【原】《書法導報》訪談 | 羅小平：“發(fā)纖秾于簡古，寄至味于淡泊”

黃俊儉書法 2024-05-29 發(fā)布于河南

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《書法導報》訪談

羅小平 中國書協(xié)會員、國家一級美術(shù)師，陜西省書協(xié)草書委員會主任。

作品入展第四、七屆“蘭亭獎”，第十二屆“國展”，第三屆“青年展”等。

“發(fā)纖秾于簡古，寄至味于淡泊”

——羅小平訪談

□本報記者黃俊儉

黃俊儉：章草創(chuàng)作是你的強項，特別是你的作品中表現(xiàn)出的“古拙”“厚重”等風格特點是對章草“古意”的回歸。同時，你臨摹了大量的漢晉簡牘、敦煌寫經(jīng)，更為你的章草創(chuàng)作注入了新的元素。請你結(jié)合自身的藝術(shù)實踐談談章草創(chuàng)作。

羅小平：我于章草，用功多些，手熟罷了。對章草學習越深入，越覺其奧妙無窮盡，被其高古、蒼茫、玄遠的氣息所折服。

古拙、厚重之韻致，從兩漢而來，再追三代金文之氣象。上溯則高，高則古，古可抗懷千載。我于金文亦用功頗多，厚重、凝練、斑駁、靈異，思接千載之血脈，不可言說之古逸，以求線性之質(zhì)。隸書，或整飭、或雄強、或恣肆，以求其韻。金質(zhì)、分韻、草情，以表達章草情性。

我大量臨摹漢晉簡牘、敦煌寫經(jīng)、樓蘭殘紙等。對于取法的選擇，我非常感謝我的恩師吳振鋒先生。我自學章草數(shù)年，意亂法迷。蒙先生教惠，從王蘧常漸入門徑，于章草用筆大大推進了一步。先生教我，在樓蘭殘紙上多下功夫，以醫(yī)其弊。20年前，我開始臨習殘紙文書。初覺不佳，毫無興趣，沒有臨習欲望。先生指明的方向，怯怯地不敢詢其由來。硬著頭皮，鼓足勇氣往里鉆，數(shù)月余大喜。樓蘭殘紙里的行草書鮮活、質(zhì)樸、生動，自然的筆意令人神往?；叵肽菚r的學習，歷歷在目。當時，我在一所鄉(xiāng)村小學教書，那個年代信息不發(fā)達，沒有電腦，學習資料匱乏。內(nèi)心寧靜，也不可能有“非分之想”。只能安于現(xiàn)狀教書、臨帖，樓蘭殘紙激活了我的章草表達語言。后來，我又極力擺脫其形貌。章草學習一路走來，我彷徨過，迷茫過，好在有先生指引調(diào)整。先生一介書生，書學淵博，又有執(zhí)拗的一面，我有幸拜其門下。先生開了一些書單子告訴我：“回去精讀?！泵上壬涛?，讀書、學書、世故無不謹嚴。

我的章草創(chuàng)作，循序漸進，起初多以王蘧常家法，后來再不斷地補充營養(yǎng)。漢簡、殘紙、寫經(jīng)、磚瓦陶文等。鉆進去，走出來，往復其間。至于各種法帖，要有個主基調(diào)，上下左右串串門，但記得回家，回到自己預定的學習范圍內(nèi)。唐后鮮有涉獵，但我會常常品讀，有唐以降，名家輩出，治度性情，于章草臨創(chuàng)，多有裨益。

黃俊儉：你對隸書有著多年的研習，對隸書發(fā)展有較為深刻且全面的理解，你認為如何才能正確把握隸書創(chuàng)作方法，從而提升隸書創(chuàng)作水平？

羅小平：我從《張遷碑》入門，初學多習漢碑，再摩崖刻石、磚瓦陶文、簡牘帛書、漢印骨簽、詔版權(quán)量、漢金文等。有的是“主食”，有的是“副食”，有所側(cè)重。人生有涯而藝海無邊，不可能平均對待，君臣父子各列其位，否則即為大雜燴，不倫不類。我注重臨帖，臨遠大于創(chuàng)。人各殊氣血，異性情，心有疏密，手有拙巧。以圣賢經(jīng)典，濯刷俗心。用一枝禿管弱毫，體會古人血脈的震蕩，以筆鋒體悟刀鋒，感受漢人的自然書寫性，真實存在性，書寫心態(tài)，時代共性。兩漢在儒家思想的影響下，積極向上，建功立業(yè)的入世情懷，如黃門令史游《急就篇》所言：“賢圣并進，博士先生，長樂無極老復丁?！?/span>

