陳秋月

【作者機(jī)構(gòu)】河南大學(xué)文學(xué)院

【來 源】《六盤水師范學(xué)院學(xué)報》 2017年第2期 P6-9

摘 要：陶淵明詩中的菊花意象不僅表現(xiàn)了自己的志向，同時在宋詞中也得到了繼承和發(fā)展。宋人在陶菊的基礎(chǔ)上進(jìn)行加工改造，使陶菊發(fā)生了新變。通過分析宋詞中的菊意象，揭示宋詞中的陶菊意象產(chǎn)生的新內(nèi)涵，進(jìn)而將兩者有機(jī)地聯(lián)系起來。深入分析宋詞中菊意象的變化，對理解菊花意象的演變和發(fā)展，以及宋詞的發(fā)展都有理論和現(xiàn)實借鑒意義。

對于宋詞與陶淵明詩中的“菊”意象關(guān)系的研究，周期政曾發(fā)表文章《論宋詞中的陶淵明意象》、《從宋詞看宋人對陶淵明的接受》，主要闡釋了宋詞對陶淵明意象的繼承，后來張桂鳳發(fā)表《論宋詞中與陶淵明相關(guān)的菊意象》一文，主要探討宋詞中與陶淵明相關(guān)的菊意象的內(nèi)涵，宋代詞人個人因素與陶菊意象群形成的關(guān)系，宋詞中高頻率出現(xiàn)陶淵明菊意象的文化心理，進(jìn)一步闡釋了宋詞中的陶菊意象內(nèi)涵。不過以上作者主要從宋詞對陶菊的繼承方面來詮釋，缺乏對陶菊意象的發(fā)展的闡釋。深入分析宋詞對陶菊的發(fā)展，對于我們了解作者創(chuàng)作所處時代背景、創(chuàng)作目的有很大幫助，進(jìn)而更加全面認(rèn)識陶菊意象的深遠(yuǎn)影響。文中所引陶詩均出自陶淵明著，郭維森、包景誠譯注的《陶淵明集全譯》，此書于1992年9月由貴州人民出版社出版。

菊早就在我國古典文獻(xiàn)中出現(xiàn)，但直到陶淵明，菊花意象才真正進(jìn)入新境界。他不僅表現(xiàn)菊花的藥用價值，而且贊美菊花高潔的品質(zhì)，創(chuàng)造一種全新的境界。因此，辛棄疾《浣溪沙》云：“自有淵明始有菊，若無和靖既無梅。”（編者按：浣溪沙 其三 種梅菊（1195年） 南宋·辛棄疾：百世孤芳肯自媒。直須詩句與推排。不然喚近酒邊來。自有淵明方有菊，若無和靖即無梅。只今何處向人開。以下 文中所引詩詞，參見 文后 附錄。）陶淵明寫菊其實并不多，一共六處，但因“采菊東籬下，悠然見南山”這兩句名句，菊便成了他的化身，成了中國文學(xué)里象征著高情遠(yuǎn)致的意象(袁行霈，2005）。在這些詩中，《和郭主簿》其二寫出了菊花的高貴品質(zhì)；而《飲酒》其七強(qiáng)調(diào)了菊花的食用性；《飲酒》其五則全面展示了歸隱田園的隱者形象和作者的認(rèn)真率性；《九日閑居》中的菊花意象則更加豐富。

“芳菊開林耀，青松冠巖列；懷此貞秀姿，卓為霜下杰。銜觴念幽人，千載撫爾訣。檢素不獲展，厭厭竟良月。”這是《和郭主簿二首》其二中的詩句，這首詩著力描寫秋天的明凈可愛，露水晶瑩，浮塵落盡，唯有菊與松堅貞秀麗。詩人巧妙地將芳菊和青松、霜和月、“我”與幽人這幾組意象結(jié)合起來，突出其高貴品質(zhì)。他在《飲酒》其七這首詩中有“秋菊有佳色，裛露掇其英。汎此忘舊物，遠(yuǎn)我遺世情?！睂懗隽俗髡咿r(nóng)閑之余采摘秋菊泡酒食用

