收藏，搜集保存，此為人之本能，甚至也是動物的本能。秋天藏野果，這是很多動物應對冬天的本能。而人的收藏，首先是保存財富的行為?，F(xiàn)在經常有地方一坑一坑地挖出罐藏古代錢幣，表明錢財確實是古代收藏的主要目標之一。錢幣收藏有較大的局限性，能保存的財富有限。即便宋錢通寶、開元通寶，現(xiàn)在一坑幾噸地發(fā)掘，數(shù)量多了也都不值錢。

開元通寶

古人的收藏，除了錢幣，還有應急時的攜帶，也就是是金銀細軟。金銀比錢幣更能承載財富，不用多說。細軟在先秦以前，是指綾羅綢緞，具有一定通貨屬性，到了后來也指珠寶字畫。這點中外有些相通。猶太人逃難，帶的是“油畫和郵票”。字畫藝術品的財富承載力是古代物品中最大的。今天古代字畫仍是濃縮財富的最佳載體。

宋徽宗翠竹圖

收藏，在高端層面講，主要是對具有文化屬性的古物和字畫的收購保藏。古人把收藏隋珠、皓鑭、和氏璧當作最好的文化品味。諸侯各國比賽國力，以斗寶作為文斗的方式。這個時候，很多寶物如鼎與玉器，都是貴族才能擁有的收藏，而且數(shù)量、形制都規(guī)定得很嚴格，禁止在寶物上耗費太多的人力。普通百姓一旦染指都是犯罪，屬于纂越禮制之罪。

玉器組佩

歷史上，老子是周朝的守藏官，不僅管理書籍也管理書畫；漢代蕭何為劉邦建石渠閣、蘭臺，保存自秦所得圖籍。到了唐代以后，青銅、瓷器、玉器都是高等級的收藏品。自李世民讓蕭翼賺王羲之的蘭亭序，字畫成了中國人最為崇尚的收藏品。

歷代皇帝，蕭衍，宋徽宗，乾隆，這都是無可爭辯的頂級收藏家。南唐李后主，收藏巨豐，把中國繪畫推向了一個高峰。連秦王也算，能拿15座城換一個和氏璧，確實是夠氣魄?；始业氖詹兀诟某瘬Q代的時候，往往失軼頗多，被人珍藏，帝王之外的收藏家也很多。

和氏璧故事

宋代米芾，愛石愛硯，好書貼，精字畫，癡迷古物成癲，連皇帝的硯臺都敢索要。他收藏的書畫多得以船載，號為“書畫船”。黃庭堅 《戲贈米元章》詩之一:'滄江靜夜虹貫月，定是米家書畫船'。米芾因藏名跡，能臨撫模仿，在傳承基礎上創(chuàng)造，是一代書家，也是著名畫家，米氏云山成為畫史經典。米芾作為頂級的收藏家當無疑問。

書畫船

項子京，收藏富可敵國。成為仇英等畫家的贊助人，為明代藝術做出了很大貢獻。項子京據(jù)說是在中國古代名畫上蓋章最多的人，甚至超過了乾隆皇帝。他建了一棟樓藏書畫，因收藏了一架名琴，以琴名為號，稱天籟閣。

天籟閣

董其昌，富于收藏，開立南宗北派之理論，梳理了中國古典文脈，是無可爭辯的頂級收藏家。董其昌還重啟了書畫船，開一代斯文之風氣。

清代的宋犖、畢沅、安岐、耿信公、卞永譽、高士其、吳云、顧士彬也都是頂級收藏家。特別是王時敏，收集古代字畫，弘揚元代畫技，讓清初四王在畫史上的地位牢不可破。他精鑒定，善摩古，為一幅黃公望秋山圖心心念念四十多年，也是頂級收藏家。

民國張伯駒，張大千，吳湖帆，潘祖蔭，都是頂級收藏家。張大千臨遍古人，與他廣泛的收藏不無關系。在日本，張大千高價收購八大山人的畫，真品從不講價，即便偽品也送人一塊銀元作為路費，因而收獲不少。

至于王世襄，收藏范圍廣，是改革開放后的收藏教父，著書立說，玩得很頂級，但是因為財力有限，貴重的物品涉足不多，不算是頂級收藏家。

再看當代的收藏家。

有人說，劉益謙是頂級的收藏家，但他只是有錢的收藏家。比他有錢的還有王健林，陳東升。劉益謙花大價錢被拍賣行忽悠買了些藏品，想出手變現(xiàn)，結果一件都沒交割（2022年前）。他不懂鑒定，連自己也說，他的收藏是不成功的。

