3月8日是國(guó)際勞動(dòng)?jì)D女節(jié)。在我國(guó)歷史上，不乏優(yōu)秀女性的身影，其中就有才藝出眾、熠熠生輝的女性書法家，她們?cè)跁▌?chuàng)作和理論素養(yǎng)上成就卓著，獨(dú)樹一幟，為我國(guó)書法藝術(shù)的傳承和發(fā)展作出了特殊貢獻(xiàn)。

蔡文姬： 我生之初尚無為

蔡文姬（生卒年不詳），名琰，文姬是其字，東漢末陳留郡圉縣（今河南杞縣）人，父親蔡邕是著名文學(xué)家、書法家。蔡文姬博學(xué)多才，擅長(zhǎng)文學(xué)，精通音律，以書名世，是我國(guó)史書記載的首位杰出的女書法家。然而，她身處亂世，命運(yùn)多舛。早年嫁于河?xùn)|大族的衛(wèi)仲道，成婚僅一年，丈夫因病去世。興平二年（195年），中原混戰(zhàn)，原本歸降漢朝的南匈奴叛亂，蔡文姬被匈奴左賢王所擄，流落異鄉(xiāng)，成為王妃中的一員，生育了兩個(gè)孩子。

曹操統(tǒng)一北方后，建安十一年（206年），不惜花費(fèi)重金將生活在北方12年之久的蔡文姬贖回?！拔募w漢”的故事，從此廣為流傳。蔡文姬回歸中原后，潛心整理史料，著有《悲憤詩》兩首，一為五言體，一為七言騷體。

五言《悲憤詩》是中國(guó)詩歌史上文人創(chuàng)作的第一首自傳體長(zhǎng)篇敘事詩，全詩108句，共540字，敘寫個(gè)人不幸遭際，感傷離亂，激昂酸楚，富有深刻的社會(huì)意義和強(qiáng)烈的時(shí)代色彩。此外，她還作有長(zhǎng)篇騷體敘事詩《胡笳十八拍》，全詩1297字，抒寫了自己背井離鄉(xiāng)的慘痛經(jīng)歷，對(duì)父親的深切思念，以及對(duì)生命的深刻思考?！逗帐伺摹泛蟾木帪槁晿诽浊郧闱?，蕩氣回腸，成為中國(guó)古樂府中經(jīng)典的琴曲歌辭。

蔡文姬書法造詣精深，筆法得于其父，真草俱佳，秀外慧中，尤擅隸書和草書。后下傳鐘繇（三國(guó)時(shí)期著名書法家），鐘繇傳衛(wèi)夫人，衛(wèi)夫人又傳王羲之。傳世書作現(xiàn)僅留下“我生之初尚無為，我生之后漢祚衰”一句，為《胡笳十八拍》第一拍的首句，后人稱之為《我生帖》，書跡收錄于《淳化閣帖》。

蔡文姬行草《我生帖》拓片。資料圖

《我生帖》為行草書，但保留了隸書筆意，筆畫方圓自如，疏密相間，基本字字獨(dú)立，舒展端秀，溫潤(rùn)柔和，僅“之后”兩字牽絲連帶，以虛為實(shí)，飄逸自然，不失女性書法的清麗，洋溢著一股濃郁的古典美。

衛(wèi)夫人：“書圣”的啟蒙老師

衛(wèi)夫人（272年—349年），名鑠，字茂漪，自署和南，河?xùn)|安邑（今山西夏縣）人，東晉時(shí)期出生于書法世家，一門四代善書。衛(wèi)夫人天資聰穎，勤奮好學(xué)，自述“隨世所學(xué)，規(guī)摹鐘繇”，她將古隸、漢隸筆法與衛(wèi)氏家學(xué)熔于一爐，創(chuàng)立了一種新的隸書，時(shí)稱“今隸”。

