《紅巖》是現(xiàn)代作家羅廣斌、楊益言創(chuàng)作的一部長篇小說，1961年12月首版。

《紅巖》一經(jīng)面世，立即引起轟動，先后被改編成電影《烈火中永生》和豫劇《江姐》等，從1961年出版至今51次再版，發(fā)行800多萬冊；同時，被譯成多國文字發(fā)行。該書被中宣部、文化部、團中央命名為百部愛國主義教科書。 

2020年4月，列入《教育部基礎(chǔ)教育課程教材發(fā)展中心 中小學生閱讀指導(dǎo)目錄（2020年版）》初中段。 

2022年5月，入選中國藝術(shù)研究院發(fā)布的在“講話”精神的照耀下百部文藝作品榜單。 

2019年9月23日，《紅巖》入選“新中國70年70部長篇小說典藏”。

1948年，在國民黨統(tǒng)治下的重慶處在黎明前最黑暗的時刻。為了配合工人運動，重慶地下黨工運書記許云峰命甫志高建立沙坪書店，作為地下黨的備用聯(lián)絡(luò)站。甫志高為了表現(xiàn)自己，不顧聯(lián)絡(luò)站的保密性質(zhì)，擅自擴大書店規(guī)模，銷售進步書刊。

一天，區(qū)委書記江姐要去華鎣山根據(jù)地，甫志高到碼頭為江姐送行，江姐囑咐他要注意隱蔽，他嘴上答應(yīng)，心里卻不以為然。江姐到離根據(jù)地不遠的一座縣城時，發(fā)現(xiàn)自己的丈夫、華鎣山縱隊政委彭松濤的人頭被高掛城頭。見到縱隊司令員“雙槍老太婆”后，她忍住悲痛，堅決要求到丈夫生前戰(zhàn)斗的地方工作。

甫志高又自作主張吸收了一名叫鄭克昌的青年人入店工作，許云峰知道情況后大吃一驚，幾經(jīng)分析發(fā)現(xiàn)鄭克昌形跡可疑，便讓甫志高通知所有人員迅速轉(zhuǎn)移。甫志高卻根本不聽勸告，反認為許云峰嫉妒自己的工作成績，結(jié)果被捕并成了可恥的叛徒。由于他的告密，許云峰、成崗、余新江和劉思揚等人很快相繼被捕。特務(wù)頭子徐鵬飛得意忘形，妄圖借此將重慶地下黨一網(wǎng)打盡。然而，他使盡各種伎倆，都沒能從許云峰等人身上得到任何所需的東西。兇殘的敵人為了得到口供，瘋狂地折磨被捕的共產(chǎn)黨員，給他們食用霉爛的食物，并且在炎熱的夏天限制飲水數(shù)量，妄圖用炎熱、蚊蟲、饑餓和干渴動搖革命者的意志。為了粉碎敵人的陰謀，獄中難友趁放風時在墻角挖出一眼泉水，在保護泉水的斗爭中，龍光華英勇犧牲，全獄難友絕食抗議敵人的暴行，要求為龍光華舉行追悼會，敵人不得不妥協(xié)讓步。

叛徒甫志高帶領(lǐng)特務(wù)竄到鄉(xiāng)下，江姐不幸被捕，被關(guān)押在渣滓洞里。在獄中，她受盡了折磨，兇殘的敵人把竹簽釘進了她的十指。面對毒刑，她傲然宣告：“毒刑拷打是太小的考驗，竹簽子是竹做的，共產(chǎn)黨員的意志是鋼鐵鑄成的！”秋去冬來，轉(zhuǎn)眼到了年底。全國革命形勢一片大好，國民黨當局在受到沉重打擊后開始放出和談空氣。陰歷年三十，渣滓洞全體難友舉行了一個別開生面的聯(lián)歡會。更令人高興的是，地下黨派人與他們?nèi)〉昧寺?lián)系。敵人為了表示和談的“誠意”，假意釋放了一些政治犯，來自資本家家庭的共產(chǎn)黨員劉思揚是其中之一。在他被送回劉公館的第二天夜里一個自稱姓朱的人潛入劉家，說他受區(qū)委書記李敬原的委派，前來了解劉思揚在獄中的表現(xiàn)，并要他詳細匯報獄中地下黨的情況。正當劉思揚對此人懷疑時，李敬原派人送來情報，揭穿了這個偽裝特務(wù)鄭克昌的真面目。劉思揚來不及轉(zhuǎn)移，又被抓起來關(guān)進另一所監(jiān)獄“白公館”。鄭克昌在誘騙劉思揚失敗后，又偽裝成同情革命的記者高邦晉打入渣滓洞，他妄圖通過苦肉計刺探獄中地下黨的秘密。余新江等人識破了他的偽裝，并借敵人之手除掉了這個陰險的特務(wù)。

