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八個(gè)樣板戲 現(xiàn)代京劇五部：
《白毛女》上海舞蹈學(xué)校
“文化大革命”時(shí)期，有一些被樹立為文藝榜樣的，以戲劇作品為主，加上少量音樂作品的大中型舞臺(tái)藝術(shù)作品，統(tǒng)稱為“革命樣板戲”或“革命樣板作品”，俗稱“樣板戲”。
“樣板”和“樣板戲”之稱，最初分別見于1965年3月16日，上海《解放日?qǐng)?bào)》刊登的署名“本報(bào)評(píng)論員”贊揚(yáng)《（京?。┘t燈記》的文章，以及1966年10月24日，《人民日?qǐng)?bào)》刊登的兩位上海工人贊揚(yáng)《（京?。┲侨⊥⑸健返奈恼隆４撕笾?966年底，報(bào)刊上又出現(xiàn)了“革命樣板戲”“革命藝術(shù)樣板”“革命現(xiàn)代樣板作品”等稱呼。
現(xiàn)代交響音樂《沙家浜》是八個(gè)樣板戲之一，當(dāng)年公開演出的有兩個(gè)版本：1967年版和1971年版，分別由胡炳旭、李德倫指揮。二者的主要區(qū)別在1967年版有“智斗”一場(chǎng)，上場(chǎng)人物也較多；而1971年版在改編后把反面人物唱段刪除，主唱人員只有郭建光、阿慶嫂、沙奶奶三位正面人物。1971年版演出服是便裝，沒有道具，以唱為主；1967年版的演出服是新四軍軍裝，郭建光上臺(tái)時(shí)還拿著駁殼槍，唱中帶演。 現(xiàn)代交響音樂《沙家浜》是特定歷史時(shí)期的特殊作品，保留傳統(tǒng)京劇的唱腔風(fēng)格，具有更強(qiáng)的旋律性，更清晰的用詞，再加上交響音樂的形式感，成為中國交響樂中風(fēng)格獨(dú)特又極為珍貴的作品。除了保留正面人物的唱腔，在《序曲》、《堅(jiān)持》、《奔襲》、《勝利》等樂章中，還創(chuàng)作了大量交響合唱段落，使整個(gè)作品具有京劇的韻味，頗具恢宏的藝術(shù)的感染力。它的意義不僅僅是用一種新的藝術(shù)形式豐富了舞臺(tái)，更在于它響應(yīng)了毛主席所提出的“古為今用、洋為中用”的號(hào)召。
 浪下三吳起白煙
《人民日?qǐng)?bào)》1967年5月31日社論《革命文藝的優(yōu)秀樣板》： “為了紀(jì)念毛主席《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表二十五周年，首都舞臺(tái)上正在上演八個(gè)革命樣板戲：京劇《智取威虎山》、《海港》、《紅燈記》、《沙家浜》、《奇襲白虎團(tuán)》，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》、《白毛女》，交響音樂《沙家浜》。” 點(diǎn)擊右側(cè)圖片觀看 ?
《智取威虎山》（北京電影制片廠1970年，導(dǎo)演謝鐵驪）
《海港》（北京電影制片廠、上海電影制片廠1972年，導(dǎo)演謝鐵驪）
《紅燈記》（八一電影制片廠1970年，導(dǎo)演成蔭）
《沙家浜》（長(zhǎng)春電影制片廠1971年，導(dǎo)演武兆堤）
《奇襲白虎團(tuán)》（長(zhǎng)春電影制片廠1972年，導(dǎo)演蘇里）
《紅色娘子軍》（北京電影制片廠1971年，導(dǎo)演潘文展）
《白毛女》（上海電影制片廠1972年，導(dǎo)演桑?。?/span>
交響音樂《沙家浜》1967年演出版  現(xiàn)代京劇《龍江頌》是繼八個(gè)'樣板戲'之后又一部很有影響的現(xiàn)代京劇，它也產(chǎn)生于'文革'之前，其主旨在于贊美犧牲自己、顧全大局的共產(chǎn)主義精神，這種'龍江'風(fēng)格曾被人們廣為傳頌。該劇在反復(fù)修改的過程中，直接受到'樣板戲'的影響。
劇情簡(jiǎn)介： 1963年，江南某農(nóng)村。村支書江水英（李炳淑 飾）從縣委開完抗旱會(huì)議回來，剛一傳達(dá)，大隊(duì)長(zhǎng)李志田聽說筑壩改道要損失本村300畝高產(chǎn)田和一窯磚，當(dāng)場(chǎng)就表示反對(duì)。江水英批評(píng)了李志田的本位主義思想，并提出堤內(nèi)損失堤外補(bǔ)。暗藏?cái)橙它S國忠伺機(jī)在村里造謠，說什么虎頭巖坡高山陡，水根本流不過去等等，江水英當(dāng)場(chǎng)揭穿了他的謊言。筑壩施工開始后，大壩出現(xiàn)塌方，急需大量柴草，黃國忠聞?dòng)?，通知磚窯提前燒火，妄圖燒光柴草，破壞筑壩。江水英趕到磚窯，厲聲制止。黃又挑撥大隊(duì)長(zhǎng)到壩上合閘，阿堅(jiān)伯勸阻無果，江水英及時(shí)趕來制止了這一錯(cuò)誤行為，并將大隊(duì)外調(diào)材料當(dāng)眾宣布，揭開了黃國忠更名換姓及解放前的罪惡歷史，李志田猛然醒悟......