的情景。在詩中作者突出了菊花的實用功能：泡酒飲用，延年益壽，也贊美菊花之品性。在《飲酒》其五中寫道：“結(jié)廬在人境，而無車馬喧。問君何能爾，心遠(yuǎn)地自偏。采菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。此中有真意，欲辨已忘言”。詩人寥寥幾筆勾勒出一派閑逸淡泊的景象，此間有南山、暮氣、夕陽、歸鳥，還有菊、籬與人（施蟄存和吳小如，2012）。在詩中作者營造了一種閑適淡遠(yuǎn)的意境，抒寫他東籬采菊的情景和恬淡的田園生活，詩人借菊來忘記煩惱，投入大自然之中，所以在這首詩中人與物合而為一，實現(xiàn)主體生活、自然與詩的融合。在《九日閑居》（其二）中“菊為制頹齡”，因此作者“空服九華”，飲菊花酒來保持身體健康，而在這里作者首次將菊花與隱者閑適自然的生活結(jié)合起來，使得菊花漸漸成為隱者的象征?！叭龔骄突?，松菊猶存”（《歸去來兮辭》）又進(jìn)一步將隱士的內(nèi)涵提升，使得菊與人結(jié)合得天衣無縫。

在他的菊花意象中透露出他對長壽的企求，他認(rèn)識到“天地賦命，生必有死。自古圣賢，誰能獨(dú)免”（《與子儼等疏》）（郭維森和包景誠，1992），以此來看，他對于人生、對于生命都有著理性的態(tài)度，并始終做著積極的斗爭。所以，陶淵明有過痛苦與焦慮，但更多的是對生命價值的尊重。同時，他詩中的菊也是隱者的象征，而陶淵明也是一位隱逸之人，他將生活的情趣與價值融合在一起，任由自己在自然大化之中暢游。他在《飲酒》其五中寫道:“采菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。此中有真意，欲辨已忘言”，這其中的境界頗有莊子逍遙自在的忘我之境，這也正是陶淵明回歸自然的那份平淡與真實。菊更是作者仕途失意的精神象征，他的隱居正是對現(xiàn)實感到徹底失望之后的反映，獨(dú)自過著“躬耕自資”的日子，靜看花開花落，不求功成名就，但愿“托體同山阿”，所以，他詩中的菊花已經(jīng)成為仕人失意后的一種精神寄托和心靈慰藉。

陶淵明的詩歌對后世產(chǎn)生了極大的影響，同時他的人格和抗?fàn)幍木褚采钍芎笕说木囱雠c愛慕。但是陶淵明在魏晉時期并沒有引起人們的重視，鐘嶸的《詩品》尊之為“古今隱逸詩人之宗”（曹旭，1998），僅僅將他列為中品，而劉勰的《文心雕龍》并未提到陶淵明，只有蕭統(tǒng)的《文選》將他的少數(shù)作品選錄進(jìn)去，直到唐朝文人們才開始重視他的作品，而陶淵明真正被人們接受認(rèn)同是在宋代。隨著宋人對陶淵明的接受，越來越多的文人解讀陶淵明的作品，尤其是對他作品中出現(xiàn)的意象比如說菊花、酒進(jìn)行反復(fù)的推敲、運(yùn)用。至此，文人對陶淵明的研究進(jìn)入空前的階段。