解放軍日益逼近重慶，地下黨準備組織獄中暴動。在白公館裝瘋多年的共產(chǎn)黨員華子良與獄中黨組織聯(lián)系上了。同時，關(guān)在地窖中的許云峰用手指和鐵鐐挖出了一條秘密通道。當解放軍攻入四川，即將解放重慶的時候，徐鵬飛等狗急跳墻，提前秘密殺害了許云峰、江姐、成崗等人。就在許云峰等人被害的當天晚上，渣滓洞和白公館同時舉行了暴動。劉思揚等一些同志犧牲了，但更多的同志終于沖出了魔窟，伴隨著解放軍隆隆的炮聲，去迎接黎明時分燦爛的曙光。 

《紅巖》的作者羅廣斌、楊益言，曾于1948年先后被國民黨反動派逮捕，并囚禁在重慶“中美特種技術(shù)合作所”集中營里。他們和小說中的英雄人物，共同經(jīng)歷了那些驚心動魄的斗爭生活。新中國成立后，為了“把這里的斗爭告訴后代”，他們先后寫了《圣潔的鮮花》《江姐》《小蘿卜頭》等報告文學與革命回憶錄《在烈火中永生》。接著，又在這些敘寫真人真事作品的基礎(chǔ)上，進行加工、提煉和藝術(shù)概括，創(chuàng)作了長篇小說《紅巖》。從準備到成書，前后費時十年之久，寫了三百多萬字稿子，徹底返工過三次，大改過五六次。 

作品鑒賞

主題思想

《紅巖》反映的是全國解放前夕光明與黑暗之間展開的一場生死較量。1948年，中國革命已經(jīng)進入關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折期，勝利即將到來。然而，在國民黨統(tǒng)治下的重慶正處在黎明到來之前最黑暗的時刻，在這樣黑暗的時刻，山城重慶正在進行著殘酷的斗爭。小說圍繞著三條線索來展開對斗爭的描寫：“人間地獄”——中美合作所里革命者與反動派之間的生死較量；地下黨所領(lǐng)導(dǎo)的城市運動；華鎣山革命根據(jù)地的武裝斗爭和農(nóng)民運動。這三條線索交織成一個整體，最終匯集到獄中斗爭這條主線索上。作者集中描寫了“重慶中美合作所集中營”的敵我斗爭，生動地表現(xiàn)了革命者為迎接全國的解放，徹底挫敗敵人的垂死掙扎而進行的殊死斗爭，真實再現(xiàn)了全國解放前夕光明與黑暗進行最后決戰(zhàn)的艱巨性，揭露了敵人垂死掙扎的極端兇殘和色厲內(nèi)荏的本質(zhì)，歌頌了革命志士為真理而斗爭的堅強意志和大無畏精神。 

藝術(shù)特色

《紅巖》著力于塑造英雄群像。江姐、許云峰、成崗、齊曉軒、華子良、老大哥、老袁、丁長發(fā)、劉思揚、龍光華、余新江、雙槍老太婆......個個都以獨具的光彩，活躍于作品之中，使小說成為一部當代文學中少見的光輝燦爛的無產(chǎn)階級英雄譜?！都t巖》中的英雄人物，職業(yè)不同，經(jīng)歷各異，但他們都具有堅定的共產(chǎn)主義信仰，對革命事業(yè)無限忠誠；在敵人面前，他們橫眉冷對，大義凜然，不屈不撓；一旦革命需要，他們都能舍生取義，從容獻身。小說不僅展示了英雄們的高貴品質(zhì)和崇高氣節(jié)，還成功地刻畫了他們不同的性格特征。其他英雄人物，如精警老練的齊曉軒，堅韌不拔的成崗，刻苦磨煉的劉思揚，頗富傳奇色彩的雙槍老太婆，等等，也都性格鮮明，給人留下深刻的印象。