衛(wèi)夫人于各種書體皆有所長(zhǎng)，尤以楷書最為突出，已然擺脫隸書筆意，自成一體。她曾為楷書確定筆畫順序，被譽(yù)為楷書法則。正書筆法與結(jié)字皆酷似鐘繇，盡得神髓，用筆簡(jiǎn)練，線條清勁，字體端莊，姿態(tài)娟秀，但字形已由扁方變?yōu)殚L(zhǎng)方形，寬博疏朗，古雅樸茂，起筆收筆，行止自如，運(yùn)筆短促，明快流暢，帶有女性特有的嬌柔嫵媚、飄逸靈秀之美，充滿清麗婉約、嫻雅飛動(dòng)之韻。傳世書作《古名姬帖》，5行49字，是晚年楷書的精品之作，清腴而不失情韻，被后人譽(yù)為“簪花小楷”。

衛(wèi)夫人楷書《古名姬帖》拓片。資料圖

衛(wèi)夫人闡述書法理論的《筆陣圖》，全文500余字，見解獨(dú)特，指出書法之妙“莫先乎用筆”，“下筆點(diǎn)畫、波撇、屈曲，皆須盡一身之力而送之”，提出筆力當(dāng)以“多骨豐筋”為準(zhǔn)繩的書學(xué)主張：“善筆力者多骨，不善筆力者多肉；多骨微肉者謂之筋書，多肉微骨者謂之墨豬；多力豐筋者圣，無力無筋者病?！绷信e了橫、點(diǎn)、撇、戈、豎、捺、環(huán)等7種基本筆畫，成為“永字八法”的雛形，為后世書法創(chuàng)作和鑒賞開辟了新的思路。

衛(wèi)夫人還獨(dú)具慧眼，識(shí)才育才，是“書圣”王羲之的啟蒙老師。在她的指點(diǎn)、傳授下，王羲之進(jìn)步神速，習(xí)寫楷書“筆勢(shì)洞精，字體遒媚”，后來博采眾長(zhǎng)，創(chuàng)造了妍美流便的“今體”，成為古今書法第一人。王羲之曾飽含深情，專門為衛(wèi)夫人寫下《姨母帖》（遼寧省博物館藏摹本），暢抒感恩之情。衛(wèi)夫人與王羲之，名師與高徒，共同為中國(guó)書法史留下了一段千古佳話。

武則天：巾幗書碑從此始

武則天（624年—705年），并州文水（今山西文水）人。690年，她廢睿宗，自立為武周皇帝，改國(guó)號(hào)為“周”，定都洛陽，成為我國(guó)歷史上唯一的女皇帝。

武則天還是一位標(biāo)新立異的女書法家。書法初學(xué)唐太宗，雍容瀟灑，遒勁中飽含飄逸之韻，剛硬中連帶圓潤(rùn)之態(tài)，強(qiáng)健中富于典雅之姿，后取法二王行草，筆法剛?cè)嵯酀?jì)、妍媚秀麗，筆勢(shì)婉轉(zhuǎn)流利、收放自如，結(jié)體寬嚴(yán)適度、疏密有致，呈現(xiàn)自家面目。

699年農(nóng)歷二月初四，76歲的武則天赴嵩山封禪，返回時(shí)拜謁供奉周靈王太子晉的昇仙太子廟，觸景生情，回洛陽后乘興撰文并書寫《昇仙太子碑》。碑文表面記述太子晉昇仙的故事，實(shí)則言此喻彼，歌頌自己開創(chuàng)基業(yè)、江山鞏固的豐功偉績(jī)。同年六月，勒于貞石，在昇仙太子廟大殿前，樹為碑記。

