又有很久沒發(fā)帖子，就連《龍年快樂》這樣的應(yīng)景帖都沒有發(fā)。不是沒東西可寫，只是純粹的懶。 還有一個原因是年紀(jì)大了，忘性也大。往往有個想法，當(dāng)時很想記錄下來，然后有點事情，過后就忘得一干二凈，就連大概是個什么意思都記不起來。 今天有點興致，寫一篇短文。想是想再發(fā)幾個帖子，一些亂七八糟的內(nèi)容，看心情，到哪算哪吧。
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最近在網(wǎng)上看了兩部以特殊年代為背景的老電影：《棋王》和《巴山夜雨》?！镀逋酢肺铱催^阿城的原著，當(dāng)年很是激動，若干年后又翻出來溫習(xí)了一遍，對那些爽文式的情節(jié)還能痛快著，卻不再激動。 也許是多年玩古的緣故，我對小說和電影的偏好進入一種很奇怪的狀態(tài)，要么追求真實，要么索性天馬行空。 《巴山夜雨》是頭次看，以前聽說過。我個人的觀感是：內(nèi)容很緊湊，拍攝手法很講究，是一部好電影。 也有不合我口味的地方，比如：秋石以詩人為名，劇中的兩首歌詞也托名為秋石的詩作，卻有點白開水的味道；劇中演員大都比較做作。 據(jù)說這部電影屬于傷痕文學(xué)的范疇，我個人感覺，可歸為浪漫主義、理想主義一類，像一部在實景中拍攝的舞臺話劇。一船一艙之中，每一位人物都代表一種分工或身份，且都是高覺悟者，善良和勇敢雙全，恐怕也只在戲劇中可見。生活中，善良者常見，勇敢者不常見啊，何況此時此景。 最具理想化的是劉文英這個角色，她是秋石的兩位押解者之一。在前期，她是被蒙蔽的角色。通過秋石的點醒和對艙中旅客的觀察，乃幡然醒悟，最后幫助秋石逃離了客船。 這是劇情發(fā)展的核心，也是展現(xiàn)人性光輝的重要內(nèi)容。但是就我個人的觀感來看，距離現(xiàn)實卻有些遠(yuǎn)，也不利于人們對紋格的反思。 我是60年代生人，紋格后期的事情尚有記憶。個人所見所聞，那些積極分子在改開之后或仍在其職，或為地方一霸，即便淪為眾人，也未見有醒悟者。唯有共同一點，他們都以被蒙蔽者自居，當(dāng)年所做之事都與己無干。 不由想起《三體》中葉文潔與曾經(jīng)打死她父親的三位HWB見面的情節(jié)……這三位可有悔過？沒有！ 就像前幾年上海YQ期間某些大白和大袖章所為，無不以奉命行事為由，事后又有誰悔過了？不知奉的是誰的命？不過是借著某種機會釋放心中的惡念而已。 去年在網(wǎng)上看到陳佩斯說過的一段話，比較認(rèn)同：良心就像天賦，有就是有，沒有就是沒有，不存在喚醒不喚醒。 所以說，電影的情節(jié)，爽是爽了，卻不現(xiàn)實。在劇尾，秋石攜女兒逃脫之后，陽光明媚，美景鮮花。接下來，在戶籍制度如此完備的現(xiàn)實中，秋石當(dāng)何去何從？影片中，看著可愛的女兒，秋石那不展的雙眉似乎也有所預(yù)示。在理想化之后，劇作者似乎也有一些現(xiàn)實的回歸？但愿人生長聚少離分——《巴山夜雨》主題曲_1980
比較起來，我更喜歡吳貽弓導(dǎo)演的另一部作品——《城南舊事》，在本號中有一個專門的帖子，有興趣的師友們可點此鏈接，前往一觀。
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