在審美取向上，邊款的風(fēng)格也與篆刻本體一樣，大致分為工穩(wěn)、豪放兩種。工穩(wěn)型的邊款適用于工穩(wěn)印，其風(fēng)格雅致、精美而具有書(shū)卷氣。豪放型邊款大多強(qiáng)調(diào)刀石相擊的意趣，以表現(xiàn)金石氣為上，一般與寫意印相匹配。如當(dāng)代朱培爾的邊款極為豪放，其用刀、結(jié)字與其篆刻作品相一致，其邊款的拓制也與其他篆刻家追求精美的效果不同，他不求精美而求豪放，整個(gè)邊款充滿張力。

關(guān)于邊款、印鈕的方位，是初學(xué)篆刻朋友較為困惑的問(wèn)題。對(duì)于動(dòng)物鈕的印石，有兩種觀點(diǎn)：第一種認(rèn)為應(yīng)以鈕頭朝前；第二種認(rèn)為應(yīng)使鈕尾朝向自己。瓦鈕或鼻鈕等穿孔鈕，應(yīng)左右穿孔。

關(guān)于邊款的方位，如果是單面款則應(yīng)刻在印石的左側(cè)；如果是雙面款、三面款、四面款，則應(yīng)該以印石的左側(cè)為結(jié)束的一側(cè)，行文時(shí)應(yīng)該遵守順時(shí)針自右向左的方向。

以上說(shuō)的是約定俗成的規(guī)律，不同篆刻家都有自己的刻款習(xí)慣，時(shí)代不斷進(jìn)步，篆刻愛(ài)好者可在了解這些傳統(tǒng)規(guī)則后，根據(jù)自己的習(xí)慣、喜好來(lái)安排邊款的方位、形式。

值得一提的是，篆刻展覽一般要求作者將數(shù)方篆刻及邊款粘貼在一張印屏上，故邊款之間的形式錯(cuò)落就顯得格外重要。不同的邊款形式、不同的字體是體現(xiàn)作者功力的重要因素。近年，有作者將印章的封泥效果一并附上，這也是一個(gè)加分的做法。

邊款的刀法

邊款創(chuàng)作分為單刀、雙刀，雙刀以沖刀刻出線條兩側(cè)的形態(tài)，在表達(dá)書(shū)法形態(tài)的同時(shí)，弱化刀法的表現(xiàn)力。故而由何震開(kāi)創(chuàng)的單刀切刻法邊款是真正的邊款刀法體系的開(kāi)始，自此書(shū)刻一體，見(jiàn)筆見(jiàn)刀。

單刀邊款創(chuàng)作也分為切刀、沖刀兩種。切刀法是邊款創(chuàng)作中較為常見(jiàn)的刀法。其特征為文字的筆畫簡(jiǎn)潔干脆。因由刀向石的作用，線條的基本形態(tài)為一頭粗一頭細(xì)，且一側(cè)光滑，一側(cè)斑駁。在流派印中，最早的單刀邊款即為切刀所作，如何震“云中白鶴”一印邊款：“甲辰二月作于松風(fēng)堂中，何震?！保▓D6）

圖6 何 震 云中白鶴（附邊款）

通過(guò)這個(gè)邊款可以看出，切刀法基本傳達(dá)出了筆畫的起收與提按，與毛筆的書(shū)寫狀態(tài)有相似性，又有以刀代筆的意趣，相對(duì)于文彭的雙刀法，這是一種進(jìn)步，是對(duì)刀法表現(xiàn)力的成功探索。自何震至近代，切刀法是邊款創(chuàng)作的主流，甚至后來(lái)丁敬開(kāi)創(chuàng)的浙派，其切刀法也是建立在何震邊款切刀的基礎(chǔ)上形成的。吳昌碩、齊白石在邊款創(chuàng)作上都是切刀的典型代表，切刀法邊款也是當(dāng)代篆刻教學(xué)的主流方法。