（一）原型意象的新變

菊花作為文學(xué)作品的經(jīng)典意象，也有其獨(dú)特之處，只有用“黃花”才能言及?！包S花”多出現(xiàn)在唐代及其以后的文學(xué)作品里，而隨著新詞的出現(xiàn)，菊花意象的內(nèi)涵和意蘊(yùn)也發(fā)生了變化，尤其在宋代更為明顯。如晏幾道的《思遠(yuǎn)人》中有“紅葉黃花秋意晚，千里念行客”（唐圭璋，1965）254。作者用獨(dú)具特色的“黃花”代替“菊花”染繪出深秋的悲惋與傷感。更渲染出對“遠(yuǎn)人”的思念之情；李清照的《醉花陰》中有“人比黃花瘦”（唐圭璋，1965）929，作者以黃花比襯更顯其消瘦，從而寫出了深秋時節(jié)作者孤獨(dú)寂寞、思念親故的感情。在這首詞中“黃花”用得真切自然，不著痕跡，若換成“人比菊花瘦”，詞中的意境就會被破壞。宋人在前人的基礎(chǔ)上大量用“黃花”來表達(dá)自己不同的情感，雖說都是菊花，但僅換一字，意境則全出。“黃花”在宋代詩詞中大量的出現(xiàn)，豐富了菊花意象的內(nèi)涵。這樣菊花意象被賦予了新的主題。

由于宋人對陶淵明的推崇，宋代重陽詞中的菊花意象許多都與陶淵明有關(guān)，但又與陶淵明有所不同。宋代重陽詞對長壽的企求思想逐漸消散，代之種種不同的情感。比如曾慥的《調(diào)笑令》中多次出現(xiàn)“富貴花”、“菊”等與菊花相關(guān)的意象，另外還提到“重陽”、“三徑”、“東籬”、“南山”等，在這里，菊花儼然成為重陽節(jié)的象征；蘇軾的十首重陽詞中有六首都與菊相關(guān)，但表達(dá)的情感都與陶菊不盡相同，如蘇軾被貶時曾做過一首重陽詞“飄渺危樓紫翠間。良辰樂事古難全。感時懷舊獨(dú)凄然。璧月瓊枝空夜夜，菊花人貌自年年。不知來歲與誰看”（蘇軾《浣溪沙·菊節(jié)》）（唐圭璋，1965）314。開頭寫重陽菊宮廷的歡樂場面，但往往“良辰樂事古難全”，如今的處境卻是如此艱難，心境如此凄零。東坡被貶與親人分離，即使有良辰美景，如今也只是空余一人，不禁感嘆“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”，縱有好景，也掩蓋不了內(nèi)心的悲愴，在重陽詞中

作者表達(dá)了自己的佳節(jié)思親和內(nèi)心的傷悲；他的《西江月·重九》、《點(diǎn)絳唇·庚午重九再用前韻》也都寫出了作者與親人離散，思念親故的愁緒。再如石孝友的《清平樂》：“天涯重九，獨(dú)對黃花酒。醉捻黃花和淚嗅。憶得去年攜手。去年同醉流霞，醉中折盡黃花，還是黃花時候，去年人在天涯”（唐圭璋，1965）2044。這里有“重九”、“黃花酒”、“醉捻黃花和淚嗅”、“折盡黃花”一系列既具有節(jié)日氣息，又覆蓋著作者的滿腹傷愁的情景。寫出了重陽佳節(jié)對妻子的思念，情味深厚。宋詞中的菊花意象出現(xiàn)了許多次，重陽菊意象是宋詞菊花意象中數(shù)量最龐大、意象內(nèi)涵最豐富的一類，宋代重陽詞在繼承陶淵明的基礎(chǔ)上，更多地融入了作者自身的心境，使重陽菊的內(nèi)涵有了新的變化。當(dāng)然陶菊也造就了愛情詞、祝壽詞的繁榮。

（二）菊花意象群的出現(xiàn)

為了表達(dá)宋人對陶淵明的崇拜，單單用一個菊花意象不能夠表現(xiàn)出他們的情感，而陶淵明詩中意象眾多，因此，宋人就將陶淵明的詩中其他意象與菊意象結(jié)合起來抒情言志。與陶淵明詩中相關(guān)的意象在《全宋詞》中出現(xiàn)不少于三百次，而與菊花意象結(jié)合在一起的詩詞也將近占其中一半。宋詞中的陶菊意象涉及他生活中的方方面面，具體又可以分為以下幾種情況。

