唐朝是書法發(fā)展繁盛的時代，彼時高手如云，如過江之鯽，很多名家被歷史長河淹沒，比如中唐時期的徐浩、李北海，他們推出“雄渾之風”，氣勢和藝術風貌勝過顏真卿，如今卻鮮為人知。

除了上述2位，初唐還有一大“巨匠”，他為筆法傳承做出重要貢獻，盡得“二王真?zhèn)鳌?，曾寫出“大唐最美書法”，可知其名號的人不多，此人就是虞世南的外甥，張旭的姥爺——陸柬之?/span>

他自幼研習家傳筆法，受到歐陽詢、虞世南、王羲之的影響，主要欣賞魏晉的流逸秀勁之風，同時融合“唐楷”剛健氣力，在“二王”繼承上，進一步夯實氣力，把雄秀2種風格，拿捏的恰到好處。

李嗣真《書后品》曾記載：“陸學士（柬之）受于虞秘監(jiān)（世南），虞秘監(jiān)受于永禪師（智永），皆有體法”，又寫道：“陸柬之學虞草體，用筆青出于藍”。

陸柬之書法功力，完全不輸現(xiàn)在熟知的名家，當時一度有人將其列入“初唐四大家”，可謂名重一時，即便獲得如此成就，陸柬之依然沒有選擇“躺平”。

他早年感慨筆法技藝不精湛，想要抄寫先祖陸機的《文賦》，卻害怕辱沒前輩名聲，遲遲沒有動筆，自此深入練習數(shù)十年，筆法真正大成時，才抄寫此作。

全篇以行書寫就，共計1600余字，后世將其奉為“大唐最美行書”，能與《蘭亭序》相匹敵，卷中字體端莊秀麗、暢意溫潤，以楷書體勢為基調。

之后輔以行書的暢達姿態(tài)，多用藏鋒運筆，點畫醇和凝厚，少見銳利之氣，頗為簡靜平和，可謂超逸神俊，當然也不乏險絕的趣味性，結字普遍欹側，再搭配錯落起伏的章法，盡顯活潑生動。

揭溪斯稱贊此作曰：“右陸柬之之行書《文賦》一卷，唐人法書結體遒勁有晉人風格者，惟見此卷耳。雖若隋僧智永，猶恨嫵媚太多、齊整太過也。獨于此卷為之三嘆。”

朱長文也說：“意古筆老，如喬松倚壑，野鶴盤空”，陸柬之風貌雖承襲“二王”，但也不乏個性，尤其是晚年所寫此作，筆筆老道醇和，當年張旭師法陸柬之，此作想必學過。

從而領悟魏晉風貌，拿下“草圣”之稱，如今真跡存于臺北故宮博物院，列為“一級國寶”，禁止對外參加展覽，時常臨摹，可以提高筆法功力，初步領悟“二王”技法和風貌，盡得藝術之美。

而今，我們對陸柬之《文賦》，進行超高清復刻，采用博物館級別，12色微噴復刻工藝，對比原作進行1：1還原，此品乃手工裝裱的經折裝，使用翻折設計，便于臨摹和查找。

全卷加入現(xiàn)代字注釋，利于初學者識讀，卷中字體極為清晰，細節(jié)處理全都一覽無余，與原作毫無二致，見此品如見原作，市面極為罕見，獨此一家，若您喜歡可以點擊下方商品鏈接一觀。

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