，“病”前的英惠，是個(gè)再普通不過(guò)的女子：不高不矮的個(gè)頭、不長(zhǎng)不短的頭發(fā)，相貌平平，著裝一般，溫順、平淡、文靜。正如他所希望的那樣，英惠完美地扮演了平凡妻子的角色——料理家務(wù)，伺候丈夫，就像千千萬(wàn)萬(wàn)的傳統(tǒng)婦女一樣。

然而，一場(chǎng)噩夢(mèng)之后，妻子卻突然開始拒絕吃肉，拒絕為家人準(zhǔn)備葷菜，甚至到最后，她開始拒絕自己的“人類”身份，把自己當(dāng)成了一株植物，一株只需要陽(yáng)光和水，謝絕任何食物和交流的植物。而隨著她被動(dòng)的反叛以越來(lái)越極端和可怕的形式表現(xiàn)出來(lái)，丑聞、虐待和疏遠(yuǎn)開始讓她螺旋進(jìn)入她的幻想空間。在精神和身體的完全蛻變中，她現(xiàn)在危險(xiǎn)的努力將使英惠——不可能的、狂喜的、悲劇性的——遠(yuǎn)離她曾經(jīng)為人所知的自我。

02.

《植物妻子》

“原生家庭的延遲性，兩性關(guān)系的復(fù)雜，無(wú)比真實(shí)又壓抑。彼此以為對(duì)方是合適的人，在婚姻生活中，人性的丑陋，愛憎的轉(zhuǎn)換，暴露的一覽無(wú)遺?！?/strong>

——《植物妻子》

本書由八部中篇和短篇小說(shuō)構(gòu)成。水與火，柔軟與尖銳，春天與冬天，植物與鐵器，韓江在這些沖突中洞悉瞬間的感覺和印象，用美妙而生動(dòng)的語(yǔ)言刻畫命運(yùn)的表情，在刺探人與人之間關(guān)系的陰暗面時(shí)，閃爍著耀眼的光芒。短篇集關(guān)注“底層”人群，每個(gè)主人公都像在“沒(méi)有希望的世界里像孤兒一樣”流浪。他們從偏僻小鎮(zhèn)的旅館房間、考試院走廊盡頭的房間、黑暗的地下室或多戶型住宅和高層公寓的走廊盡頭走出來(lái)，經(jīng)過(guò)黑暗的樓梯和沒(méi)有路燈的胡同，走進(jìn)紛繁的令人疲倦的城市大街之中。然而即使他們離開許許多多疲憊的人們和不幸的都市，來(lái)到偏僻的海邊或邊緣港口城市生活，最終還是要回歸都市，這就是他們的宿命。

他們處在都市喧鬧、污染和復(fù)雜的人際關(guān)系中，卻沒(méi)有能夠包容和安撫他們的樂(lè)園或是母親。樂(lè)園和母親只存在于夢(mèng)中或是死亡的那一邊。他們所在的世界是父親的世界，是邪惡和冰冷的世界。那里是現(xiàn)實(shí)的世界，充滿了蛇、數(shù)字13和4，還有冰冰冷冷的鐵制品。而韓江小說(shuō)中的人物將要在那里重生。

03.

《不做告別》

“死亡不是終點(diǎn)，遺忘才是?！?nbsp;

——《不做告別》

“我雖然沒(méi)有和人生和解，但終究還是要重新活下去。'有人說(shuō)是因?yàn)槟抢镲L(fēng)很大，所以語(yǔ)尾非常短，因?yàn)轱L(fēng)聲會(huì)打斷語(yǔ)尾?！?/strong>

——《不做告別》

慶荷自從寫了一本描述屠殺的書之后，就開始做噩夢(mèng)。她曾經(jīng)計(jì)劃和攝影師朋友仁善一起拍攝和夢(mèng)境有關(guān)的紀(jì)錄片，但后來(lái)仁善為了照顧母親而回到濟(jì)州島。冬季的某一天，因意外住院的仁善，請(qǐng)求慶荷立即前往濟(jì)州的家里照顧她的小鳥。慶荷在暴風(fēng)雪中歷經(jīng)千辛萬(wàn)苦，終于到達(dá)仁善的家，她在那里看到了仁善的家族史，那是七十多年前在濟(jì)州發(fā)生的平民大屠殺：濟(jì)州島大屠殺。

仁善的父親因失去全家人而悲痛欲絕，但還得在監(jiān)獄里度過(guò)十五年；她的母親則同時(shí)失去父母和妹妹，連哥哥也生死未卜，只能和姐姐兩個(gè)人相依為命。在屠殺之后，仁善的母親爲(wèi)了尋找哥哥的行蹤，數(shù)十年來(lái)沒(méi)有放棄進(jìn)行平靜的抗?fàn)帯诒┭┲泄铝⒌暮诎捣课葜?、在微弱的蠟燭下、在光與暗之間、在成千上萬(wàn)永恒緩慢下降的雪花中，她們懇切地思念已經(jīng)不在這里的人。

04.

