（全）1000個(gè)行楷范字的規(guī)范書(shū)寫(xiě)，收藏備用！

阿安老人 2024-05-16 發(fā)布于上海

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一、用筆：行書(shū)諸鋒兼用

'中鋒行筆'千古不易，楷書(shū)尤其講究這一點(diǎn)，這也是古代書(shū)法大家用筆經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，今人可遵照?qǐng)?zhí)行。但在行書(shū)的書(shū)寫(xiě)中，由于寫(xiě)意抒情的需要往往兼用多種筆法，使得筆下的線(xiàn)條變化無(wú)窮而生出許多情趣來(lái)。用中鋒能獲得豐滿(mǎn)圓實(shí)的、具有立體感的線(xiàn)條，就像黃庭堅(jiān)的《松風(fēng)閣詩(shī)帖》那樣，力透紙背、墨如漏痕。側(cè)鋒也是書(shū)寫(xiě)時(shí)常常用到的，清人朱和羹在《臨池心解》中說(shuō)：'正鋒取勁，側(cè)鋒取妍。王羲之《蘭亭》取妍處時(shí)帶側(cè)筆。' 由此可見(jiàn)，根據(jù)需要時(shí)而用側(cè)鋒書(shū)寫(xiě)，也能獲得《蘭亭序》那樣的頓挫生姿、妍美無(wú)比的效果。除了運(yùn)用中鋒和側(cè)鋒以外，行書(shū)書(shū)寫(xiě)有時(shí)還可根據(jù)需要偶爾使用偏鋒，以求得異樣的效果。

二、運(yùn)筆：楷書(shū)靜緩，行書(shū)緩急并用

相比較而言，行與楷的顯著不同就是書(shū)寫(xiě)時(shí)行書(shū)運(yùn)筆的速度快于楷書(shū)。就這么一快，使得行書(shū)表現(xiàn)出諸多風(fēng)姿來(lái)。當(dāng)然，從實(shí)用角度看，不快不足以提高速度，不足以提高工作效率；從藝術(shù)角度看，書(shū)寫(xiě)速度加快使得線(xiàn)條變化多姿，粗細(xì)、曲直、枯濕、燥潤(rùn)、濃淡、虛實(shí)都得以表現(xiàn)，令人看來(lái)有豐富多彩、心曠神怡的感覺(jué)。假如把米芾的《吳江舟中詩(shī)帖》展現(xiàn)在我們面前，無(wú)人不為米芾疾如劍舞、慢若閑步的疾緩有度所癡迷：該詩(shī)帖起首幾行書(shū)寫(xiě)速度不緊不慢，可見(jiàn)書(shū)者心緒尚處平和之態(tài)，到了'添金工不怒，意滿(mǎn)怨亦散。一曳如風(fēng)車(chē)，叫啖如臨戰(zhàn)。傍觀鶯竇湖，渺渺無(wú)涯岸'這一節(jié)，則明顯看出米芾的心緒起了波瀾，書(shū)寫(xiě)的速度較前面要快，但注意到了快慢結(jié)合，'戰(zhàn)'字左半濃墨慢寫(xiě)顯得穩(wěn)實(shí)沉著，右半隨情緒波動(dòng)快寫(xiě)，起承轉(zhuǎn)合自然顯露，飛白和枯筆與左半的穩(wěn)實(shí)沉著形成鮮明對(duì)比；'傍觀鶯竇湖，渺渺無(wú)涯岸'兩句前六字行筆略慢，后四字書(shū)寫(xiě)速度明顯加快，頗有抑揚(yáng)頓挫、波動(dòng)起伏之感。

行書(shū)的快寫(xiě)不是絕對(duì)的，要根據(jù)內(nèi)容情節(jié)、根據(jù)書(shū)者寫(xiě)意抒情的需要靠臨場(chǎng)發(fā)揮來(lái)表現(xiàn)，該慢則慢，當(dāng)快則快，快慢結(jié)合。當(dāng)然，快寫(xiě)自不待言，即使是慢寫(xiě)也比楷書(shū)要快許多。

