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電影大佬、正劇大佬,誰能成為2024年的網(wǎng)劇大佬?

 娛樂硬糖 2023-12-25 發(fā)布于北京

年底最適合做的,除了總結(jié)過去,當(dāng)然還有展望未來。縱覽愛優(yōu)騰芒的年末盛典與來年片單,跨界影人與正劇主創(chuàng)的出鏡率似比以往更高。而這也與我們作為觀眾在近期的體感相符:

這一邊,王家衛(wèi)的《繁花》、萬達與陳思誠出品的劇版《三大隊》雙雙加入12月的劇集混戰(zhàn);因為與待爆小花田曦薇、話題藝人劉宇寧扯上關(guān)系,陳嘉上的古偶項目《風(fēng)月不相關(guān)》一夜之間關(guān)注度翻了幾番。

另一邊,鄭曉龍出席某時尚盛典,對《甄嬛傳》一句隨口回應(yīng),在網(wǎng)絡(luò)上就一呼百應(yīng);在播劇中,隨著《鳴龍少年》的CP出圈,丁黑對尖銳現(xiàn)實話題與多樣人物關(guān)系的駕馭能力,都讓“坐偶觀天”的年輕人吃了頓好的。

這一年以及未來一年的長視頻,目力可及是電影大佬忙跨界、正劇主創(chuàng)頻下凡。而最終結(jié)果是空有噱頭不接地氣,還是老藝術(shù)家給網(wǎng)生代的一些小震撼,還要看這一輪的“下?!迸c上一輪影視資本熱的“沖浪”可有不同。

名導(dǎo)大編,再成平臺座上賓

已經(jīng)有很多案例證明,一味堆積大牌主創(chuàng)并不一定能得到好的結(jié)果,合適最重要。熱錢時代,許多名導(dǎo)大編電影咖要么被用作PPT神獸,要么盡情造作無人制衡。以至于出現(xiàn)張黎執(zhí)導(dǎo)小白文、馮小剛監(jiān)制漫改古偶、鄭曉龍搞中美合拍、大花集體演少女……這些相當(dāng)考驗想象力的情況。

而這一次——我們暫且稱之為后疫情時代的下海潮,謝天謝地要靠譜許多。平臺看重他們的什么、需要他們做什么,梳理起來都足夠清晰具體。

總體來說,后疫情時代,平臺不再大手大腳、跑馬圈地,而是尋求用有限的成本做出立得住、傳得廣、留得下的作品。而提升劇集口碑,無非是從故事內(nèi)容、視聽呈現(xiàn)這兩個角度入手。

要拓展內(nèi)容深度,于是我們看到,各平臺放手布局現(xiàn)實主義題材、拍主流國民大劇,掀起嚴(yán)肅文學(xué)翻拍熱。與此同時,愛優(yōu)騰向央視輸送內(nèi)容成為新常態(tài),正劇無需再面臨《白鹿原》式尷尬,而是有望實現(xiàn)網(wǎng)臺雙爆、口碑與熱度雙收。

要拓展內(nèi)容廣度,于是我們看到,懸疑短劇不斷細分裂變,無限流、硬核科幻、大女主探險、真人漫改等一個個新賽道也涌現(xiàn)出來。此外,付費點映與劇場化運營日漸成熟,在一定程度上可以彌補短劇周期太短、內(nèi)容先鋒等缺陷,為創(chuàng)新嘗試托底。

如此便產(chǎn)生了對正劇主創(chuàng)、跨界影人這兩類創(chuàng)作者的需求與激勵。嚴(yán)肅文學(xué)翻拍對改編者的文學(xué)素養(yǎng)、專業(yè)能力,以及對社會時代的洞察要求極高,爆款的誕生常常需要不止一位正劇大佬坐鎮(zhèn)。例如,《人世間》是李路搭檔王海鸰、《幸福到萬家》是鄭曉龍搭檔趙冬苓。

