雖然世人一直聲稱，自宋朝之后，書壇走入下坡路，功力精善的書家沒幾個，但是仍有一部分“高手”，掌握古人風貌和技法，尤其是清末至近代，碑學重新復蘇，誕生諸多能匠，今天我們就總結一下，近100年“最偉大”的3位書法家，個個能與古人媲美，其中現(xiàn)代學者推崇的啟功，竟然都排不上榜。

第一位：林散之。號稱近代“草圣”，受到時代影響，早年致力于碑學，練就強悍的基本功，控筆極為穩(wěn)健從容，故而他60歲才學習草書，僅用10年筆法大成，后世稱其是“大器晚成”的典型，曾臨摹張旭、懷素、米芾等作品，深植傳統(tǒng)筆法，融隸意入草書，突出線條的氣、韻、意、趣之美。

行筆飄逸自如、蒼勁有力，點畫瘦勁圓澀，時而濃潤，時而枯澀，筆畫間相互連綿纏繞，凸顯節(jié)奏韻律，極具古雅風貌，達到“循法又破法”的自如境界，郭沫若曾說“林散之的書法，代表中國”，亦言“有林散之在南京，我豈敢在南京寫字”，當年日本使團，也多次專門拜訪林散之，請他題字。

第二位：吳昌碩。具有“20世紀第一書家”的稱號，曾任西泠印社社長，當年《書法》雜志，舉辦投票活動，選出20世紀“最杰出”的十大書法界，吳昌碩排名列于首位，深得大眾推崇，他精通篆隸和《石鼓文》，所寫字體雄渾質(zhì)樸、動蕩豪放，飽含金石之氣，繼承古人傳統(tǒng)，又不失個人風貌。

已經(jīng)具備大家氣象，如今書壇追崇個性，吳昌碩渾穆的篆隸，既有個性，還呈現(xiàn)強烈的視覺沖擊力，深受各大書法展覽喜愛，齊白石十分欽佩吳昌碩，曾說：“恨不生前三百年，或為諸君磨墨理紙。諸君不納，余于門外餓而不去，亦快事也”，又言“青藤雪個遠凡胎，老缶衰年別有才。我欲九原為走狗，三家門下轉(zhuǎn)輪來?！?/span>

第三位：沈尹默。被譽為“書壇最后一位泰斗”，主要繼承“二王”筆法，最善草書，跟于右任并稱“南沈北于”，與李志敏合稱“北大書法史兩巨匠”，筆勢靈巧婉轉(zhuǎn)、揮灑自如，好似山間傾瀉而出的溪水，勢態(tài)跌宕起伏，卻不會像張旭、懷素的大草一般，給人狂逸詭譎之感，點畫清雋秀朗，風貌儒和溫潤。

譬如欣賞他寫的《草書千字文》，點畫精準有序，每一筆“草法”完備，富有魏晉的妍美流暢、韻致盎然之姿，飽含風度翩翩的君子氣，與“王書”意韻極為相似，堪為當代人學習草書的“必備范本”，如今很多人戲稱他是“王羲之轉(zhuǎn)世”，徐平羽也稱贊“超越元、明、清，直入宋四家而無愧”。

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