武則天飛白體《昇仙太子碑》碑額 拓片。資料圖

碑文34行，共2129字（含碑額6字），顯現(xiàn)出武則天的書法神韻、雄才大略和至高無上的威權(quán)。碑額“昇仙太子之碑”，以飛白鳥形體書寫，字上巧隱10個(gè)鳥形，云飛纖巧，詭奇精妙，是中國(guó)書法史上“飛白體”書碑的唯一遺存。字里行間意連韻牽，點(diǎn)畫落筆之處，賦予鳥頭狀修飾，線條流動(dòng)飄逸，字態(tài)英邁奇崛，風(fēng)姿嫵媚，神采飛揚(yáng)，呈現(xiàn)出形意雙關(guān)的藝術(shù)魅力。碑文行草相間，筆法與結(jié)體一改初唐帝王的瘦勁之風(fēng)而趨于豐腴肥厚，雄強(qiáng)縱肆，凸顯行草用筆、章草結(jié)體、楷書布局、兼具隸意的風(fēng)貌。該碑字形嚴(yán)整，結(jié)體勻稱，提按頓挫，靈動(dòng)灑脫，還不時(shí)夾進(jìn)自造的“天、地、日、月、星”等19個(gè)“武周新字”，凸顯出王者的開闔豪邁、女性的柔婉清麗。北宋《宣和書譜》評(píng)價(jià)：“凜凜英斷，脫去鉛華脂粉氣味，其行書馭馭能有丈夫勝氣?！?/p>

《昇仙太子碑》創(chuàng)造了中國(guó)書法史上草書書碑的最早范例，更開女性書丹之先河，成為書法史上的絕唱，被譽(yù)為“中國(guó)最美的100幅傳世書法”之一。

管道昇：與趙孟頫享譽(yù)“神仙眷侶”

管道昇（1262年—1319年）是元代最著名的女書畫家，吳興烏程縣（今浙江湖州市）人，字仲姬，28歲嫁給“楷書四家”之一的趙孟頫為妻，婚后30年，夫唱婦隨，品書論畫，鶼鰈情深，被譽(yù)為書壇“神仙眷侶”。管道昇才華橫溢，?；垭p全，是一位溫婉嫻淑的妻子、循循善誘的慈母。

相傳，趙孟頫50歲時(shí)想效仿當(dāng)時(shí)名士納妾，管道昇寫下如元曲小令的《我儂詞》表達(dá)自己的感受：“你儂我儂，忒煞情多，情多處，熱似火。把一塊泥，捻一個(gè)你，塑一個(gè)我。將咱兩個(gè)一齊打破，用水調(diào)和，再捻一個(gè)你，再塑一個(gè)我。我泥中有你，你泥中有我。與你生同一個(gè)衾，死同一個(gè)槨?！痹~中不見幽怨珠淚，只有情深意篤，以吳儂軟語道出了同患難、共榮辱、生死不渝的真摯感情。趙孟頫看后深受感動(dòng)，再也不提納妾之事。

管道昇生養(yǎng)了3個(gè)兒子、6個(gè)女兒，兒子趙雍、趙奕和孫子趙鳳、趙麟、趙彥正皆為名冠一時(shí)的書畫家，外孫王蒙更是“元四家”之一。一門三代名人輩出，譜寫了中國(guó)美術(shù)史上的瑰麗篇章。

管道昇行書《致中峰和尚尺牘》。臺(tái)北故宮博物院藏

管道昇善小楷和行書，得趙孟頫真?zhèn)骷熬?。其小楷端莊華貴、雍容嚴(yán)謹(jǐn)，行書舒展俊逸、圓潤(rùn)流暢。行楷書結(jié)體妍麗靈動(dòng)，筆畫遒媚秀逸，點(diǎn)捺轉(zhuǎn)折，富有變化?！吨轮蟹搴蜕谐郀罚v31.7厘米，橫72.9厘米，臺(tái)北故宮博物院藏），33行，513字，是寫給中峰明本禪師的信札?？钍稹芭茏庸苁系罆N和南拜覆”，鈐“趙管”朱文印。尺牘內(nèi)容主要是感念師恩，希冀其點(diǎn)化亡者，普渡已故親人早生佛界，語言哀痛悲切，表達(dá)了對(duì)禪林巨擘的感激之情；書體楷、行、草兼?zhèn)?，布局舒朗，字距緊密，行距寬松，線條勁健，筆墨豐腴，字形勻稱規(guī)整，欹正相雜，結(jié)體略呈扁型，錯(cuò)落有致，將飄逸與蒼勁、姿媚與雄健融為一體，呈現(xiàn)氣韻高古的跌宕之美。

（作者系上海市崇明區(qū)博物館副研究館員）