照樣是廢話不說(shuō)，開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，我先給第一個(gè)結(jié)論：立式鋼琴本來(lái)就是舊時(shí)代科學(xué)發(fā)展程度的現(xiàn)實(shí)條件下無(wú)可奈何的產(chǎn)物。

1)時(shí)代背景。論鍵盤(pán)樂(lè)器，管風(fēng)琴的出現(xiàn)比鋼琴早得多，顯然鋼琴的鍵盤(pán)樣式基本是照抄管風(fēng)琴。三角鋼琴脫胎于古鋼琴，其出現(xiàn)遠(yuǎn)早于立式鋼琴，發(fā)展到19世紀(jì)中葉，已經(jīng)被各國(guó)的能工巧匠發(fā)展到比較成熟完備的程度，和現(xiàn)代所見(jiàn)的新近生產(chǎn)的三角鋼琴，其核心設(shè)計(jì)與用料裝配等，可謂相差無(wú)幾。因?yàn)槠鋬r(jià)格昂貴，占地面積大，一般只見(jiàn)于宮廷與王公貴族宅第，大型音樂(lè)廳等場(chǎng)合，可以說(shuō)與一般老百姓無(wú)緣。

2)廠家商家要鋪開(kāi)市場(chǎng)，所以硬生生地讓立式鋼琴“面世”，可謂是必然。不惜工本造出來(lái)的三角鋼琴不僅昂貴，而且使用壽命超長(zhǎng)，一臺(tái)琴能幾代人用也極為常見(jiàn)。這回就輪到三角鋼琴的生產(chǎn)商難受了：購(gòu)買頻次如此的低，賣出一臺(tái)之后，長(zhǎng)達(dá)好幾十年的漫長(zhǎng)時(shí)光里面，后續(xù)的業(yè)務(wù)就是對(duì)該琴的調(diào)音維護(hù)和長(zhǎng)期使用后的零件更換，修修補(bǔ)補(bǔ)......這三瓜兩棗的利潤(rùn)收入，對(duì)比于出售新琴，可謂九牛一毛，真不夠看——可以說(shuō)，就憑“歲月”這把刀，眼看琴把琴?gòu)S給硬生生地熬得望眼欲穿，生不如死了——換個(gè)場(chǎng)景，假如你的手機(jī)能用一輩子，手機(jī)廠商豈不是要哭死？于是，不甘心坐以待斃的廠商，自然有足夠的動(dòng)力去轉(zhuǎn)換賽道，另開(kāi)市場(chǎng)——沒(méi)有需求就創(chuàng)造需求。

      三角鋼琴鋼琴已經(jīng)高居“樂(lè)器之王”的王位，且被王公貴族專美而顯得珠光寶氣，鄙倪天下。在普羅大眾眼里平添尊貴與神秘之仰慕，哪怕有幸親睹其芳容，親聞其美韻，陶醉之余摸摸口袋，也不由得一聲嘆息，失神間悻悻而歸。對(duì)，這就是廣闊的市場(chǎng)增長(zhǎng)點(diǎn)。終于英國(guó)人羅伯特·沃納姆于1811年，在倫敦宣布立式鋼琴“研制成功”，并迅速風(fēng)靡，被各大鋼琴?gòu)S商所效仿生產(chǎn)，火速推向市場(chǎng)，開(kāi)始了立式鋼琴的“高光時(shí)刻”。

3)當(dāng)時(shí)的條件下，只能從頭到尾的“打折減配”。占地面積龐大，價(jià)格昂貴的三角鋼琴，從此就有了低價(jià)“平替”，貌似是普大喜奔，鋼琴?gòu)S商和鋼琴愛(ài)好者都皆大歡喜的事情。我當(dāng)然不否認(rèn)立式鋼琴的出現(xiàn)，讓鋼琴向普羅大眾普及帶來(lái)的積極意義，在當(dāng)時(shí)的歷史條件下也是唯一的正確選擇——難不成普及管風(fēng)琴？那就讓每家每戶先建一座教堂，呵呵。

