廖遠方是開著車來的，沒喝酒，臨走時，把阿簡送給他的大包兒小包兒的東西，都扔進了后備箱。

包兒里裝的是什么，只有他們倆知道。

阿簡也給我裝了兩提兜兒的東西。

我那倆提兜兒里裝的是什么，也只有我和阿簡知道，在這兒似乎也不太方便說。

要是說出去，讓那幾位看見我寫的這篇玩意兒，又該鬧小心眼兒了。老話兒說的好：“老小孩兒，老小孩兒，越老越像小小孩兒。”

誰跟誰多說一句話，誰跟誰少打一個招呼，心里都不高興。心里一不高興，立馬兒就把不高興，全都寫到臉上去。

您說，誰看了那樣兒的老臉，這心里能不別扭呀？所以，我還是少說為佳。

《墨子》里有這樣兒一段兒話：“子禽問曰：'多言與少言，何益？’墨子曰：'蛙與蠅，日夜恒鳴，口干舌擗，然而不聽。今觀晨雞，時夜而鳴，天下振動。多言何益？唯其言之時也?！?/p>

翻譯成大白話兒就是：“子禽問墨子：在人面前兒，是多嘴多舌好哪？還是少言寡語好哪？”

于是，墨子打了一個比喻：“蒼蠅、青蛙，白天黑夜都在叫，叫得嘴也干了，舌頭也燥了，把人們也吵煩了，又有誰還愛聽它們叫哪。而那公雞，只在黎明的時候兒，昂首高歌，告訴天下的人們：該——起——床——了——。也就是說，話不在多少，而在于要把握好在什么時間，什么場合，應該說什么話?！?/p>

所以說，說話聊天兒，也是藝術。

說到阿簡，其實，阿簡也有一手兒絕活兒。什么絕活兒哪，不是做飯炒菜，是——篆刻。

阿簡玩兒篆刻有年頭兒了，還不是一般的水平。

我當工會主席那當兒，阿簡是書記。我搞了個“重陽筆會”，阿簡給我刻了一方“重陽筆會”的印，那是四十年前的事了，那方印我還留著。

那方印就像是初戀時的水平（初練篆刻時的水平），您可別當是現(xiàn)而今的技藝。現(xiàn)而今阿簡的篆刻已是手法老辣，技法純熟，刀法章法俱是最高層。

后來，阿簡見廖遠方的書法一年一個價兒，還上了拍賣會。一激動，又暫時放下篆刻，把丟了多年的書法撿了起來。

不過，要論書法，他想要追上廖遠方，不下一番苦功夫，我看，難！

其實，他還真不如塌下心來，一門兒心思的玩兒篆刻。

那時候兒，離我們小區(qū)不遠兒的地方兒，新建了一個文化市場。我們聚會那天，正好兒趕上那個文化市場，新張開業(yè)。

阿簡就琢磨著，等到都退休了，就去租個攤位。不為掙錢，就想弄個聊天兒喝茶，修身養(yǎng)性的地方兒。

阿簡把在文化市場，租個攤位的想法兒跟在座的說了一遍，問在座的幾位：“哥兒幾個有沒有不同意的？”

文韋編聽阿簡這么問，就站起來，把酒杯一端說：“同意的請舉杯，干了杯中酒。不同意的請摔杯走人，從此不得再來玉壺齋?！?/p>