縱觀近幾年的篆刻展覽，單刀形態(tài)的邊款，還是以切刀為主。其原因有三個(gè)：一、切刀法是傳統(tǒng)單刀邊款的主流形態(tài)，大部分印人都自覺(jué)傳承延續(xù)。二、篆刻教材中所涉及的邊款教學(xué)，大部分都以切刀法為范式，對(duì)篆刻初學(xué)者有極大影響，以致大量篆刻愛(ài)好者都知此法。三、當(dāng)代印人對(duì)邊款關(guān)注度不夠，導(dǎo)致對(duì)邊款的探索開(kāi)發(fā)程度較低。

其實(shí)，在文人篆刻新興之初，邊款多以雙刀沖刻，即以毛筆將文字寫在石頭上，用刀刻出文字的邊緣。然這類方法未能表現(xiàn)刀法的趣味。直至何震從官印鑿款中獲得啟發(fā)，以單刀切刻文字，從而使得邊款的刀法得以獨(dú)立。這類方法又因其表現(xiàn)力較為有限，后人在刀法上加入了沖推等動(dòng)作。在清代，較為典型的是黃士陵的邊款，其在切刀的基礎(chǔ)之上加入沖、推，使得線條形態(tài)較其他印人的風(fēng)格更加豐富。

至于邊款用刀的沖法，因款文較小，故刻制時(shí)只需用刀尖輕輕推動(dòng)，刻刀多為立式，也即刻刀與印面呈70—90°夾角，因此，這里所謂的沖刀，也可名之為“推刀”。切刀法不同于沖刀法之處在于切的動(dòng)作是垂直地自上而下，簡(jiǎn)單明了，線條形態(tài)較為單一。而沖刀法既包含垂直方向的運(yùn)動(dòng)，也包含水平方向的運(yùn)動(dòng)，還可以在起止之處擺動(dòng)刀角的方向，以更準(zhǔn)確地表現(xiàn)線條起收筆的形態(tài)。

為便于研究學(xué)習(xí)，筆者將沖刀、切刀所表現(xiàn)的幾種筆畫形態(tài)作了歸納對(duì)比，見(jiàn)圖7。

圖7 切刀沖刀基本筆畫形態(tài)對(duì)比（上切刀，下沖刀）

因沖刀線條的豐富性，可以表現(xiàn)書(shū)法中的各種運(yùn)筆姿態(tài)，故在邊款上便于做到書(shū)刻統(tǒng)一。

以青年篆刻家費(fèi)胤斌邊款為例（圖8）

圖8 費(fèi)胤斌 千印堂（附邊款）

其結(jié)字緊密，線條形態(tài)豐富，極近小楷筆畫。因沖刀法表現(xiàn)力較強(qiáng)，故筆者也常以此法臨習(xí)歷代碑刻，其中北魏墓志印線條方勁，結(jié)構(gòu)緊湊，最為適合（圖9）。

圖9 陳 維 單刀節(jié)臨《元倪墓志》

除了切刀、沖刀兩種基本形態(tài)外，不少作者追求邊款的斑駁效果，如印面處理時(shí)的“做印法”一樣，磨、刮、擦以及敲打等方式也被運(yùn)用到邊款的創(chuàng)作上，效果非常豐富。

在傳統(tǒng)篆刻中，邊款一方面承載著記錄作者、時(shí)間等信息功能，另一方面也承載著篆刻家的思想與藝術(shù)觀點(diǎn)，可以說(shuō)，好的邊款不僅僅是篆刻的附屬，更可以構(gòu)成一幅完整的作品。在以展覽為主要呈現(xiàn)形式的當(dāng)下，篆刻作品已脫離書(shū)畫，成為一門獨(dú)立的造型藝術(shù)，篆刻邊款更顯得越來(lái)越重要。它的表現(xiàn)形式極為豐富，在技法上是書(shū)與刻的技法統(tǒng)一，在形式上又超越了篆刻作品本身可承載的范圍。好的邊款既能體現(xiàn)篆刻家的功力及綜合素養(yǎng)，又能給欣賞著帶來(lái)更立體的視覺(jué)感受。有追求的篆刻家焉能不對(duì)邊款下一番功夫？

（文/陳 維）