京劇電影《杜鵑山》，是根據(jù)上個(gè)世紀(jì)60年代頗有影響的舞臺(tái)劇改編而成的京劇舞臺(tái)藝術(shù)片，1974年搬上銀幕，北京電影制片廠攝制，北京京劇團(tuán)演出，謝鐵驪導(dǎo)演，楊春霞、馬永安、李詠、劉桂欣等主演。故事講述的是黨代表柯湘歷經(jīng)艱難險(xiǎn)阻，把一支農(nóng)民自衛(wèi)軍培養(yǎng)成革命隊(duì)伍。 楊春霞、馬永安主演的《杜鵑山》，雖在所謂“八個(gè)樣板戲”之后問世，但稱得上是現(xiàn)代京劇中的一出“骨子老戲”。它誕生于1963年，最初由寧夏京劇團(tuán)移植于同名評(píng)劇。1974年《杜鵑山》拍成電影后在全國播映，不少老戲迷贊許它“京劇味”更濃。
劇情簡(jiǎn)介： 革命現(xiàn)代京劇《平原作戰(zhàn)》，是八一電影制片廠1974年攝制的京劇藝術(shù)片，根據(jù)同名京劇改編，崔嵬、陳懷皚導(dǎo)演，李光、李維康、袁世海、吳鈺章、高玉倩等主演。故事講的是在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的艱苦年代里，冀中八路軍主力為了完成誘敵深入、各個(gè)殲滅的作戰(zhàn)計(jì)劃，派共產(chǎn)黨員、八路軍排長(zhǎng)趙勇剛率領(lǐng)一只小部隊(duì)插到敵后平原地區(qū)，在鐵路沿線開展游擊戰(zhàn)，以牽制敵人援軍龜田大隊(duì)，配合山區(qū)八路軍主力全殲日寇。
劇情簡(jiǎn)介： 在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)入戰(zhàn)略相持階段，日軍向我太行山區(qū)抗日根據(jù)地展開了瘋狂的大掃蕩。我八路軍某部為了反'掃蕩'，保公糧，把部隊(duì)化整為零，派共產(chǎn)黨員、八路軍排長(zhǎng)趙勇剛率領(lǐng)一只小部隊(duì)插到敵后平原地區(qū)，在鐵路沿線開展游擊戰(zhàn)，以牽制敵人援軍龜田大隊(duì)，防止其進(jìn)山增援，配合山區(qū)八路軍主力全殲日寇。趙勇剛來到敵后，緊緊依靠以李勝為代表的基層黨組織和張大娘、小英等抗日群眾，開展地道斗爭(zhēng)，英勇打擊日寇。他們破鐵路、拔炮樓，把敵人據(jù)點(diǎn)的糧食全部運(yùn)出，鬧得龜田焦頭爛額，不能進(jìn)山。日軍龜田隊(duì)長(zhǎng)氣急敗壞，為了追回糧食，搜捕趙勇剛等人，逮捕了大批群眾，威逼利誘。待趙勇剛等用調(diào)虎離山計(jì)趕來解救時(shí)，張大娘已中彈光榮犧牲。趙勇剛又潛入縣城，燒掉敵人糧庫，擊斃漢奸孫守財(cái)，見龜田仍要堅(jiān)持進(jìn)山增援，趙勇剛再次潛入火車站，炸掉敵軍火藥庫，徹底粉碎了敵人增援進(jìn)山'清剿'的計(jì)劃。并利用青紗帳，地道占，消滅了龜田大隊(duì)，使八路軍在山內(nèi)山外取得了全勝。 現(xiàn)代京劇《磐石灣》，上海電影制片廠1976年攝制，謝晉、梁廷鐸聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，李崇善、王夢(mèng)云、齊淑芳、施正泉、周魯中、華文漪等主演。故事發(fā)生在1963年國慶前夕，通過一場(chǎng)發(fā)生在我國東南沿海漁港磐石灣的殲滅偷登特務(wù)的激烈戰(zhàn)斗，塑造了民兵連長(zhǎng)陸長(zhǎng)海的英雄形象。
