說(shuō)到《志愿軍》二，這可不是對(duì)《志愿軍》第一部簡(jiǎn)單的劇情升級(jí)。

第一部的時(shí)候，我們看到的是戰(zhàn)爭(zhēng)的全貌，是導(dǎo)演帶我們坐飛機(jī)俯瞰戰(zhàn)場(chǎng)，就像在看一幅宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)畫(huà)卷。

到了第二部，導(dǎo)演就直接降落，帶我們走進(jìn)戰(zhàn)壕，來(lái)一場(chǎng)畫(huà)中游。

這回，咱們看到的不再是遠(yuǎn)遠(yuǎn)的炮火，而是近身肉搏的緊張場(chǎng)面，感受那里的硝煙和熱血。

這是一種電影類型，全景式戰(zhàn)爭(zhēng)片。

全景式戰(zhàn)爭(zhēng)片，通常包括戰(zhàn)爭(zhēng)的全局背景、戰(zhàn)略決策、關(guān)鍵戰(zhàn)役，以及個(gè)體士兵的具象經(jīng)歷。

《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》則弱化了全景式的展現(xiàn)，變得更為聚焦，重點(diǎn)呈現(xiàn)了一場(chǎng)戰(zhàn)役——鐵原阻擊戰(zhàn)；重點(diǎn)呈現(xiàn)了一家人——李想、李曉、李默尹。

   這里，我們不講戰(zhàn)役，只講家庭。

影片一開(kāi)場(chǎng)，我們就看到了一群白鴿在北京的胡同上空悠閑地飛過(guò)，仿佛在說(shuō)：“嘿，戰(zhàn)爭(zhēng)還沒(méi)開(kāi)始呢，我們還能享受一下和平?！?/span>

身著軍服的父親李默尹滿懷喜悅地走向家門(mén)，門(mén)旁是回家探親的兒子李想，還有一個(gè)尚未謀面的妹妹李曉。

 這個(gè)家的母親犧牲于1927年國(guó)民黨的反革命政變，李想和李曉在戰(zhàn)火紛飛的歲月里流落輾轉(zhuǎn)，直到新中國(guó)成立之后一家人才得以團(tuán)聚。

李默尹現(xiàn)在是軍委參謀，一直處于朝鮮前線；李想作為63軍188師的一名營(yíng)教導(dǎo)員，追趕著父親的步伐；李曉作為翻譯，也一路跟隨。三人的聚與散，成了貫穿全片戰(zhàn)場(chǎng)的暗線。

因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)，好不容易團(tuán)聚的一家人，不得不再次分別。

電影采用了一些小道具，串聯(lián)著這家人情感的流動(dòng)。

  先是一顆糖，由彭德懷給了李默尹，李默尹輾轉(zhuǎn)幾次給了李想，在最后一次分離之際，李想喂給了妹妹李曉。那是全片一家人最后相聚的一刻，炮火已經(jīng)在四周炸裂，李曉忍著眼淚說(shuō)了聲好甜。

至于李曉，這位女英雄，她的故事告訴我們，戰(zhàn)爭(zhēng)面前，女性同樣可以展現(xiàn)出不輸男性的勇氣和智慧。

  兩軍對(duì)峙時(shí)，李曉為了干擾敵軍，甚至用廣播在陣前唱了首《黃河大合唱》中的《河邊對(duì)口曲》。這首歌講述的是兩名戰(zhàn)士一同上太行山打鬼子，約定都要活著回到老家。一瞬間，千百人一起合唱。

然后是一朵小花。剛接到任務(wù)時(shí)，李想即將奔赴戰(zhàn)場(chǎng)，初次相逢的妹妹在李想水壺上插了一朵小紅花。

后來(lái)，李想將它做成了干花，夾在了筆記本中，妹妹陪伴在哥哥心中。

電影的高潮，鐵原前線一防即將失守的危急關(guān)頭，李想拿出了這朵花，讓身邊的戰(zhàn)士們都嗅一嗅。

花香雖早已逝去，但李想聞到了妹妹的親情，戰(zhàn)士們嗅到的，是家的味道。

為了家的溫暖與世界的和平，大家一躍而起，拼死抗?fàn)帯?/span>

虐人心魄的情節(jié)是李想犧牲前：自己坐在空無(wú)一人的陣地上，看著回不去的一營(yíng)，掏出了保存許久的糖紙?zhí)蛄颂?，感受他生命中最后的甜?/span>

這顆糖包含了李想太多太多的情感，這是他作為兒子的遺憾，也是作為哥哥的擔(dān)當(dāng)，撼動(dòng)人心的一聲呼喊：“妹妹”淚眼咪蒙。

“在戰(zhàn)火與家國(guó)之間，李想選擇了用生命守護(hù)甜蜜?！?/span>

總的來(lái)說(shuō)，《志愿軍2：存亡之戰(zhàn)》就像是一部戰(zhàn)爭(zhēng)與家庭的史詩(shī)，既有硝煙彌漫的戰(zhàn)場(chǎng)，又有溫暖人心的家庭溫情。讓人在緊張刺激的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面中，也能感受到那份深深的家國(guó)情懷。