沈周 《溪山秋色圖》

此畫為沈周54歲時(shí)的作品，展現(xiàn)了他中年時(shí)期山水畫的高超技藝。畫面以重巒疊嶂、湖光山色為主要元素，構(gòu)圖樸實(shí)自然，筆墨疏朗脫放，信筆勾寫，無拘無束，墨色清逸爽潔，展現(xiàn)了沈周粗筆水墨畫的新風(fēng)格。

54歲這一年，明憲宗下聘詔書征用他選擇不應(yīng)，他踏踏實(shí)實(shí)地選擇這種半隱逸的生活，“獨(dú)與天地精神相往來，而不敖倪于萬物”，不必在廟堂，也不必在遠(yuǎn)方，就在腳下，此心安處是吾鄉(xiāng)。

“水注川”為“溪”，“土之聚”為“山”，溪山便在山水之間。

山水之間有幽境，有秘境，陶淵明的桃花源不也在山水之間嗎！

林盡水源，便得一山，山有小口，仿佛若有光。便舍船，從口入。初極狹，才通人。復(fù)行數(shù)十步，豁然開朗。土地平曠，屋舍儼然，有良田、美池、桑竹之屬。（《桃花源記》）

畫家則以自己的筆墨，創(chuàng)造自己的溪山秘境。于是便有了范寬的《谿山行旅圖》、唐寅的《谿山漁隱圖》。

溪山有清音，這幅溪山秋色圖，就出現(xiàn)了四個(gè)人物，一個(gè)山中行者，一個(gè)湖中旅者和漁夫，還有一個(gè)樂以忘憂的讀書人。簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單，清清爽爽。

真一個(gè)君子之交淡如水，空山寂寂無幾人。

喜歡納蘭性德寫的山水：

空山梵唄靜，水月影俱沉。

悠然一境人外，都不許塵侵。

歲晚憶曾游處，猶記半竿斜照，

一抹界疏林。絕頂茅庵里，老衲正孤吟。

云中錫，溪頭釣，澗邊琴。

此生著幾兩屐，誰識(shí)臥游心？

準(zhǔn)擬乘風(fēng)歸去，錯(cuò)向槐安回首，何日得投簪。

布襪青鞋約，但向畫圖尋。

空山梵唄，水月洞天，這世外幽靜的山林，不惹一絲世俗的塵埃。還記得那夕陽西下時(shí)，疏林上一抹微云的情景。在懸崖絕頂之上的茅草屋中，一位老和尚正在沉吟。行走在云山之中，垂釣于溪頭之上，彈琴于澗水邊，真是快活無比。隱居山中，四處云游，一生又能穿破幾雙鞋子，而我賞畫神游、的心情又有誰能理解？往日誤入仕途，貪圖富貴，如今悔恨，想要?dú)w隱山林，但是這一愿望要到何日才能實(shí)現(xiàn)呢？只希冀從這畫中找尋。

次詩，甚是與此畫相應(yīng)。不過，沈周一生要比納蘭性德一生幸福多了。

溪山有清音，明末琴家徐上瀛所著《溪山琴?zèng)r》，與此畫之意境亦相和也。其于書中所總結(jié)的“二十四況”，即“和、靜、清、遠(yuǎn)、古、恬、澹、逸、雅、麗、亮、采、潔、潤(rùn)、圓、堅(jiān)、宏、細(xì)、溜、健、輕、重、遲、速”。以此二十四況，觀此畫亦未嘗不可也。

畫面上部山巒起伏，中部溪水平闊，近處林木錯(cuò)落有致。構(gòu)圖上，沈周巧妙地運(yùn)用留白來表現(xiàn)云霧、煙靄和野水，使得畫面意境開闊，秋意蕭瑟。整幅畫面近景、中景、遠(yuǎn)景層次分明，意境雄秀、寧寂。

畫面中的山水、樹木、云霧等元素和諧共生，構(gòu)成了一幅寧靜而和諧的秋日山景，和氣生也。

稽古至圣，心通造化，德協(xié)神人，理一身之性情，以理天下人之性情，于是制之為琴。其所首重者，和也。

畫亦如此，畫者心通造化，以畫者之性情，一管筆，通天下之物象人心。

靜：整個(gè)畫面給人一種寧靜致遠(yuǎn)的感覺，仿佛時(shí)間在這一刻靜止，讓人心曠神怡。

所謂希者，至靜之極，通乎杳渺，出有入無，而游神于羲皇之上者也。約其下指工夫，一在調(diào)氣，一在練指。調(diào)氣則神自靜，練指則音自靜。

《溪山秋色圖》不僅展現(xiàn)了自然景色的美，更通過筆墨傳達(dá)了一種超脫世俗、追求精神自由的意境，心安筆淡，靜定之氣生焉。

沈周 《溪山秋色圖》 其一

山色清朗，水流清澈，秋日的清新之氣撲面而來，是其清也。

沈周 《溪山秋色圖》 其二

語云：“彈琴不清，不如彈箏”，言失雅也。故清者，大雅之原本，而為聲音之主宰。地不僻則不清，琴不實(shí)則不清，弦不潔則不清，心不靜則不清，氣不肅則不清，皆清之至要者也，而指上之清尤為最。

以心之清靜，寫自然之清澈，天人相合也。

沈周 《溪山秋色圖》 其三

遠(yuǎn)山如黛，云霧繚繞，是其遠(yuǎn)也。山石樹木的描繪帶有古樸之風(fēng)，仿佛能窺見古代山川的韻味，乃“古”況也。畫面中的自然景象恬靜宜人，無一絲喧囂之氣，乃“恬”況也。山水之色淡雅而不張揚(yáng)，透露出一種淡泊名利的心境，乃“澹”況也。一室之中，宛在深山邃谷，老木寒泉，風(fēng)聲簌簌，令人有遺世獨(dú)立之思，此能進(jìn)于古者矣。