宋人常常將陶菊意象與陶淵明的姓、名、字、號、官職結(jié)合起來，從各個方面來吟詠詞人的情感。而菊花意象群就被用來抒情言志。因此，詠菊詞中就出現(xiàn)了淵明、元亮、陶潛、靖節(jié)、陶令等意象。如陳亮《秋蘭香》，黃昇《賀新郎·菊》：“莫恨黃花瘦。正千林、風(fēng)霜搖落，暮秋時候。晚節(jié)相看元不惡，采采東籬獨(dú)秀。試攬結(jié)、幽香盈手。幾劫修來方得到，與淵明、千載為知舊。同冷淡，比蘭友”（唐圭璋，1965）2992。在這首詞中，作者將“黃花”與“淵明”結(jié)合起來，表達(dá)對他的崇敬；另外陶淵明的官地、生活地，比如五柳、陶潛宅、彭澤、靖節(jié)、柴桑等也與菊花意象結(jié)合在一起來表達(dá)詞人的感情和對陶淵明的崇敬。盧祖皋《鵲橋仙》就將“菊花”與“彭澤”結(jié)合起來，訴說心腸。在宋詞中也常常出現(xiàn)“東籬”、“羲皇”這些作為陶淵明獨(dú)特標(biāo)志的詞語，“傾濁酒，對黃花，又似東籬子”(汪莘《驀山溪》)（唐圭璋，1965）2191。它們都已經(jīng)成為陶淵明的代名詞。只因陶淵明在《與子儼等疏》中有：“遇涼風(fēng)暫至，自謂是羲皇上人”（周振甫，2006），“羲皇”便成為他的化身?？傊諟Y明的借代意象與菊意象的結(jié)合使得宋詞大放異彩，豐富了菊花意象的內(nèi)涵。

在陶淵明的詩中常出現(xiàn)“松菊”、“三徑”、“南山”等詞語，這些詞語或是陶淵明獨(dú)創(chuàng)，或是前人就已經(jīng)使用，但是在陶淵明筆下已經(jīng)發(fā)生變化，形成了“典型化的陶淵明”意象。宋人常將這些典型話語與菊花意象結(jié)合在一起，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行加工改造，別出心裁，另辟心境，來表達(dá)自己的情感和志向?！皷|籬”在《全宋詞》中出現(xiàn)的頻率算是最高的，且大多數(shù)“東籬”意象是與“菊”意象結(jié)合起來使用的，如“君不見，淵明歸去后，一觴自泛東籬菊”（唐圭璋，1965）1757。(呂勝已《滿江紅·登長沙定王臺和南軒張先生韻》)除此之外，“松菊”、“三徑”、“籠鳥”、“孤云”這些意象在宋詞中頻頻出現(xiàn)，是最具代表性的意象。其他很多意象也與菊花意象結(jié)合在一起。這些意象都是從陶淵明的詩歌中提取出來的，這在之前是無人可比的。宋人巧妙地將陶淵明詩中的菊花意象與其他意象聯(lián)系起來，寄托自己內(nèi)心的情感。因為他們希望像陶淵明一樣認(rèn)真率性，返還“真我”，與自然合二為一。