收藏家劉益謙

有人說，馬未都是頂級的收藏家。馬未都做電視、開博物館，確實很成功，比劉益謙成功。但是他連字畫都不敢收。字畫占到收藏市場的6成，這個領域不涉及不算頂級收藏家。實際上，馬未都是以撿漏為主，加之有了媒體加持，話語權讓他的藏品能翻很多倍。但他的眼力并不被行家認可。

有人說，張宗憲是頂級收藏家。在他的手里出去了很多件億元級的藏品。但是他很多時候是和自己的妹妹轉手拍賣，這個給拍賣公司一件東西送上千萬的傭金的事情，不合常理，事出有妖。算是成功的商人，不是頂級收藏家。

有人說，樊建川是頂級收藏家。他的精神確實讓人敬佩。他的紅色收藏也很成功。但是傳統(tǒng)文化的收藏品缺失，讓人很遺憾。

許化遲收藏字畫很成功，80年代初20萬投入，現(xiàn)在價值百億。確實成功，但也不算頂級收藏家，僅僅涉獵了現(xiàn)當代畫家，古代字畫乏善可陳。

許化遲

臺灣林明哲收藏羅中立等當代畫家很成功，古玩方面也建樹較少。

曹興誠是個成功的大收藏家，經他收藏的東西不少出天價?？伤闶琼敿壷?。

美國洛克菲勒家族，收藏中國古玩數(shù)量巨大，是頂級玩家。只可惜對中華文化隔靴搔癢，現(xiàn)在只出不進，不能算是頂級收藏家。安思遠是大玩家，可惜昔人已去。尤倫斯是當代藝術的頂級玩家，也是成功的炒家，賺了一把很快就從中國市場離場。他在2011年的拋售，讓中國藝術品市場被打壓出了一個頂點，幾乎耗盡了看好中國藝術品的多頭力量。

尤倫斯當代藝術中心

包括劉鑾雄、仇英士等外籍中國人在內，外國人是前三十年中國藝術品市場的最大贏家。等到國內的企業(yè)家進場，大多被套在了高位。所以一些富豪收藏家都說，城外的人想進來，城內的人想出去。

對于中國藝術品市場，我們比較懷念清末民國，國運凋敝之際，一些頂級收藏家爭相出手，搶救古代文化，讓民國在國運飄零之際出現(xiàn)了文化的繁榮。

我們這里思考的是，頂級收藏家究竟該要有什么樣的條件。

首先，是過人的眼力，1946年，故宮文物在東北被發(fā)現(xiàn)，這中間想必也是真贗相雜，張伯駒從中考辨，為國家保存了一大筆文化遺產。文革大量書畫被低價出口，謝稚柳帶領上博搶救了不少經典，這也需要精通鑒定。

宣德年制壓經爐

其次，有魄力，敢于收藏別人看不懂的東西，敢于撿漏?，F(xiàn)在古代字畫拍賣價格高昂，民間的藏品不被認可，真正的頂級藏家應該是見到真跡敢于出手的。

汝窯博物館鵝頸瓶

再次，需要有足夠的財力。目前市場低迷，有眼光的收藏家正是最好的機會擴大收藏的規(guī)?！，F(xiàn)在像王健林、王中軍，都沒有能力再買進，而是只出不進，失去了成為頂級收藏家的機會，可惜。

頂級的藏家必須能開創(chuàng)風氣，拯救斯文。當前網上正對文化界的權威偶像，崔如琢史國良范曾等網紅畫家被揭開畫皮，甚至連李可染、羅中立、冷軍也遭受了否定。當代藝術的普遍的抄襲讓人不齒，國畫也被指斥為沒有傳承。這個時代需要有董其昌這樣的大收藏家，以自己的收藏品求索證道，弘揚畫學正義。

頂級的藏家也能讓藝術品市場價值重估。當下藝術品市場蕭條，傳承斷裂，標準喪失，真?zhèn)尾晦q，黃鐘棄毀，瓦缶雷鳴，需要有大藏家正本清源，托舉市場，讓真正的價值得到實現(xiàn)。