創(chuàng)新則需要電影導(dǎo)演的類型思維,以及更高級、更繽紛的視聽手法。2017年,工夫影業(yè)的《河神》與韓三平《無證之罪》曾為懸疑短劇奠基。2023年,跨界影人依舊在承擔(dān)類型攻堅的重任,真人漫改《異人之下》與尾魚IP《西出玉門》都被交由電影導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)。

當(dāng)然,不僅新類型最好能搭配更性感的視聽手法,偶像劇也急需打破港導(dǎo)壟斷,引入跨界影人來升級質(zhì)感?!缎菨h燦爛》中,管虎弟子費振翔電影級別的光影把控,以及《云之羽》里郭敬明電影級別的美術(shù)要求,都給劇集帶來了非常直接的口碑加成。

一年拍50部劇,電影人的新選擇

根據(jù)硬糖君不完全統(tǒng)計,2024年有電影人與電影公司參與的劇集項目可能達到、甚至超過50部。其中,騰、愛為一個檔位,此類項目數(shù)量超過10部、向20部看齊。優(yōu)、芒為一個檔位,此類項目數(shù)量在10部左右。

騰訊視頻的此類項目包括:王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)并參與出品、即將跨年播出的《繁花》,張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《英雄聯(lián)盟電競劇》,馮小剛監(jiān)制、旗下美拉影視聯(lián)合出品的《重影》。

管虎七印象的《待我醒來時》《血緣相對論》《瘋狂的黑魚》《什錦》《我們與法庭的距離》。陳思誠壹同制作的《唐人街探案-青年偵探團》《群星》。韓三平監(jiān)制的《棋士》《小城煥日》《后會有期》,其中《棋士》由王寶強監(jiān)制、出品兼主演,《小城煥日》由韓家女編劇。

徐崢監(jiān)制、旗下真樂道影視出品制作的《囧徒》,段奕宏監(jiān)制主演的《超感迷宮》,以及工夫影業(yè)旗下團隊打造的《梟起青壤》《楊妃傳》,華誼旗下浩瀚娛樂參與的《小日子》《予我千秋》等。

愛奇藝的此類項目包括:韓三平監(jiān)制的《交錯的場景》,陳思誠壹同制作的《球狀閃電》《唐人街探案2》,管虎監(jiān)制、旗下七印象參與出品的《烏賊》。路陽執(zhí)導(dǎo)、旗下自由酷鯨參與出品的《天啟異聞錄》,子公司酷鯨影視參與出品的《月沉吟》《愛你是我做過最好的事》。

饒曉志監(jiān)制的《消失的大象》,大鵬監(jiān)制的《我的阿勒泰》,郭敬明執(zhí)導(dǎo)、旗下最世文化聯(lián)合出品的《大夢歸離》,文牧野旗下夢將軍影業(yè)打造的《鴉雀無蹤》。《西小河的夏天》導(dǎo)演周全、演員張頌文榮梓杉重聚的《看不見影子的少年》,以及萬達電視劇出品的劇版《三大隊》、《四方館》等。

優(yōu)酷的此類項目包括:張藝謀監(jiān)制的《雪迷宮》,韓三平監(jiān)制的《隱瞞之事》,劉偉強監(jiān)制導(dǎo)演、博納出品的《上甘嶺》,曹保平監(jiān)制的《邊水往事》,申奧編劇導(dǎo)演的《新生》。

管虎旗下七印象參與出品的《我們生活在南京》,工夫影業(yè)旗下團隊打造的《清明上河圖密碼》《夢之海》,郭敬明執(zhí)導(dǎo)的《解甲》《偽宋殺手日志》,以及許宏宇執(zhí)導(dǎo)的《異人之下2·碧游村篇》等。