宋人常常用陶淵明的生活場景和菊花意象結(jié)合來表達(dá)自己對田園生活的向往，以及自身不能歸隱的苦悶情懷。比如說陶淵明的住宅：“陶廬”、“彭門”，陶淵明躬耕的土地：“田園”，陶淵明在“東籬”下采菊，倚“南窗”寄傲，甚至“終南”、“荒園”、“北窗”都是作者生活起居的場景?！疤飯@夢遠(yuǎn)，嘆籬菊初黃”（唐圭璋，1965）3099。（陳允平《齊天樂》)哀嘆自己不能像陶淵明那樣悠然自得。宋代詞人臥北窗，賞陶菊，“向北窗、高臥水風(fēng)涼，槐陰綠。閑自賞，東籬菊”（唐圭璋，1965）1539。(曹冠《滿江紅》)他們將菊花與陶淵明的生活情景結(jié)合起來，在內(nèi)心隱藏著一股隱逸的情懷，盡管他們理想的圣地不可能到達(dá)，至少在文學(xué)天地里可以隨著陶潛的腳步放飛心情。由于陶淵明喜飲酒，所以宋詞也常常將酒意象與菊意象結(jié)合起來，如：“去年走馬章臺路。送酒無人，寂寞黃花雨”（唐圭璋，1965）3373。（柴元彪《蝶戀花·巳卯菊節(jié)得家書》）秦觀的《摸魚兒》中也將“何人送酒”與“數(shù)枝野菊”聯(lián)系起來（編者按：此處疑誤，只檢得明 · 張綖《摸魚兒》有此語，見以下附錄）。

宋人雖物質(zhì)生活豐富，但是內(nèi)心卻是孤獨(dú)而悲苦，他們不能像陶淵明那樣暢飲，唯有“黃花”如淚雨，惟有“野菊”伴道旁?！皳崆佟币彩翘諟Y明的愛好之一，作者在這種雅興之中盡享閑適自在的生活，以求內(nèi)心的安靜。宋代詞人也學(xué)陶淵明，如張炎《臺城路》用“南山”、“杞菊”、“淵明”、“抱琴”等意象來表達(dá)對陶淵明的敬仰。

（三）主題思想的新變

由于時代背景，人物內(nèi)心情感的不同，菊意象進(jìn)入一種全新的境界之中，如柳永的《戚氏》：“檻菊蕭疏，井梧零亂惹殘煙”（唐圭璋，1965）35，他將“檻菊”、“井梧”、“殘煙”聯(lián)系在一起，抒寫自己內(nèi)心的傷感和羈旅之客的孤寂。秦觀的《滿庭芳》：“問籬邊黃菊，知為誰開?漫道愁須酒，酒未醒，愁已先回”（唐圭璋，1965）463。此時的菊花已是愁緒傷感之菊；李清照《醉花陰》中有“消魂”、“西風(fēng)”、“人比黃花瘦”，又如她的《聲聲慢（尋尋覓覓）》中的“黃花堆積”、“憔悴損”、“有誰堪摘”，這里的菊花已經(jīng)因為詞人國破夫亡，顛沛流離而顯得憔悴，黃花更增作者懷人的孤寂，以及在遭受一系列打擊之后的痛苦與煎熬；蘇軾的詞中也多用菊來表達(dá)自己懷人思鄉(xiāng)之情，這在前面的重陽詞中已有說明。這類詞中的菊花已經(jīng)不同于陶淵明詩中的菊，生活的坎坷與漂泊，使得他（她）們已無心到達(dá)閑適安逸的理想園地，這些詞在繼承陶詩中菊意象的同時，它的內(nèi)涵已經(jīng)發(fā)生了深刻的變化，宋詞中的菊寄托著萬縷千絲，承載者生命之重。

陶淵明的菊花有著高潔的品質(zhì)，脫俗的氣質(zhì)，而宋人又進(jìn)一步拓展了菊花的內(nèi)涵。以此來表達(dá)自己的情感，這主要表現(xiàn)在重陽詞中，作者通過節(jié)日的歡樂氣氛有感而發(fā)。范成大的《水調(diào)歌頭·燕山九日作》中有“黃花”、“重九”，在這歡樂的時刻，怎能哀愁滿鬢的霜發(fā)呢？作者以此來表現(xiàn)內(nèi)心的歡快，戴復(fù)古的《洞仙歌》雖不是重陽詞，但是因為“菊蕊”的出現(xiàn)也使人想起重陽佳節(jié)的歡樂氣氛，從而使人一笑開懷。