《失語(yǔ)者》

“無(wú)法和解，所有的地方都有無(wú)法和解的東西?！?nbsp;

——《失語(yǔ)者》

“人的身體就是悲傷。它由凹陷的地方、柔軟的地方、容易受傷的地方填滿。手臂、腋下、胸部、大腿間。這具身體為了擁抱人，為了被別人擁抱而誕生。”

——《失語(yǔ)者》

人的身體就是悲傷。它由凹陷的地方、柔軟的地方、容易受傷的地方填滿。手臂、腋下、胸部、大腿間。這副身體為了擁抱人，為了被別人擁抱而誕生。有時(shí)候不覺得很奇怪嗎？我們的身體有眼瞼和嘴唇。它們偶爾從外面關(guān)閉，也可以從里面緊緊鎖上。沒(méi)有任何原因，也沒(méi)有預(yù)兆，女人就會(huì)失語(yǔ) 。

第一次是在17歲的冬天，她感覺自己的舌頭和手中發(fā)射出的句子像白色蜘蛛網(wǎng)一樣把自己捆住，非常羞恥。每一個(gè)詞語(yǔ)都能被她清楚聽見也能讀懂，但她無(wú)法張開嘴發(fā)出聲來(lái)。讓失去語(yǔ)言的她的嘴唇再次顫抖的是陌生的外語(yǔ)——一個(gè)法語(yǔ)單詞。

05.

《白》

“如果想見那個(gè)人，一定要在青春和體魄已逝之時(shí)；在渴望的時(shí)間所剩無(wú)幾之時(shí)；見面之后，由于風(fēng)燭殘年，只剩下徹底的訣別之時(shí)?！?/strong>

——《白》

“白是一度死去或被摧毀過(guò)的人，在被熏黑的殘骸之上，堅(jiān)持不懈地復(fù)原自己，因此至今仍是嶄新的人?！?/strong>

——《白》

這是韓江在白紙上用力寫下的小說(shuō)，是63個(gè)有關(guān)一切白色事物的記憶。白是那個(gè)半月糕一樣白皙、美麗的孩子。白是一只收起翅膀躺在蘆葦邊的白色蝴蝶。白是悄然無(wú)聲、不悲不喜從天空降落的一萬(wàn)片雪。白是時(shí)間在蒼白的光芒里流逝。白是我一生經(jīng)歷過(guò)的所有記憶。白是易碎易毀、瞬間消失的美好事物。白是一度死去或被摧毀過(guò)的人，在被熏黑的殘骸之上，堅(jiān)持不懈地復(fù)原自己，因此至今仍是嶄新的人。白是鼻腔里呼出的白色水汽，是我們活著的證據(jù)；是我們的生命，是一種以虛白且清晰的形態(tài)散布于虛空的奇跡。白是在黑暗中燃燒的白色火花，是不滅的信念。我相信，若相信不會(huì)被摧毀，便不會(huì)被摧毀。

06.

《把晚餐放進(jìn)抽屜》

“人生沒(méi)有任何意義，剩余的只是投擲光線，從噩夢(mèng)中醒來(lái)，又是等待另一個(gè)噩夢(mèng)的季節(jié)?！?/strong>

——《把晚餐放進(jìn)抽屜》

“不是怎么了，而是沒(méi)事了，現(xiàn)在沒(méi)事了。”

——《把晚餐放進(jìn)抽屜》

《把晚餐放進(jìn)抽屜》收錄了韓江出道以來(lái)二十年間創(chuàng)作的60首詩(shī)作。透明的夜晚、漆黑的樹木、燃燒的輪椅、鏡子彼岸的冬天在詩(shī)集《把晚餐放進(jìn)抽屜里》里，韓江重新審視日常生活中的細(xì)微情緒，用從黑夜中汲取的流血語(yǔ)言，描繪人生的孤獨(dú)與悲哀。她熱切地凝視人類的靈魂，試圖從沉默和黑暗的世界中尋找閃耀的真相。韓江的詩(shī)歌創(chuàng)作貫穿了她整個(gè)寫作生涯。她的詩(shī)歌情緒強(qiáng)烈、充斥著感性的意象，與她的小說(shuō)一脈相承。

07.

《玄鹿》

“人就是玄鹿，都想從黑暗的地方去尋找光明。”?

——《玄鹿》

玄鹿是一種傳說(shuō)中生活在底層深處的動(dòng)物，渴望陽(yáng)光卻始終與黑暗相伴，象征著現(xiàn)實(shí)生活中掙扎在社會(huì)底層的人們。小說(shuō)中的人物有礦工之女儀仙、報(bào)社記者仁英，儀仙的男友、仁英的學(xué)弟明潤(rùn)等。他們都經(jīng)歷過(guò)不愿提及的傷痛、絕望，內(nèi)心都有黑暗的角落，正是生活在社會(huì)底層的玄鹿。

小說(shuō)描述了現(xiàn)代社會(huì)對(duì)普通人的忽視和侵奪，以及看不到生活希望的普通人的無(wú)奈和絕望。

2024諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)
《韓江作品集》
新晉諾貝爾獎(jiǎng)得主作品集

一次集齊
《植物妻子》《失語(yǔ)者》《素食者》
《白》《不做告別》《把晚餐放進(jìn)抽屜》

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