芒果TV的此類項目包括:韓三平監(jiān)制的《火星孤兒》,陳嘉上執(zhí)導(dǎo)的《風(fēng)月不相關(guān)》,陳思誠壹同制作的《小鎮(zhèn)奇談》,陸川執(zhí)導(dǎo)的《大雪無痕》,郭敬明執(zhí)導(dǎo)、天浩盛世出品的《畫皮》《長夜長安》,韓家女編劇的《180天重啟計劃》,徐崢相關(guān)公司“匯樂道”聯(lián)合出品的《珍品》,以及新線索電影聯(lián)合開發(fā)的《瓷龍入?!返?。

可以觀察到,影人與平臺的合作形式各不相同。同為剛開始涉足劇集的影人,路陽、陸川都選擇了與某一個平臺建立相對穩(wěn)定的合作關(guān)系,文牧野則看不出這種打算。他的一部《似火流年》在優(yōu)酷(23年11月已播出),一部《鴉雀無蹤》在愛奇藝。

在劇集行業(yè)已經(jīng)做出成績的電影人,則往往很快得到多個平臺拋出的橄欖枝,甚至不受資本限制。管虎的七印象(有騰訊入股)、陳思誠的壹同制作,2024年都至少向3個平臺供劇。

其次,跨界拍劇的電影人越來越多。除了韓三平這樣的超資深影人、陳思誠這樣的懸疑影人,還有徐崢這樣的喜劇影人,郭敬明這樣的古裝奇幻愛好者,許宏宇這樣的新生代“怪咖”

同時,影人與劇集的合作方式、深入程度演化得比較多元,包括個人擔(dān)任監(jiān)制或?qū)а?,監(jiān)制導(dǎo)演的同時也參與出品,以及公司或子公司制作出品劇集、但本人不一定參與,等等等等。

這兩大因素促使2024年電影人、電影公司涉足的劇集類型越來越廣,除了懸疑短劇依然占據(jù)大頭,科幻、漫改、探險、電競等新類型次之,喜劇、古裝與都市愛情劇也出現(xiàn)在其中。

例如,徐崢的《囧徒》是他院線喜劇IP的延伸,七印象的《待我醒來時》是丁墨IP、《什錦》是貓膩IP,萬達電視劇的《四方館》是檀健次主演的古偶,工夫影業(yè)的《楊妃傳》是古裝大女主(具體的子團隊是打造過《君子盟》的“工夫小戲”)。

穩(wěn)定輸出,正劇大佬有多搶手

電影被默認(rèn)高于電視劇,但是很多時候,正劇主創(chuàng)的劇集表現(xiàn)要比跨界影人穩(wěn)定。一方面,電影與連續(xù)劇終究是有區(qū)別的,影人有可能水土不服。另一方面,如上文所言,業(yè)界對他們的期待不同,正劇主創(chuàng)經(jīng)手的往往是他們本就熟悉的現(xiàn)實題材大劇,而跨界影人經(jīng)手的多是實驗性的類型短劇,摸著石頭過河。

此外,跨界影人中有一些類似于明星中的“新生流量”,只是憑借一部爆款突然擁有姓名,后續(xù)作品出現(xiàn)落差實屬正常。正劇主創(chuàng)、特別是50后的大佬們,則是經(jīng)歷過幾十年的市場檢驗與篩選后走到了職業(yè)生涯的晚期,業(yè)務(wù)能力與名氣地位成正比。

而這,一來意味著這類主創(chuàng)稀少且相對固定,不太會像影人一樣不斷補貨。二來也意味著這類主創(chuàng)對平臺的依賴性更低,在平臺間流動更快。

成績與產(chǎn)量結(jié)合來看,近些年表現(xiàn)最強勁的正劇大佬莫過于導(dǎo)演鄭曉龍與編劇趙冬苓,兩人都是1953年生人,今年70高齡。

2020年重新創(chuàng)業(yè)、成立春羽影視以來,鄭曉龍的已播劇包括:擔(dān)任總導(dǎo)演的《功勛》(全網(wǎng)聯(lián)播獻禮?。瑩?dān)任導(dǎo)演的大女主農(nóng)村劇《幸福到萬家》(優(yōu)酷),擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)的《歡迎來到麥樂村》(優(yōu)酷)。

