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◆用原始詩意領(lǐng)悟秋天（外一首） 
暮秋，寒霜結(jié)義不定向的風(fēng)彈奏豎琴野菊花告別的生命荒蕪占領(lǐng)主色調(diào)
一塵詩話 · 向山水靠近 ——讀孫明國詩《霜降》 ◆李耀斌 孫明國的詩并不是我所喜歡的那種，不是因為孫明國詩歌的選材，而是因為孫明國詩歌的“語言表達”。孫明國的詩歌，因為他的“個性”的“表述方式”，它“傳達”給我兩個方面的“信息”：第一、孫明國的詩歌總是在我眼前呈現(xiàn)一幅山水畫面；第二、孫明國的詩歌“傳達”給我的每一幅“畫面”總是帶著一種“澀滯”的感覺，好像總是在什么地方“卡”著一點什么東西，它不順暢。但是即使這樣，也并不影響孫國明用他獨有的“澀滯”呈現(xiàn)它的心靈秘密。另外，就我讀到的孫國明的詩畢竟數(shù)量有限，但即使如此有限數(shù)量的詩歌作品，對于研究詩人詩歌的“路數(shù)”，仍然具有著“管中窺豹”的價值。綜觀孫國明詩歌的選材，大多取“秋”立意，從感情色彩上說，又多著“冷色調(diào)”。孫國明的詩雖然在“描摹”“山水畫面”的時候，他把個人的情感隱藏得幾乎了無跡痕，但通過他的選材和“色調(diào)”仍然可以明顯地看出來，他的詩仍然延續(xù)了中國傳統(tǒng)詩歌當中“文人悲秋”的老路子。正因為如此，孫國明“個性”的“澀滯”的“表達”也許正適合去“傳輸”“冷色調(diào)”的“秋意”。下面，我選取孫國明《霜降》一詩具體談?wù)勎覍O國明詩歌的感受。《霜降》這首詩“描繪”“霜降”，詩人還是費了一番心思。讀這首詩，不難看出，詩人在動筆之前頭腦里就琢磨的是“霜降”的“來龍去脈”、“前因后果”，即“霜降”是怎么來的？“霜降”來了怎么樣？之后又怎么樣？這樣，前有鋪墊，后又有延續(xù)的升華，全詩通過大致勻稱的四節(jié)，通過個性的遣詞和個性的詩意表達再現(xiàn)了節(jié)令“霜降”的來龍變化，描繪了一幅很個性的“霜降時令圖”，走的也是中國傳統(tǒng)詩歌中“山水詩”的路子。
另外，中國傳統(tǒng)“山水詩”基本上都是“詩畫合一”的，正如蘇軾評價王維的詩“味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩”那樣，對于孫國明的詩，我仍然可以說，孫國明的詩具有“詩中有畫”的特點。我不知道詩人孫國明是否愛做畫，但我想，也許詩人孫國明選定要“以詩名趣”時候，他就想力爭用“個性”的“詩”去描摹“個性”的“畫”。我不敢說孫國明的詩是“極好的山水詩”，但我敢說孫國明的詩“向山水靠近”。這是一個極好的方向。從這個意義上說，我對詩人孫國明表達敬意。對于孫國明《霜降》這首詩，我這里就不對具體詩句做逐一的解讀了，這里，我仍要借《霜降》這首詩談孫國明詩歌的另一個特點。清人王國維在《人間詞話》里有這樣一段論述：“有我之境，以我觀物，故物皆著我之色彩，無我之境，以物觀物，故不知何者為我，何者為物?！边@里一段話是王國維對“人間詞”“境界說”的兩種著名的論述，他所舉的例證便是陶淵明的“采菊東籬下，悠然見南山”和元好問的“寒波淡淡起，白鳥悠悠下”。而就我看孫國明的《霜降》，詩人把“自己”放在“遠處”，看“遠處”的“霜降”，它仍然接近于元好問“寒波淡淡起，白鳥悠悠下”的“無我之境”。這也是孫國明選定的一個極好的詩歌方向。 專欄主編：李耀斌 編輯：路 璐 維護原創(chuàng)，允許轉(zhuǎn)載， 但須注明來源。
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