《紅巖》對反面人物的刻畫也很成功。它摒棄了那種從概念出發(fā)的簡單化、漫畫化、臉譜化的寫法，而是極力按照生活的本來面目，著重從矛盾沖突、人物關(guān)系中去解剖他們的靈魂，揭示敵人的反動本質(zhì)。特務(wù)頭子徐鵬飛，兇惡殘忍，嗜血成性，“把殺人當作終身職業(yè)”。他頑固不化，又陰險狡猾，有一套反革命經(jīng)驗。他認為當特務(wù)，不僅要“膽大心狠，機警毒辣”，還要能“抓住對方心理的、生理的、家庭生活的、感情上的各種弱點”，瓦解其意志，達到各個擊破的目的。小說在充分揭露這個敵特“干才”的氣焰囂張、不可一世的同時，還深入他的內(nèi)心，暴露了他瀕臨滅亡前的絕望和空虛。從而把這個反動殘暴、色厲內(nèi)荏的敵特頭目，刻畫得活靈活現(xiàn)。其他反面人物，如叛徒甫志高、看守所長陸清等，也都描繪得相當出色。

《紅巖》背景廣闊，人物眾多，斗爭錯綜復(fù)雜，但全書章法井然，結(jié)構(gòu)嚴謹而富于變化。小說共30章，前10章，側(cè)重寫重慶地下斗爭和川北的武裝斗爭。后20章，以寫?yīng)z中斗爭為主。前后互相關(guān)聯(lián)，而以獄中斗爭為中心。作者巧妙地借助人物活動這一線索，引出并連結(jié)起種種復(fù)雜的矛盾斗爭。如由余新江、成崗的活動，引出工人運動；由江姐工作調(diào)動，帶出華鎣山根據(jù)地的武裝斗爭；由陳松林、成瑤的活動，引出學生運動；由甫志高的叛變，使許云峰、成崗、劉思揚、余新江、江姐被捕，而引出獄中斗爭；又通過劉思揚的被“釋放”和再度被捕，把渣滓洞和白公館兩個集中營的斗爭聯(lián)系起來。從而形成了以獄中斗爭為主線，把黨領(lǐng)導(dǎo)的城市地下斗爭、學生運動、工人運動以及農(nóng)村的武裝斗爭，有機地交織成一體的宏偉而嚴謹、集中而富于變化的結(jié)構(gòu)布局，再現(xiàn)了特定歷史時期的光明與黑暗最后搏斗的艱巨性和復(fù)雜性，顯示了作者結(jié)構(gòu)藝術(shù)的匠心。

在人物刻畫上，《紅巖》也有突出的特色。

首先，注重挖掘和揭示人物的精神世界。作者善于通過一些富有表現(xiàn)力的動作，傳神地刻畫人物的精神狀態(tài)。比如，江姐見到丈夫頭顱后，強壓下悲痛，和華為重新趕路，她“腳步越來越急，行李在她手上仿佛失去了重量；提著箱子伴隨她的華為，漸漸跟不上了......失去親人的巨大悲痛，對敵人的千仇萬恨，堅定不移的革命意志，決心化悲憤為力量，前仆后繼投入戰(zhàn)斗。......一句話，江姐內(nèi)心的巨大波瀾，以及她的高山仰止的崇高精神境界，正是通過“越來越急”的腳步，凝煉而形象地傳達給讀者。作品還通過出色的心理描寫，直接揭示人物的精神世界。如江姐意外見到丈夫被殺時劇烈的心理活動，劉思揚初入獄時，因沒有和戰(zhàn)友們一樣，立即遭受酷刑的折磨，而“內(nèi)疚”的心理活動，等等，都是極好的例子。