總之，菊花是陶淵明詩歌中極為重要的一個意象。陶淵明在歷代文人努力開拓的基礎(chǔ)上將菊與隱逸文化聯(lián)系起來，整合豐富了菊花新的內(nèi)涵和象征意義，使菊花意象的表現(xiàn)意境和范圍實現(xiàn)了質(zhì)的發(fā)展。

參考文獻(xiàn):

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唐圭璋.1965.全宋詞[M].北京:中華書局，35-3373.

袁行霈.2005.中國文學(xué)史（第二卷）[M].北京:高等教育出版社，71.

周振甫.2006.陶淵明和他的詩賦[M].南京:江蘇教育出版社，143.

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1671-055X（2017）02-0006-04

DOI:10.16595/j.1671-055X.2017.02.002

收稿日期:2016-05-05

作者簡介:陳秋月(1990-)，女，河南新密人，研究生，主要從事唐宋文學(xué)研究。E-mail:951516481@qq.com.

編者附錄：

本篇論文論述中所涉及的詩詞：

浣溪沙 其三 種梅菊（1195年） 南宋 · 辛棄疾

百世孤芳肯自媒。直須詩句與推排。不然喚近酒邊來。

自有淵明方有菊，若無和靖即無梅。只今何處向人開。

藹藹堂前林，中夏貯清陰。

凱風(fēng)因時來，回飆開我襟。

息交游閑業(yè)，臥起弄書琴。

園蔬有馀滋，舊谷猶儲今。

營己良有極，過足非所欽。

舂秫作美酒，酒熟吾自斟。

弱子戲我側(cè)，學(xué)語未成音。

此事真復(fù)樂，聊用忘華簪。

遙遙望白云，懷古一何深。

和澤周三春，清涼素秋節(jié)。

露凝無游氛，天高肅景澈。

陵岑聳逸峰，遙瞻皆奇絕。

芳菊開林耀，青松冠巖列。

懷此貞秀姿，卓為霜下杰。

銜觴念幽人，千載撫爾訣。

檢素不獲展，厭厭竟良月。

秋菊有佳色，裛露掇其英。

汎此忘憂物，遠(yuǎn)我遺世情。

一觴雖獨(dú)進(jìn)，杯盡壺自傾。

日入群動息，歸鳥趨林鳴。

嘯傲東軒下，聊復(fù)得此生。

余閑居，愛重九之名。秋菊盈園，而持（《和陶》本作時）醪靡由（《古今歲時雜詠》作時醪靡至。曾本云，一作時醪靡至），空服九（《歲時雜詠》作陽。蘇寫本作其）華，寄懷于言（《歲時雜詠》作時）。

