很多人認為明清兩代是書法的“低谷期”，既沒有名家大師，也沒有什么經(jīng)典作品，甚至形成一種偏見“明清書家不能學”。事實并非如此，明朝的草書能與晉唐相比，像王鐸、傅山等人，水平登峰造極。而清代則是“五體”全面復興的時代，每種字體都出了大師。

楷書是我們平時使用最廣的字體，而清朝有一位書法家悟出了晉唐楷書筆法，此人就是梁詩正。他生于杭州一戶官宦人家，自幼飽讀詩書，對文章書畫頗為精通。梁詩正是科舉探花出身，雍正年間任翰林院編修。

因為書法絕倫，他被雍正指派給乾隆當書法老師。乾隆登基后，梁詩正更受重用，不僅歷任各部尚書，還是東閣大學士。乾隆非常喜愛梁詩正的字，宮內(nèi)的敕令、詔書、匾額，幾乎都出自他手，而且他還是乾隆的專業(yè)代筆人。

乾隆每次欣賞古人書畫，都要讓梁詩正陪同，《富春山居圖》《快雪時晴帖》《清明上河圖》等千古名作上，都有梁詩正的題跋，足見皇上對他書法的推崇。而且梁詩正每次寫字，乾隆必定認真觀摩，史籍記載皇帝還親自為他鋪紙研墨。

梁詩正不僅是乾隆的帝師，也幾乎是此后清代皇族和文人士大夫共同的書法老師。當代書法家啟功也學過他的字，將“啟功體”與“梁體”對照，會發(fā)現(xiàn)頗為相似。

梁詩正傳世作品《臨王羲之楷書兩種》，是皇子們書法入門的必臨法帖，直到建國以后還風靡一時。此作臨摹王羲之《黃庭經(jīng)》《佛遺教經(jīng)》。梁詩正在還原王羲之用筆時，又融入了唐人、趙孟頫的用筆技巧，法度豐富嚴謹。

此帖先凌空取勢，再順鋒而入，入紙后筆尖按壓、衄搓、蓄力、調(diào)鋒，書寫時以中鋒用筆為主，動作豐富，筆畫遒勁姿媚，婀娜而不失剛健。轉(zhuǎn)折處圓轉(zhuǎn)自然，勾挑、鋒芒較為含蓄。

《臨王羲之兩種》結(jié)字舒展圓潤、略帶攲側(cè)，既還原羲之楷書的中正平和，又有趙孟頫書法的妍美華貴。左右結(jié)構高低對比明顯，結(jié)構松緊疏密有致，每個字都安排得精到完美。

梁詩正的字，將“唯美”書風發(fā)揮到了極致，美而不俗，嚴謹精致，稱得上近300年的書法天花板。很多專家認為他寫的是“館閣體”，沒有價值。但他的字用筆細膩清晰，非常適合初學者入門，將它臨摹通透，筆法也就學到家了。