著名京劇老旦宗師李多奎先生，少年坐科慶壽和科班，拜賈志臣先生為師學(xué)老生，“倒嗓”變聲后拜程春祿為師學(xué)京胡，最后才改唱老旦。李多奎先生學(xué)老旦后，間接得到前輩老旦名宿龔云甫老先生的傳授，由于他氣力充沛，又繼承了龔氏唱法上的優(yōu)點(diǎn)，早年的演出還邀請(qǐng)到陸硯庭（龔云甫琴師）先生輔佐，所以李多奎先生的演唱技藝很快就日趨精湛，不久就與當(dāng)時(shí)幾位龔派老旦諸如臥云居士、松介眉等人齊名，并逐漸成長為京劇老旦藝術(shù)里程碑式的重要人物。

筆者是一名京劇老旦演員，從小學(xué)藝就師從李多奎先生的弟子李重華老師，后來在大學(xué)又得到李鳴巖老師的親傳，2015年拜在李多奎大師的衣缽傳人趙鳴華老師門下，成為李派第三代傳人?？梢哉f從藝20多年來，一直沒有放下對(duì)李派老旦聲腔藝術(shù)的追求。這么多年學(xué)習(xí)李派藝術(shù)，筆者也有自己的一些理解和體會(huì)。今年是李多奎先生逝世50周年，作為李派藝術(shù)的繼承者，筆者應(yīng)該做點(diǎn)實(shí)事，緬懷師爺一生為京劇老旦演唱藝術(shù)做出的功績。

為了認(rèn)真研究李派，筆者耗時(shí)15個(gè)春秋梳理了《李多奎舞臺(tái)藝術(shù)年譜》。從李多奎先生藝術(shù)發(fā)展的軌跡中，我們可以清晰地發(fā)現(xiàn)，李派藝術(shù)的形成，分早期、中期和晚期三個(gè)階段。若論李老最富舞臺(tái)活力、唱念表現(xiàn)力最強(qiáng)，那當(dāng)屬他舞臺(tái)生涯的中期（上世紀(jì)30年代到40年代后期）階段。不言而喻。此時(shí)正是李老年富力強(qiáng)、體力和思想最活躍的時(shí)期。實(shí)際上李老的很多得意之作、拿手絕活均出自這個(gè)時(shí)期。特別應(yīng)該留意的是李老中年時(shí)嗓音、氣力最佳，因而他在用嗓、氣口、發(fā)聲位置及咬字、吐字、歸音等方面調(diào)動(dòng)了一切藝術(shù)手段，盡量使之音樂形象“女性化”。所以我們明顯地感到在其整個(gè)藝術(shù)生涯中，此時(shí)期的聲樂效果，最能體現(xiàn)其音色的高、脆、亮、甜、潤的特點(diǎn)，也最能表現(xiàn)出老旦聲腔的感染力。

認(rèn)真研究李多奎先生的藝事經(jīng)歷，我們可以從他學(xué)習(xí)繼承老旦傳統(tǒng)劇目中，探索李派藝術(shù)的一些“成長軌跡”；更可以摸索如何在注重傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，由“流”而溯“源”，找到一些藝術(shù)范疇內(nèi)的本質(zhì)性的東西，從而“正本清源”，把李派老旦聲腔藝術(shù)的發(fā)展軌跡摸摸清楚，老老實(shí)實(shí)地學(xué)習(xí)老先生留下的寶貴藝術(shù)遺產(chǎn)。

李多奎先生改學(xué)老旦后，最先搭的是高慶奎和程硯秋兩位名家的班社，之后的幾十年，李多奎先生搭的班社太多了，主要有：

程硯秋的鳴和社，秋聲社；

高慶奎的慶興社；

筱翠花的永和社；

孟小冬的福慶社；

杜麗云的永平社；

馬連良的扶風(fēng)社；

李香勻的詠評(píng)社；

王又宸的群慶社；

時(shí)慧寶的永成社；

雷喜福的春友社；

奚嘯伯的忠信社、裕善社；

金少山的松竹社、

張君秋的謙和社、秋社；

徐東明、徐東霞的明霞社；

吳素秋的慶生社、秋文社；

毛世來的和平社；

李世芳的承芳社；

楊寶森的寶華社；

裘盛戎的戎社……

除此之外，梅蘭芳、尚小云、章遏云、黃詠霓、李婉云、沈曼華、馬艷芬、常立恒、趙金蓉、孟幼冬、宋玉茹、言慧珠的班社也常邀請(qǐng)李多奎先生助演。解放后李老參加了譚富英、裘盛戎二位領(lǐng)銜的太平京劇團(tuán)（后來改制北京市京劇二團(tuán)、并與馬連良、張君秋合并北京京劇團(tuán)）后，他的演出活動(dòng)相對(duì)固定下來。

不僅這些營業(yè)演出，李多奎先生參加的堂會(huì)和義務(wù)戲也比較多，他經(jīng)常上演的劇目有《釣金龜》、《行路訓(xùn)子》、《哭靈》、《遇皇后·打龍袍》、《太君辭朝》、《滑油山》、《游六殿》、《徐母訓(xùn)子》、《徐母罵曹》、《藥茶計(jì)》、《甘露寺》、《四郎探母》、《探寒窯》、《雪杯圓》、《大登殿》和《胭脂虎》等，有數(shù)十出之多。