劇情簡(jiǎn)介： 1963年的國慶前夕，磐石灣的民兵連長(zhǎng)陸長(zhǎng)海根據(jù)一把可疑的刀鞘抓住了持刀前來接頭的特務(wù)。陸長(zhǎng)海膽大心細(xì)，他緊緊抓住了這個(gè)線索，終于從特務(wù)的口中得知了敵人的行動(dòng)計(jì)劃。準(zhǔn)備接應(yīng)的暗藏海匪裘二能感到勢(shì)頭有些不對(duì)頭，便騙取了民兵海根的信任，借船逃出港口。陸長(zhǎng)海通過對(duì)海根進(jìn)行階級(jí)教育，改變了戰(zhàn)斗計(jì)劃。長(zhǎng)海的妻子巧蓮思想麻痹，險(xiǎn)些被喬裝前來借船的敵特騙過。巧蓮的母親警惕性很高，她揭露了敵人，以事實(shí)教育巧蓮。陸長(zhǎng)海追擊并誘敵至狼牙礁，最后軍民協(xié)助，將敵人一網(wǎng)打盡。
? 點(diǎn)擊左側(cè)圖片觀看 現(xiàn)代芭蕾舞劇《草原兒女》創(chuàng)作于1974年，描寫內(nèi)蒙古草原朝克圖大隊(duì)少先隊(duì)員--小兄妹特木爾和斯琴，在風(fēng)雪交加的夜晚不畏嚴(yán)寒奮力保護(hù)公社羊群的故事。舞劇以新穎的芭蕾風(fēng)格和鮮明的人物形象使觀眾耳目一新，1975年北京電影制片廠攝制為彩色藝術(shù)片，中國舞劇團(tuán)集體創(chuàng)作并演出，傅杰執(zhí)導(dǎo)。
劇情簡(jiǎn)介： 東方欲曉，少先隊(duì)員特木爾、斯琴兄妹悄悄走出蒙古包爭(zhēng)著去勞動(dòng)。哥哥特木爾說妹妹年紀(jì)小，而妹妹斯琴卻要掌羊鞭，媽媽格日樂說服特木爾，母子三人愉快地去勞動(dòng)。黨支書蘇和帶領(lǐng)全體牧民一起勞動(dòng)，兒童們也學(xué)做各種活兒。朝克圖大隊(duì)呈現(xiàn)出一片繁榮興旺的景象。牧主巴彥不甘心失去的“天堂”，懷著仇恨毒打大隊(duì)的羊群。斯琴發(fā)現(xiàn)后，挺身奪過羊鞭，嚴(yán)厲地質(zhì)問。特木爾查明情況，抓住巴彥，蘇和聞?dòng)嵹s來怒斥巴彥，并表揚(yáng)了特木爾、斯琴。兄妹二人請(qǐng)求去為集體放牧，蘇和同意了他們的請(qǐng)求。迎著朝暉，兄妹二人高興地?fù)]鞭出牧。牧場(chǎng)浩瀚，兄妹精心地放牧著羊群。天氣突變，風(fēng)雪交加。兄妹不畏風(fēng)狂雪暴，奮力護(hù)羊，攏羊進(jìn)圈。巴彥懷恨跟蹤而來，割斷圈繩，暗中破壞。在倉惶逃跑時(shí)，丟失了刀鞘。兄妹拾到刀鞘，斷定有人搗鬼，他們一面奮力追趕羊群，一面細(xì)心察看情況。在與風(fēng)雪搏斗中，兄妹急中生智，將紅領(lǐng)巾系在沙柳上，給親人留下了鮮明的標(biāo)志。茫茫草原，風(fēng)雪彌漫。解放軍和牧民并肩戰(zhàn)斗，四處尋找兄妹。媽媽和幾個(gè)女牧民在雪地里發(fā)現(xiàn)了斯琴丟失的鞭子，正當(dāng)人們?yōu)樾置玫陌参?dān)憂之時(shí)，蘇和趕到，揚(yáng)起在沙柳上發(fā)現(xiàn)的紅領(lǐng)巾，激勵(lì)眾人克服一切困難找到兄妹，率眾策馬加鞭，沿著紅領(lǐng)巾所指引的方向飛速前進(jìn)。雪夜嚴(yán)寒、饑餓疲憊侵襲著兄妹。兄妹互相激勵(lì)，保護(hù)著羊群。巴彥妄圖毀滅罪證，欲奪回刀鞘。兄妹不畏強(qiáng)暴，英勇抵抗，終因傷重昏倒在地。黨支書蘇和、解放軍和眾牧民及時(shí)趕到，兄妹憤怒揭發(fā)巴彥的罪行，告知巴彥的去向，軍民飛馬圍捕巴彥。盛夏草原，百花爭(zhēng)艷。媽媽、眾牧民與少先隊(duì)員們迎接傷愈歸來的小兄妹。兄妹接過黨支書蘇和贈(zèng)送的羊鞭，縱身跨馬，馳騁在千里草原上。 ? 點(diǎn)擊左側(cè)圖片欣賞
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1972年江青陪同美國總統(tǒng)尼克松看芭蕾舞《紅色娘子軍》
現(xiàn)代京劇樣板戲 1967年珍稀版 -《紅燈記》 |
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