      也許應(yīng)驗(yàn)了一句老話：“命運(yùn)所有的饋贈(zèng)，其實(shí)都暗中標(biāo)好了價(jià)格?！睆娜卿撉俚搅⑹戒撉?，并不是一般行外人認(rèn)為的：琴弦從平鋪?zhàn)兂韶Q排，琴槌上下運(yùn)動(dòng)改為前后運(yùn)動(dòng)，節(jié)省了材料和占地面積這么簡(jiǎn)單。雖然一切的鋼琴曲目，在立式鋼琴那里也能“原樣輸出”，但是三角鋼琴的各項(xiàng)指標(biāo)：音色，聲場(chǎng)，層次，手感，操控......到了立式鋼琴那里，全部呈現(xiàn)“打折減配”的的態(tài)勢(shì)，并能被鋼琴甚至是音樂(lè)相關(guān)專業(yè)人士所感知。而且立式鋼琴一經(jīng)定型，綿延至今，后來(lái)一堆的小改進(jìn)和小革新，實(shí)際效用上往三角鋼琴的方向也許是前進(jìn)了寸步分毫，但在結(jié)構(gòu)與原理的巨大差異面前，顯得是杯水車薪，滄海一瓢，有些不太夠看了。具體情況乃至于科學(xué)原理，我已經(jīng)在之前的文章都有所描述，請(qǐng)各位往前翻翻。

      但對(duì)于廣大鋼琴專業(yè)人士乃至于愛(ài)好者而言，橫亙于三角鋼琴和立式鋼琴之間的“這堵高墻”確是客觀存在的，洗不白的，也無(wú)關(guān)玄學(xué)：

A)遇到某些快速音符段落，發(fā)音跟不上手指的速度，尤其是同音連擊時(shí)，會(huì)漏音或發(fā)音強(qiáng)弱失控；

B)弱音層次受限，音符強(qiáng)弱對(duì)比的幅度達(dá)不到譜面的要求；

C)低音普遍沉不下去，低頻質(zhì)感量感欠佳；

D)各個(gè)音區(qū)的聲部容易糊成一團(tuán)，低音區(qū)尤甚；

E)聲場(chǎng)的聽(tīng)感舒適度欠佳，琴槌敲弦位置和音板離頭部過(guò)近，并被墻壁反彈，搞不好容易聲音轟頭糊臉。

      也許還不止以上這些，大家看看~無(wú)論從學(xué)琴，練琴，演奏，乃至于旁聽(tīng)欣賞監(jiān)聽(tīng)，相較于優(yōu)質(zhì)的三角鋼琴，均有不可忽略的負(fù)面效應(yīng)。

4）說(shuō)到底就是PlanA。嗯，立式鋼琴被發(fā)明出來(lái)，是那個(gè)結(jié)構(gòu)原理，那樣的設(shè)計(jì)，確實(shí)是受限于當(dāng)時(shí)的科技條件才出來(lái)這個(gè)“三角鋼琴替身PlanA”，說(shuō)具體一些就是當(dāng)時(shí)沒(méi)有現(xiàn)代的電子技術(shù)加持，確實(shí)是沒(méi)有辦法——咱總不能“用今朝的劍去斬前朝的官”吧。盡管立式鋼琴，相較于三角鋼琴，有一大堆這樣那樣的缺點(diǎn)，但我從來(lái)不否定立式鋼琴對(duì)于鋼琴藝術(shù)的推動(dòng)作用，也是它的出現(xiàn)，才讓鋼琴的普及面擴(kuò)散了無(wú)數(shù)倍，讓“鋼琴音樂(lè)人口”的陣營(yíng)一路暴漲，這可謂功高至偉，無(wú)可替代，也是歷史的必然。但是，在現(xiàn)今的科技條件下，“三角鋼琴替身PlanB”出現(xiàn)了。

欲知其詳，留待下回分解，敬請(qǐng)留意，謝謝！