三、線(xiàn)條：行書(shū)以曲線(xiàn)為主

書(shū)法是由線(xiàn)條構(gòu)成的抽象藝術(shù)，它通過(guò)千變?nèi)f化的線(xiàn)條來(lái)傳情達(dá)意。正是因?yàn)榫€(xiàn)條的變幻無(wú)窮，才使得書(shū)法藝術(shù)展現(xiàn)出無(wú)窮的魅力。經(jīng)常有這樣的情況，當(dāng)我們面對(duì)一幅大草佳作時(shí)，根本不認(rèn)識(shí)其中的某些字，但仍然看得津津有味而不忍離去。何故？不認(rèn)識(shí)字是因?yàn)閷?xiě)得過(guò)草而不易辨認(rèn)，不認(rèn)識(shí)而看得不愿離去是因?yàn)榫€(xiàn)條的魅力太大，線(xiàn)條太美妙了。楷書(shū)的線(xiàn)條相對(duì)簡(jiǎn)單，點(diǎn)、橫、豎、撇、捺，橫平豎直撇捺斜，僅此而已，雖說(shuō)方正規(guī)整，但相比于行書(shū)它的變化不大，情趣表露得有限。在楷書(shū)向行書(shū)轉(zhuǎn)化時(shí)，主要是在線(xiàn)條上做文章，把楷書(shū)橫平豎直撇捺斜的直線(xiàn)形式變化為曲直兼?zhèn)涠郧€(xiàn)為主，這除了滿(mǎn)足實(shí)用的需要而加快書(shū)寫(xiě)速度外，更主要的是追求線(xiàn)條的多姿多態(tài)，使之流暢、活潑、靈動(dòng)起來(lái)，既滿(mǎn)足實(shí)用、易識(shí)的需要，又滿(mǎn)足藝術(shù)審美的需求。顏真卿的《祭侄文稿》被稱(chēng)為'天下第二行書(shū)'，除了內(nèi)容上的可讀性，其線(xiàn)條的自然變化、線(xiàn)條的藝術(shù)內(nèi)涵占有重要的比例。拿顏真卿的《祭侄文稿》和《自書(shū)告身帖》相比較，《自書(shū)告身帖》規(guī)整有余而活潑不足，《祭侄文稿》端莊與靈動(dòng)并存，多出一些情趣來(lái)。

四、筆意：行書(shū)明暗相宜

書(shū)法藝術(shù)講究筆意連貫，既體現(xiàn)書(shū)寫(xiě)時(shí)的熟練程度，也體現(xiàn)書(shū)寫(xiě)者思維的連貫性和運(yùn)筆時(shí)的起承轉(zhuǎn)合。但楷書(shū)的筆意多表現(xiàn)為看不見(jiàn)的暗連，行書(shū)的筆意隨著書(shū)寫(xiě)速度的加快而顯得外露，既有看不見(jiàn)的暗連，又有看得見(jiàn)的明連。暗連是筆畫(huà)間看不見(jiàn)的'意'在潛流，明連是筆畫(huà)間看得見(jiàn)的牽絲帶縷。沒(méi)有筆意明連的楷書(shū)顯得干凈利落無(wú)羈絆，有了牽絲帶縷（明連）的行書(shū)又顯出牽前攜后、互相關(guān)照、彼此呼應(yīng)的和諧之美和活潑多姿、流暢婉轉(zhuǎn)的靈動(dòng)之美。行書(shū)的筆意不盡是明連，有時(shí)也表現(xiàn)為筆斷意連，這就更加說(shuō)明了行書(shū)的不拘一格。蘇東坡的行書(shū)是'宋四家'的杰出代表，其《黃州寒食帖》敘事兼寫(xiě)意，它不愧為行書(shū)杰作的理由有兩點(diǎn)，其一是文辭的優(yōu)美，其二便是書(shū)法藝術(shù)的成就，那么，筆意的呼應(yīng)、連貫、傳承、暢達(dá)就是其藝術(shù)成就的重要組成部分。

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