唐伯虎的名號可謂是家喻戶曉，他天資卓越，擁有過目不忘的本領(lǐng)，年僅16歲獲得鄉(xiāng)試第一，名氣傳遍江南地區(qū)，后世將其列入“江南四大才子”，盛名更是流傳百年，眾所周知，唐伯虎不僅擅長吟詩作賦，書法功力也頗為精絕，他早年寫的行書，風(fēng)格與趙子昂相似，飄逸俊麗、溫潤典雅，極具唯美之風(fēng)。

但在專業(yè)書家眼中，其字媚態(tài)過剩，筋骨和氣力不足，了解唐伯虎人生經(jīng)歷的學(xué)者，想必都知道他早年驕縱不羈，整日放浪形骸，為此文征明勸誡他，2人險些因此絕交，故而他寫字不注重質(zhì)感，追求外層優(yōu)美姿態(tài)，越是雍容華麗，他越是覺得精湛，這種風(fēng)格自明代起，就被人批判，稱其書法水平差。

比如王世貞批判其字曰：“伯虎書入?yún)桥d堂廡，差薄弱耳”，可他經(jīng)歷“科考舞弊案”之后，從天之嬌子，突然墮入凡塵，巨大的落差，令他心中悲郁難言，開始探索生命真諦，尋求自我解脫，書法不再注重外層血肉，開始強化內(nèi)層框架，臨摹顏真卿、李北海法帖，強化用筆力度和層次性，作品實現(xiàn)質(zhì)的蛻變。

經(jīng)常練習(xí)書法的學(xué)者皆知，把字體寫的豐腴剛健，比單純的瘦勁更加難得，正如當(dāng)年黃庭堅評價懷素和張旭的草書時，曾說：“素草工瘦，而長史草工肥。瘦硬易作，肥勁難得也”，若是把字寫的硬朗，直接展露筋骨即可，無需過多墨色修飾，而秀美豐腴的字體，需要巧媚安排墨色的枯潤，跟點畫的輕重虛實。

墨色過濃就會油膩，過淺則缺乏秀潤的風(fēng)韻，如何恰當(dāng)拿捏，可謂難到無數(shù)書法能匠，幸好唐伯虎通過大量練習(xí)做到了，他把李邕的筋骨，與“顏體”的寬博勢態(tài)，加入趙子昂筆法中，功力深厚且穩(wěn)健，著重展現(xiàn)個人情感，練就一手俊秀瀟灑、渾實暢達(dá)的行書，藝術(shù)風(fēng)韻更顯天真爛漫，內(nèi)在質(zhì)感深厚，非常經(jīng)得住世人品析。

譬如欣賞中晚期寫的“絕美行書”《落花詩冊》，點畫雋秀俊逸，猶如飄飛的花瓣，十分暢意舒潤，雖然外層墨色濃郁，但毫無媚俗、油膩之感，筋骨剛健洞達(dá)，美得富有內(nèi)涵，當(dāng)年美國紐約蘇富比拍賣會的專家，給出13億美金的估價，折合人民幣超過100億，足以見精湛程度。

而且其字秀勁柔麗的風(fēng)韻，符合大眾審美觀，備受現(xiàn)代人青睞，除了《落花詩冊》熱銷書壇，他的臨終絕筆《漫興墨跡》，以及大年夜寫的《除夕詩卷》臨摹者也有很多，如今估值過億，其中《除夕詩卷》乃罕見的大字行書，筆勢雄渾凝厚，意態(tài)寬博大氣，氣韻十分恢弘，筆筆雄秀兼具，藝術(shù)氣息濃郁，充分擊碎唐伯虎書法差的流言。

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