待播劇包括:擔(dān)任出品人/監(jiān)制的公安輕喜劇《小站警事》(騰訊視頻),與劉璋牧聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)、高滿堂原創(chuàng)劇本的涉案劇《南來北往》(愛奇藝),與安戰(zhàn)軍聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的抗美援朝劇《偵察英雄》(優(yōu)酷),擔(dān)任總導(dǎo)演、劉恒編劇的古裝歷史劇《天工之城》(優(yōu)酷),以及網(wǎng)傳的盜筆宇宙新劇《藏海傳》(優(yōu)酷)。其中,《小站警事》與《南來北往》還將登陸央視。

趙冬苓在2022、2023年集中播出了5部?。骸毒鞓s譽》(愛奇藝)、《幸福到萬家》(優(yōu)酷)、《女士的品格》(芒果)、《父輩的榮耀》(騰訊視頻)與《無所畏懼》(愛奇藝),其作品與名字迅速為新一代觀眾所熟悉。

她的待播劇包括:《警察榮譽2》《無所畏懼2》,張國立、王剛、張鐵林重聚的都市劇《老家伙》(愛奇藝),改編徐則臣茅獎作品的《北上》(愛奇藝),高群書監(jiān)制、段奕宏主演的懸疑短劇《沙塵暴》(優(yōu)酷),改編呼延云懸疑小說的《掃鼠嶺》(騰訊視頻),以及都市劇《只有醫(yī)生知道》(優(yōu)酷)。

丁黑導(dǎo)演在近兩年播出了《警察榮譽》《鳴龍少年》與監(jiān)制的《他是誰》,待播劇包括《警察榮譽2》、馬伯庸IP劇《大醫(yī)》(愛奇藝)、網(wǎng)傳的中國版《非正常死亡》,以及監(jiān)制的天下霸唱IP劇《西城少年》。

李路導(dǎo)演在《人世間》之后的兩個新項目,分別是另一部梁曉聲IP《父父子子》(愛奇藝),以及另一部小人物、大時代的《美順與長生》(芒果)。

有兩位正劇主創(chuàng)相對特別。一是導(dǎo)演楊陽,由于旗下公司金色傳媒由其兒子執(zhí)掌、戰(zhàn)略相對年輕化,她近年的作品跨度非常大:男頻玄幻《將夜》、古偶《夢華錄》、現(xiàn)偶《聽說你喜歡我》、女性懸疑《不完美受害人》,以及《在一起》《功勛》等任務(wù)劇。待播劇包括男頻大IP《凡人修仙傳》(優(yōu)酷)、豆閱IP的女性劇《隱身的名字》(騰訊視頻)與古裝大女主《平陽傳》(騰訊視頻)。

二是演員轉(zhuǎn)幕后的代表張嘉益,他和他的貳零壹陸影視近年的代表作包括豆瓣8.0分的嚴(yán)肅文學(xué)IP劇《裝臺》,以及成功系列化的家庭劇《少年派》。待播劇包括《少年派3》(芒果),家庭輕喜劇《歡樂家長群》(芒果),改編自《裝臺》作者陳彥另一部茅獎作品的《主角》(騰訊視頻),以及古裝懸疑劇《大唐狄公案》(優(yōu)酷)。

2023是正常觀眾頻頻被“小學(xué)生名著”改編劇創(chuàng)到的一年。其實,市場能令這些正劇大佬事業(yè)回春,就說明年輕人完全可以欣賞復(fù)雜深刻的東西,行業(yè)也應(yīng)當(dāng)對觀眾多一點信心。

至于色彩繽紛的電影人和久經(jīng)考驗的電視人,誰才是最會拍劇的人,硬糖君保守起見先押后者,但更期待前者能給2024年的劇集市場帶來更多驚喜。

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