世短意恒⑴多，斯人樂久（歲時雜詠?zhàn)饔校┥?/p>

日月依辰至，舉俗愛其名。

露凄暄風(fēng)息，氣澈⑵天象明。

往（曾本云，一作去）燕無遺影，來雁有馀聲。

酒能（曾本云，一作常）祛⑶百慮，菊解⑷制頹齡。

如何蓬廬士，空視時運(yùn)傾！

塵爵恥虛罍，寒華（和陶本作花）徒自榮。

斂襟獨(dú)閑謠，緬焉（和陶本作為，誤）起深情。

棲遲固多娛（曾本云，一作虞），淹留豈無成？

⑵ 曾本云，一作清，又作潔

⑶ 和陶本作消。曾本云，一作消

⑷ 焦本作解，注，宋本作解，一作為，非。曾本云，宋本作解。蘇寫本云，一作解

點(diǎn)點(diǎn)樓頭細(xì)雨，重重江外平湖。當(dāng)年戲馬會東徐，今日凄涼南浦。

莫恨黃花未吐，且教紅粉相扶。酒闌不必看茱萸，俯仰人間今古。

不用悲秋，今年身健還高宴。江村海甸。總作空花觀。

尚想橫汾，蘭菊紛相半。樓船遠(yuǎn)。白云飛亂?？沼心昴暄?。

未老金莖，些子正氣，東籬淡佇齊芳。分頭添樣白，同菊幾般黃。向閑處、須一一排行。淺深饒間新妝。那陶令，漉他誰酒，趁醒消詳。

況是此花開後，便蝶亂無花，管甚蜂忙。你從今、采卻蜜成房。秋英試商量。多少為誰，甜得清涼。待說破，長生真訣，要飽風(fēng)霜。

莫恨黃花瘦。正千林、風(fēng)霜搖落，暮秋時候。晚節(jié)相看元不惡，采采東籬獨(dú)秀。試攬結(jié)、幽香盈手。幾劫修來方得到，與淵明、千載為知舊。同冷淡，比蘭友。

柴桑心事君知否。把人間、功名富貴，付之塵垢。不肯折腰營口腹，一笑歸歟五柳。悵此意、而今安有。若得風(fēng)流如此老，也何妨、相對無杯酒。詩自可，了重九。

寒叢弄日，寶鈿承露，籬落亭亭相倚。當(dāng)年彭澤未歸來，料獨(dú)抱、幽香一世。

疏風(fēng)冷雨，澹煙殘照，日日重陽天氣。帽檐已是半敧斜，問甕里、新篘熟未。

金風(fēng)玉露，洗出乾坤體。乘興到前村，見一片、清溪無底。竹籬茅舍，雞犬兩三家，尋漁父，問湘靈，拄杖斜陽里。

青春誤我，白發(fā)今如此。幸自識方壺，有個人、神通游戲。澗邊野鶴，巖上忽孤云，傾濁酒，對黃花，又似東籬子。

滿江紅·登長沙定王臺和南軒張先生韻宋呂勝己

小立危亭，風(fēng)慘淡、斜陽滿目。望渺渺、湘江一派，楚山千簇。芳草連云迷遠(yuǎn)樹，斷霞散綺飛孤鶩。感騷人、賦客向來詞，愁如束。

嗟遠(yuǎn)宦，甘微粟。驚世事，傷浮俗。且經(jīng)營一醉，未懷榮辱。君不見、淵明歸去后，一觴自泛東籬菊。仰高風(fēng)、寂寞奠生芻，人如玉。

客愁都在斜陽外，憑闌桂香吹晚。亂葉蟬哀，寒汀鷺泊，離緒并刀難翦。牙屏半掩。漸塵撲冰紈，浪收云簟。露入征衣，滿襟秋思付詩卷。

遠(yuǎn)思前度問酒，鳳樓人共倚，歸興無限。雁影亭皋，蛩聲院落，雙闕明河光轉(zhuǎn)。田園夢遠(yuǎn)。嘆籬菊初黃，澗莼堪薦。拄笏西風(fēng)，四山煙翠斂。

