全國第三屆老年書法作品展·集評 

首先是選好內(nèi)容，書寫的內(nèi)容要格調(diào)高雅，賦予文采，這樣才有創(chuàng)作欲望和激情；其次是選定章法和形式。在內(nèi)容和章法選定后，下筆前要思考用什么風(fēng)格來創(chuàng)作。總之，在落筆時要把握三點：一是注意作品整體上每個字要整齊劃一、格調(diào)一致。注意每個字的結(jié)體要一邊平齊，一邊參差，形成齊與不齊的對比，以免筆畫左右伸展，張牙舞爪。二是注意用墨的濃淡。墨色均勻，線質(zhì)清晰，洇化自然，枯潤適中。三是注意用筆的力度。寫字一定要將筆提起來，盡量向上提，然后再盡力向下用力。既往上提又向下用力，雖然是矛盾的，但就是這樣才能將力貫注到筆毫之中，而且要力求中鋒，行筆見力度、見精神。線條中的力感是字的靈魂。在用筆上方、圓、尖齊用，擰、絞、拖并施，盡可能將線條寫靈動、寫豐富。創(chuàng)作一件完美的作品，需要各方面的知識和修養(yǎng)，也是長期實踐積累后的迸發(fā)。重傳統(tǒng)、師造化、得心源，乃是書法創(chuàng)作最重要的過程。

在書法學(xué)習(xí)道路上，我將秉承人書合一的目標(biāo)，不斷學(xué)習(xí)與探索。

林嶠（中國書協(xié)理事、四川省書協(xié)副主席）：漢隸穩(wěn)健而不失靈動，厚重又極富感染力。大氣磅礴、遒勁厚重的《西狹頌》更是漢隸的代表，具備諸多漢碑的優(yōu)勢，其從容、典雅、敦厚，表現(xiàn)力、沖擊力等都令人震撼，是許多書法大家終生追求的經(jīng)典。

此作用整張白色生宣大紙書寫，在入展的隸書作品中很有感染力。我認為此作有以下幾個特點：一是圓筆比較多；二是橫線粗而飽滿，豎線細而不弱；三是結(jié)字有趣味；四是字的橫向拉得特別長（如“板、加、枝、雨、付”等字）；五是作品取法較多（《西狹頌》《好大王碑》《石門頌》等）；六是左右緊靠，下邊平齊，上邊參差。從變化來看，把漢碑最優(yōu)秀的東西都淋漓盡致地表現(xiàn)了出來，大為不易，值得肯定。

當(dāng)前，書法創(chuàng)作受時風(fēng)影響很深，無自家面目是當(dāng)前書法創(chuàng)作存在的主要問題，此作亦有此病，雖不嚴(yán)重，但應(yīng)引起作者注意。這類問題的癥結(jié)所在，是書家未真正深入傳統(tǒng)，對經(jīng)典理解較膚淺所致。從泛泛臨摹，到精準(zhǔn)臨摹古代經(jīng)典，最后走出經(jīng)典，形成個人面貌，也是很不易之事。要找到契合自己心靈深處審美追求的那個點，更不是一朝一夕之事。我堅信，抒發(fā)人文情懷的好作品都是“入古出新”者，幸運之神永遠都會光顧執(zhí)著而艱難的攀登者。

賀煒煒（中國書協(xié)行書委員會委員、江西省書協(xié)副主席）：此作取法高古，能看出作者在經(jīng)典漢碑中積極探索，以《鮮于璜碑》為面目，雜糅《張遷碑》《西狹頌》等漢碑之精神，呈現(xiàn)醇厚樸茂、暢快爽勁的獨特風(fēng)貌，符合中國書協(xié)提倡的十六字方針之“鼓勵創(chuàng)新”。此作形式極為簡約，瓦灰色紙張的運用更顯雅致。簡約的形式與大樸不雕的書風(fēng)相合，體現(xiàn)了作者的巧思。章法上，橫向字間關(guān)系的處理尤其耐人品玩。精彩處如“枝、杯、里、加、花、冷”等，因字賦形，各盡真態(tài)?！袄铩弊峙c“加”字相背而與“杯”字相向；“冷”字縮短捺畫增強斜勢，“花”字亦為斜勢又整體升高，上與左相引、下與右相呼，無不體現(xiàn)作者的精心安排。結(jié)字疏密變化，疏可走馬，密不容針，產(chǎn)生豐富的層次感與空間感。用筆酣暢生辣，功力深厚，將漢碑的樸厚與書寫的靈動巧妙結(jié)合。美中不足的是，作者選用粉彩紙與濃墨進行創(chuàng)作，紙墨未能相發(fā)。如使用生宣書寫，應(yīng)會有更好的墨色效果。

 學(xué)術(shù)點評 

向彬（中國書協(xié)學(xué)術(shù)委員會委員，中南大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師）：此作各字極盡姿態(tài)變化，絕無雷同，展現(xiàn)了作者對字形較高的創(chuàng)作能力。如“寒”字上寬下窄、“雨”字抑右揚左、“簪”字上開下合等，皆于意料之外求得情理之中。但部分字或夸張過度，如左下部“身”“付”，一長一扁，留白極大，置于整體觀之不甚妥帖。細察通篇用筆，起收以圓為主，中段厚實沉著，頗得《張遷碑》《郙閣頌》等雄渾一路漢碑之三昧。再看墨色，有宿墨水跡外溢，有濃墨交疊粘并，有枯墨偶現(xiàn)飛白，素紙黑字卻異彩紛呈。落款以兩列行草化碑意入草，亦見老辣，不過相對正文而言節(jié)奏轉(zhuǎn)變過激，或宜略偏和緩。而作品種“人生”的“人”字從文字學(xué)角度而言不合構(gòu)字原理，“裙”字“衣”旁不可寫成“示”旁。

王曉光（中國書協(xié)學(xué)術(shù)委員會委員）：此作書黃庭堅詞，以漢碑為本，融入篆書及秦隸等寫法，并參考時書模式，整體上大氣樸厚又顯稚拙天真之趣，在章法上注意起伏節(jié)奏，用筆尋求墨色變化，力求字形大小、虛實、聚散等的對比。單字內(nèi)結(jié)構(gòu)試圖形成平正與參差的對立統(tǒng)一，即一方面保持字態(tài)、字形上的平正，另一方面又尋求字內(nèi)部各筆畫、部首的欹傾正斜的變化。用筆上以中鋒篆籀筆法為主，以凸顯厚重拙樸之感，弱化隸書的波腳類筆畫及方筆，較少有鋒芒圭角，同時在總體上遵循“以行寫隸”原則，使厚重持穩(wěn)與靈動活潑相得益彰。但少數(shù)字形或筆畫有些過于夸張，如“清”“發(fā)”“付”等字、“橫”之“木”旁、“人”的用筆法等。另外，有的筆畫也略顯粗糙隨意。