沈周 《溪山秋色圖》 其四

筆觸飄逸，山川形態(tài)自如，展現(xiàn)出一種超然物外的逸趣，乃“逸況”。當(dāng)先養(yǎng)其琴度，而次養(yǎng)其手指，則形神并潔，逸氣漸來，臨緩則將舒緩而多韻，處急則猶運(yùn)急而不乖，有一種安閑自如之景象，盡是瀟灑不群之天趣。

沈周 《溪山秋色圖》 其五

秋日的山林色彩斑斕，麗而不俗，美不勝收，乃“麗”之況。畫面明亮，陽光透過云層照耀在山川之上，熠熠生輝，誠為“亮”之體現(xiàn)。山川的色彩豐富多變，層次分明，富有采韻，盡顯“采”之魅力。畫面潔凈無瑕，如同秋日晴空一般明凈，恰如“潔”之所述。山石樹木的筆觸圓潤(rùn)飽滿，給人以滋潤(rùn)之感，正合“潤(rùn)”之意境。

沈周 《溪山秋色圖》 其六

山川形態(tài)圓潤(rùn)流暢，無一處顯得突?；蛏?，堪稱“圓”之典范。山石之堅(jiān)，樹木之挺，都透露出一種堅(jiān)韌不拔的氣質(zhì)，實(shí)為“堅(jiān)”之寫照。畫面氣勢(shì)宏大，山川壯麗，給人以震撼之感，乃“宏”之表現(xiàn)。細(xì)節(jié)之處處理得極為精細(xì)，無論是樹葉還是水流都栩栩如生，盡顯“細(xì)”之功夫。水流之態(tài)溜滑自然，仿佛能聽到潺潺水聲，恰是“溜”之生動(dòng)描繪。

沈周 《溪山秋色圖》 其八

山川之健，如同壯士一般屹立不倒，正合“健”之精神。云霧輕盈飄渺，給人一種輕盈之感，宛如“輕”之化身。山石之重，給人以穩(wěn)重踏實(shí)之感，恰是“重”之體現(xiàn)。

沈周 《溪山秋色圖》 其九

畫面中的某些元素似乎靜止不動(dòng)，給人一種時(shí)間遲滯的感覺，乃“遲”之韻味。而水流、云霧等元素則顯得流動(dòng)迅速，動(dòng)靜之間形成了鮮明的對(duì)比，正是“速”與“遲”的完美結(jié)合。

沈周 《溪山秋色圖》 其十

在墨色運(yùn)用上，《溪山秋色圖》墨色清逸爽潔，濃淡相宜。沈周通過墨色的干濕濃淡變化來表現(xiàn)山石的陰陽向背和遠(yuǎn)近層次，使得畫面富有立體感和空間感。他巧妙地運(yùn)用淡墨渲染遠(yuǎn)山，使得遠(yuǎn)山朦朧而富有詩意；而近處的山石則施以濃墨，以突出其質(zhì)感和體積感。

沈周 《溪山秋色圖》 其十一

沈周在此畫中運(yùn)用了“披麻皴”技法來表現(xiàn)山石的質(zhì)感，用筆渾厚勁健，墨色濃淡相宜。他信筆勾寫，無拘無束，筆墨疏朗脫放，展現(xiàn)了其高超的筆墨技巧。畫面中，湖水空明，山石蒼勁，林木蔥郁，整個(gè)畫面充滿了生機(jī)與活力。

沈周 《溪山秋色圖》 其十二

沈周 《溪山秋色圖》 其十三

線條是《溪山秋色圖》中的重要元素之一。沈周在畫中使用線條流暢而富有變化，無論是山石的輪廓線還是樹枝的勾勒線都顯得自然流暢而富有生命力。他通過線條的粗細(xì)、濃淡、虛實(shí)等變化來表現(xiàn)山石的質(zhì)感和樹木的形態(tài)，使得畫面更加生動(dòng)逼真。

沈周 《溪山秋色圖》 其十四

沈周 《溪山秋色圖》 其十五

沈周 《溪山秋色圖》 其十六

沈周 《溪山秋色圖》 其十七

沈周 《溪山秋色圖》 其十八

沈周 《溪山秋色圖》 其十九

云林觀化百年余，剩得踈林似舊踈。此意還教老夫續(xù)，長(zhǎng)巒曡曡帶平墟。

云林的畫風(fēng)已經(jīng)流傳百年有余，如今剩下的疏林景象還像過去一樣稀疏。這種意境還要讓我這老夫來繼續(xù)傳承，連綿的山巒層層疊疊，帶著平坦的田野。

此卷倣倪云林意為之。云林以略，余以繁，略而意足，此所謂不可學(xué)者矣！沈周

這幅畫是模仿倪云林的畫意來創(chuàng)作的。云林作畫簡(jiǎn)略，而我則更為繁復(fù)，他簡(jiǎn)略而意境深遠(yuǎn)，這就是我所說的那種無法完全學(xué)到的境界啊！

墨汁無多興有余，老倪筆法本迂踈。但存破屋長(zhǎng)林下，咲殺人閑瓦礫墟。仙癡姚子和。

我愛長(zhǎng)洲沈石田，寫山隨處不論錢。未夸落筆如倪老，還放清詩逼米顛。

樹踈多見石，水淺少埋幾。人間烏程酒，江南白板扉。請(qǐng)石田文契和。

用墨不厭淡，淡中滋味長(zhǎng)。道寧何太黑，弗似此迂狂。逸史

溪山清遠(yuǎn)，安閑自如，淡中意味長(zhǎng)。觀畫一晚，自有清歡。好，到這里。