淳熙丁酉六月十三日，浙憲芮國瑞巡歷東陽，招飲涵碧。是日也，實予始生之日。國瑞用舊詞韻作滿江紅為壽，因和述懷。

味道韜光，伴耕釣、城南澗曲。吾不羨、煉丹金井，訪仙王屋。清潔無瑕通隱顯，滿堂豈肯貪金玉。向北窗、高臥水風(fēng)涼，槐陰綠。

閑自賞，東籬菊。偏喜種，幽居竹。信巍然良貴，有榮無辱。外物隨緣姑泛應(yīng)，無心仕止常知足。喜圣時、協(xié)氣屢豐年，西疇熟。

蝶戀花 己卯菊節(jié)得家書，欲歸未得 宋 柴元彪

去年走馬章臺路。送酒無人，寂寞黃花雨。又是重陽秋欲暮。西風(fēng)此恨誰分付。

無限歸心歸不去。卻夢佳人，約我花間住。驀地覺來無覓處。雁聲叫斷瀟湘浦。

摸魚兒 重九（嘉靖元年至十三年） 明 · 張綖

傍湖濱，幾椽茅屋，依然又過重九。煙波望斷無人見，惟有風(fēng)吹疏柳。凝思久。

向此際、寒云滿目空搔首。何人送酒。但一曲溪流，數(shù)枝野菊，自把唾壺叩。

休株守。塵世難逢笑口。青春過了難又。一年好景真須記，橘綠橙黃時候。君念否。

最可惜、霜天閑卻傳杯手。鷗朋鷺友。聊摘取茱萸，殷勤插鬢，香霧滿衫袖。

臺城路/齊天樂 章靜山別業(yè)會飲 宋末元初 · 張炎

一窗煙雨連荒草。移家靜藏深窈。東壁圖書，南山杞菊，誰識幽居懷抱。疏陰未埽。

嘆喬木猶存，易分殘照?？犊?，故人多向近來少。

相逢何事欠早。愛吟心共苦，此意難表。野水無鷗，閑門斷柳，不滿清風(fēng)一笑。荷衣制了。

待尋壑經(jīng)丘，溯云孤嘯。學(xué)取淵明，抱琴歸去好。

晚秋天。一霎微雨灑庭軒。檻菊蕭疏，井梧零亂惹殘煙。凄然。望江關(guān)。飛云黯淡夕陽間。當(dāng)時宋玉悲感，向此臨水與登山。遠(yuǎn)道迢遞，行人凄楚，倦聽隴水潺湲。正蟬吟敗葉，蛩響衰草，相應(yīng)喧喧。

孤館度日如年。風(fēng)露漸變，悄悄至更闌。長天靜，絳河清淺，皓月嬋娟。思綿綿。夜永對景，那堪屈指，暗想從前。未名未祿，綺陌紅樓，往往經(jīng)歲遷延。

帝里風(fēng)光好，當(dāng)年少日，暮宴朝歡。況有狂朋怪侶，遇當(dāng)歌、對酒競留連。別來迅景如梭，舊游似夢，煙水程何限。念利名、憔悴長縈絆。追往事、空慘愁顏。漏箭移、稍覺輕寒。聽嗚咽、畫角數(shù)聲殘。對閑窗畔，停燈向曉，抱影無眠。

碧水驚秋，黃云凝暮，敗葉零亂空階。洞房人靜，斜月照徘徊。又是重陽近也，幾處處，砧杵聲催。西窗下，風(fēng)搖翠竹，疑是故人來。

傷懷。增悵望，新歡易失，往事難猜。問籬邊黃菊，知為誰開。謾道愁須殢酒，酒未醒、愁已先回。憑闌久，金波漸轉(zhuǎn)，白露點(diǎn)蒼苔。

薄霧濃云愁永晝，瑞腦噴金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

水調(diào)歌頭 其二 燕山九日作（1170年） 南宋 · 范成大

萬里漢家使，雙節(jié)照清秋。舊京行遍，中夜呼嘯濟(jì)黃流。寥落桑榆西北，無限太行紫翠，相伴過蘆溝。歲晚客多病，風(fēng)露冷貂裘。

對重九，須爛醉，莫牽愁。黃花為我，一笑不管鬢霜羞。袖里天書咫尺，眼底關(guān)河百二，歌罷此生浮。惟有平安信，隨雁到南州。

賣花擔(dān)上，菊蕊金初破。說著重陽怎虛過。看畫城，簇簇酒肆歌樓，奈沒個、巧處安排著我。

家鄉(xiāng)煞遠(yuǎn)哩，抵死思量，枉把眉頭萬千鎖。一笑且開懷，小閣團(tuán)欒，旋簇著、幾般蔬果。把三杯兩盞記時光，問有甚曲兒，好唱一個？