第二，不斷變換描寫的角度，以展現(xiàn)人物形象的豐富多彩。比如，同是寫受刑，對成崗是正面描寫，對江姐、許云峰則側(cè)面描寫；同是寫犧牲，龍光華、江姐、許云峰、齊曉軒各不相同。龍光華，是馳騁戰(zhàn)場的新四軍戰(zhàn)士，在逝世前的昏迷狀態(tài)中，還喊班長給他武器，讓他去沖鋒。江姐，素來沉靜、從容，又十分愛整潔。臨赴刑場前，梳發(fā)、整裝，像準備去參加歡樂的聚會或出席隆重的典禮似地步出牢房。許云峰犧牲前，再一次與徐鵬飛進行舌戰(zhàn)，擊敗其無恥挑釁，戳穿其垂死前虛弱本質(zhì)。齊曉軒，在越獄戰(zhàn)斗的最后時刻，屹立在高聳巨大的巖石上，吸引住敵人的火力，以掩護其他同志突圍。

第三，通過情節(jié)的突然轉(zhuǎn)折，集中鮮明地突現(xiàn)人物的精神風貌。最突出的例子，就是對華子良形象的描繪。華子良多年不說一句話，不與任何人交往，對獄中發(fā)生的一切毫無反應(yīng)。敵人與同志，都一致把他當成“瘋子”。作品幾次寫到他，都只用簡練的幾筆，描繪他瘋癲的神經(jīng)質(zhì)的舉動，以強化其“老瘋子”的形象。最后，在斗爭最危急、最關(guān)鍵的時刻，華子良突然出現(xiàn)在獄中特支極為秘密的集會地點，卸下偽裝，亮出真實的身份，為革命做出獨特的貢獻。情節(jié)的突然轉(zhuǎn)折，使一個深謀遠慮、臥薪嘗膽、忍辱負重、長期堅持的革命者的光輝形象，驟然間矗立在讀者面前，給人留下極為深刻的印象。

《紅巖》一經(jīng)面世，立即引起轟動，先后被改編成電影《烈火中永生》和豫劇《江姐》等，從1961年出版至今51次再版，發(fā)行800多萬冊；同時，被譯成多國文字發(fā)行。該書被中宣部、文化部、團中央命名為百部愛國主義教科書。 

2020年4月，列入《教育部基礎(chǔ)教育課程教材發(fā)展中心 中小學生閱讀指導(dǎo)目錄（2020年版）》初中段。 

2022年5月，入選中國藝術(shù)研究院發(fā)布的在“講話”精神的照耀下百部文藝作品榜單。 

北京大學中文系教授李楊《50—70年代中國文學經(jīng)典再解讀》：

在人們的意識深處，說《紅巖》是一部以歷史敘事為目標的“小說”，反倒不如說《紅巖》是一部關(guān)于人的信仰的啟示錄更為準確。小說《紅巖》是極嚴格按照當時意識形態(tài)規(guī)范和已有的文學寫作規(guī)范的要求與觀念創(chuàng)作而成的。 

中國人民大學文學院教授程光煒《重建中國的敘事——〈紅旗譜〉〈紅日〉和〈紅巖〉的創(chuàng)作策略》：

從'順敘’的方式來解讀《紅巖》，會發(fā)現(xiàn)在整個故事的設(shè)計和安排中，實際有一個組織、啟發(fā)和指導(dǎo)的具體過程。 

浙江師范大學人文學院教授吳翔宇《論〈紅巖〉的“身體”革命意識》：

《紅巖》是從“身體”入手，闡釋在紅色狂歡的受難姿態(tài)中“身體”的痛感如何成為一種信仰道義充斥的革命浪漫激情所替代。 

《紅巖》描寫人民解放軍進軍大西南的形勢下，重慶的國民黨當局瘋狂鎮(zhèn)壓共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的地下革命斗爭。著重表現(xiàn)以齊曉軒、許云峰、江雪琴等共產(chǎn)黨人在獄中所進行的英勇戰(zhàn)斗，雖然最后慘遭屠殺，但卻充分顯示了共產(chǎn)黨人視死如歸的大無畏英雄氣概。 

《紅巖》結(jié)構(gòu)錯綜復(fù)雜又富于變化，善于刻畫人物心理活動和烘托氣氛，語言樸實，筆調(diào)悲壯，作品一經(jīng)面世，立即引起轟動。