如何把握隸書的創(chuàng)作方向，我認為多宗漢法，漢代隸書包容性、可塑性有無限的空間。參讀清人，因墨跡清新自然，可窺筆意墨趣之妙。韻致風格的把握很關(guān)鍵，馮友蘭《中國哲學簡史》中說：“漢人的精神是雄偉、莊嚴?！彼膫€字盡得漢法旨要。分而臆說，雄者，至剛至大是也。積健為雄，非一朝襲取。孟子所謂“以直養(yǎng)而無害，則塞于天地之間”的意思。雄而至剛，顯而白。進之以渾，渾成自然之妙有，孟子又云：“是集義所生者，非義襲而取之也?！币源艘鈦碇v，當日積月累，須大才力、大定力，方可隨處觸發(fā)。蘇東坡說的好：“質(zhì)而實綺，癯而實腴，發(fā)纖秾于簡古，寄至味于淡泊?！毙蹅ビ谕?，莊嚴于內(nèi)，質(zhì)而不野，文而不華。含蓄內(nèi)斂，靜穆高華。這是我對隸書氣脈的整體感知。

多年來我也在路上，不斷尋覓合于內(nèi)心審美的書法資源。宗漢法，遠時風，盡力去體現(xiàn)唯獨的“我”,“我法”靠近“古法”。古人的衣裳容易穿在自己身上，說古語卻不易，由外而內(nèi)，古風、古意、古情、古姿，由字法到韻致，放眼望去，一派漢人天機，思接千載，心游兩漢。我從以下幾個方面來豐富自己的作品面目。一是章法。繪畫稱作經(jīng)營位置，展廳作品形式多樣，借鑒時，盡力能作到章法的唯一性。二是風格。這是擇帖臨習，長年積累的書寫習慣，追求風格的唯一性。三是作品用紙。常有書法朋友問，寫隸書有無專用筆、專用紙，這一問即錯。筆毫的軟硬、出鋒的長短，各有優(yōu)長。適合自己才是最好的。用紙亦同，長期使用一種紙，慣性思維和書寫習慣，一時難出新意，可以換其他種類的紙張。在不斷地實踐中去尋找最好的“適合”，也求用紙的唯一性。四是書寫內(nèi)容的唯一性。我在長期的閱讀中，積累創(chuàng)作素材，盡力避免書寫內(nèi)容的雷同，擴大讀書范圍，尋找健康向上的古詩詞聯(lián)賦、書畫題跋等作為創(chuàng)作素材。古人、時人寫過的內(nèi)容，最好避開。或自作詩文，注重作品的原創(chuàng)性。從以上諸多方面多思考，從而提升隸書創(chuàng)作水平。

黃俊儉：近年來，你的書法作品多次在全國性的展覽中入展、獲獎，成績斐然，你認為書法給你的工作和生活帶來了哪些影響？

羅小平：我從2006年第一次入選“國展”，至今已有近20年。我每年都入選展覽，參加中國書協(xié)的邀請展計40余次。小時候的藝術(shù)夢，至今依然挺拔鮮活。我在農(nóng)村長大，父輩面對黃土背朝天的無奈，純樸、堅毅的稟性深深地烙在了我的靈魂深處。在生活與藝術(shù)的夾縫中，我堅難并快樂地前行著。個中滋味，酸甜苦辣，只有自知。每個人都覺得自己付出了許多，自信乃至自負，藝術(shù)人尤甚。我卻自閉乃或自卑，天性愚鈍，雖然贏得了些許榮譽，但總以為諸多方面與他人有一些差距，只能默默地像蝸牛般小心慢慢前行。所有的榮譽、掌聲及其他所得，都是過眼云煙。惟書寫才能真實地通往靈魂深處的那份綠田，靜謐且陶然，惟藝術(shù)為高，全身心地投入，陪伴家人的時光少之又少。書法讓我的工作與生活發(fā)生了一些變化。

黃俊儉：作為陜西省書協(xié)草書委員會主任，請你介紹一下陜西省草書創(chuàng)作的現(xiàn)狀。

羅小平：陜西的草書發(fā)展，穩(wěn)步上升，取法全面，從漢草、章草直至明清，多有涉獵。特別是年輕一代，視野開闊，知識結(jié)構(gòu)全面，技術(shù)完備成熟，且初具面目。

黃俊儉：謝謝你接受我的采訪。