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啟功書畫賞析:古意山水

 楊志遠(yuǎn)1950 2023-12-24 發(fā)布于江蘇

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文/熔爐鑄工

圖/來源網(wǎng)絡(luò)(向原作者致謝)


人物簡介

  啟功(1912年—2005年)中國當(dāng)代著名書畫家、教育家、古典文獻(xiàn)學(xué)家、鑒定家、紅學(xué)家、詩人,國學(xué)大師。眾所周知,先生是以書法名滿天下的,且自成一家矣。然先生在繪畫方面的造詣和功力與其書法相比一點(diǎn)都不遜色。先生早年繪畫多以山水為題材,晚年又涉足蘭竹。先生的山水畫高古淳正、秀雅清俊、空靈超逸,與其書法有著同樣的美學(xué)風(fēng)格和審美情趣。



關(guān)于山水畫的分類

  山水畫是以描寫山川自然景色為主體的繪畫。中國的山水畫歷史悠久、博大精深,一般而言,它始于魏晉南北朝,成于五代,盛于宋、元。在中國畫大家族中,山水畫是一個(gè)大畫科,其種類繁多、內(nèi)容豐富、形式多樣。一般按技法可分為:水墨山水、青綠山水、金碧山水、淺絳山水、沒骨山水、界畫山水等。


  水墨山水是一種純水墨不染色的山水畫,它是由文人畫發(fā)展而來,在中國山水畫中地位重要,體系龐雜、內(nèi)容豐富,從技法上來分,它有小寫意、大寫意、破墨、潑墨等。


  小寫意線條精確、渲染細(xì)膩;而大寫意則是筆法粗細(xì)多變而靈活、氣韻生動(dòng);破墨法是先畫要破之色,后施被破之色,最終達(dá)到理想效果;潑墨顧名思義就是施墨色如潑水,可收獲氣勢奔放的效果。


  青綠山水是以石青、石綠為主色的山水畫,它有“大青綠”和“小青綠”之分。大青綠著色濃重艷麗、裝飾性強(qiáng),它多勾廓、少皴筆;而小青綠則是薄施青綠,色彩恬淡、溫蘊(yùn)俊秀。


  金碧山水是從青綠山水發(fā)展而來的,它以泥金、石青、石綠為主色,比青綠山水多了一色的泥金主要用于鉤染山廓、石紋、宮室、樓閣等。其畫面感極強(qiáng),金碧輝煌、富麗堂皇、豪華貴氣,極具華麗感和裝飾性。


  淺絳山水是在水墨鉤勒皴染基礎(chǔ)上,輕薄勾渲赭石為主色的淡彩山水畫,因其著色以淺赭為主,故亦稱為赭墨山水。淺絳山水的特點(diǎn)是素雅清淡、明快透澈。


  沒骨山水是一種不用勾墨線,直接用水墨或顏色塑造景物的山水畫。這種山水畫在技法上要求畫者胸有成竹,不用墨線勾勒,不用勾輪廓,不打底稿,不放底樣,作畫時(shí)融墨、色、水、筆為一體,重蘊(yùn)意,依勢行筆,一氣呵成。


  界畫山水是指作畫時(shí)使用界筆直尺劃線,精確細(xì)致地畫出宮殿、樓閣、亭臺等建筑物為主體的山水畫。界畫在中國畫中是一個(gè)很有特色的門類,與別的門類相結(jié)合可收到意想不到的效果。界畫多適于畫建筑物,其特點(diǎn)是工整寫實(shí),造型準(zhǔn)確。



關(guān)于古意山水

  “古意”其實(shí)是一種文風(fēng)、畫風(fēng)問題,而且古亦有之。從唐代的韓愈到宋代的歐陽修,再到元代的趙孟頫,他們提倡的“復(fù)古”運(yùn)動(dòng)及其“古意觀”、“古意論”,其實(shí)都是為了“托古改制”、“以古維新”、“借古開今”,絕不是復(fù)制陳腐,而是為了反對當(dāng)時(shí)文學(xué)藝術(shù)界存在著的“新、奇、怪”現(xiàn)象等文風(fēng)、畫風(fēng)問題。


  趙孟頫是元代著名的文學(xué)家、書畫家,他在繪畫方面提出“師法古人”、“書畫同源”的“古意說”,開創(chuàng)了一代新畫風(fēng),其思想理論對后世影響深遠(yuǎn)。


  在趙孟頫看來,書畫創(chuàng)作思想及其創(chuàng)作過程中用筆用墨,都要有繼承,都要有法度,不能憑空想象,不能閉門造車,更不能主觀臆造。


  晉唐是山水畫興起的時(shí)期。這一時(shí)期古人對山水若“神”一樣的崇拜,轉(zhuǎn)變?yōu)榈桥R賦詩吟詠的生活方式,這就為山水畫的產(chǎn)生和發(fā)展奠定了人文基礎(chǔ)。


  我們所說的“古意”,是傳統(tǒng)、是繼承、是發(fā)展,決不是守舊、陳腐或復(fù)制。古意是傳統(tǒng)中國畫追捧的美學(xué)理論和藝術(shù)精神的核心,是傳統(tǒng)中國畫追求的審美標(biāo)準(zhǔn)。如果懂得了這些,我們的繪畫創(chuàng)作就會(huì)上升到一個(gè)更高層次。


  啟功先生是中國現(xiàn)代杰出的書畫大師,先生的山水畫古風(fēng)古韻,古意盎然,他常在山水畫面上書“擬元人筆意”,“擬元人小景”,“擬黃鶴山樵筆意”,“仿石濤”,“仿藍(lán)瑛”,“元白法古山水冊”等等??梢娤壬鷮χ袊媯鹘y(tǒng)思想理論及傳統(tǒng)筆墨的虔誠和崇拜,同時(shí),也彰顯了先生深厚的中國傳統(tǒng)繪畫的功力和才能。


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