僅就1946和1957兩年，我們足以看出李老的忙碌——

1946年初，李多奎繼續(xù)在北京搭班唱戲，本年他主要搭楊寶森的寶華社、筱翠花的永和社、奚嘯伯的裕善社、毛世來的和平社、李鳴盛的鳴盛社、王琴生的福生社以及管紹華、李宗義等名角兒的班社演出，從當(dāng)年《華北日?qǐng)?bào)》登載的演出廣告來看，李多奎年初的演出活動(dòng)是比較忙碌的。

02月02日起，李多奎隨李鳴盛、楊榮環(huán)領(lǐng)銜的鳴盛社赴天津在中國大戲院營業(yè)公演。結(jié)束天津的演出后，李多奎又繼續(xù)隨鳴盛社赴外埠公演一期。

03月下旬李多奎隨鳴盛社回到北京，繼續(xù)搭班在北京的各大戲院流動(dòng)演出。他自己單演的劇目多是《釣金龜》、《望兒樓》、《太君辭朝》、《行路訓(xùn)子》、《哭靈托兆》、《徐母訓(xùn)子》、《滑油山》和《游六殿》等，與其他名家合作的有《桑園會(huì)》、《遇皇后》、《打龍袍》、《鍘美案》、《紅鬃烈馬》、《探母回令》、《轅門斬子》、《龍鳳呈祥》等，期中在大合作戲中《甘露寺》、《探母回令》和《紅鬃烈馬》唱的比較多。

05月31日起，李多奎隨李鳴盛、裘盛戎赴天津出演中國戲院，演至06月04日止。06月05日起，李多奎參加天津“救濟(jì)桂災(zāi)義演籌備委員會(huì)”主辦的義務(wù)演出，在中國大戲院與譚富英、金少山、張君秋、蕭長華、葉盛蘭等名家合作，演出7天，李多奎主演了《釣金龜》、《長壽星》和《行路訓(xùn)子》，與王吟秋合作演出了《六月雪》，與王泉奎合作了《遇皇后》，與譚富英、張君秋合演了《桑園會(huì)》，以及眾名家傾情合作的《龍鳳呈祥》。

06月12日，天津市市長夫人主辦慈惠學(xué)?；I募基金游藝大會(huì)，李多奎與譚富英、丁至云、蕭長華等合演《紅鬃烈馬》后，06月中旬回到北京繼續(xù)搭班唱戲。

1946年下半年李多奎大多數(shù)時(shí)間在北京搭班演出，李多奎參加的義務(wù)戲和合作戲相對(duì)較多。12月中旬，李多奎隨王琴生、趙燕俠赴天津在中國大戲院公演。這次演出從13日起一直唱到22日，李多奎與趙燕俠、王琴生合作演出了《紅鬃烈馬》、《探母回令》和《轅門斬子》等劇目，并與金少臣合演了《打龍袍》。

12月底，李多奎結(jié)束天津的演出回到北京，仍舊繼續(xù)搭班唱戲。

……

1957年元月，張君秋、陳少霖領(lǐng)銜的北京市京劇三團(tuán)正式與北京京劇團(tuán)合團(tuán)，馬連良、譚富英、裘盛戎和張君秋并掛四大頭牌，01月2、3日兩天，北京京劇團(tuán)在長安大戲院連演兩場龍鳳呈祥，作為合團(tuán)紀(jì)念演出。

03月，北京京劇團(tuán)離京巡演，這次劇團(tuán)巡演分兩支隊(duì)伍出發(fā)，馬連良和張君秋二位團(tuán)長帶領(lǐng)一隊(duì)人馬先到武漢，再轉(zhuǎn)戰(zhàn)長沙；譚富英和裘盛戎二位團(tuán)長則率另一隊(duì)先赴南京，再到常州；最后兩支隊(duì)伍在上海匯合公演于天蟾舞臺(tái)，這是合團(tuán)后的北京京劇團(tuán)首次外出巡演，所以陣容空前的強(qiáng)大。李多奎先跟隨譚富英、裘盛戎的分隊(duì)巡回演出，到上海后參加總團(tuán)匯合公演。

06月初，北京京劇團(tuán)結(jié)束在上海的演出后，轉(zhuǎn)道天津，在中國大戲院短期公演。

06月底結(jié)束天津演出后李多奎隨劇團(tuán)回京，下半年基本在北京演出。

年底，李多奎先生隨北京京劇團(tuán)到沈陽巡演，直到1958年初回到北京。

李多奎先生的演出經(jīng)歷，可以說是半部“京劇史，他經(jīng)歷了京劇藝術(shù)最會(huì)輝煌的兩段歷史，見證了京劇藝術(shù)名角兒林立的高光時(shí)刻。但愿這部《年譜》，可以給喜歡李派藝術(shù)帶來福音，也給喜歡京劇藝術(shù)的朋友提供一些方便吧。今年是李多奎先生逝世50周年，《李多奎舞臺(tái)藝術(shù)年譜》經(jīng)過仔細(xì)校對(duì)后，將于年初付梓交流，屆時(shí)歡迎廣大愛好李多奎先生藝術(shù)的朋友，多提寶貴意見。