李曉軍他在起步繪畫(huà)的過(guò)程中，早年是多種畫(huà)法都嘗試過(guò)，但是近幾年由于他書(shū)法的功底，使得他在畫(huà)花鳥(niǎo)畫(huà)的過(guò)程中，起步就比較高。這個(gè)起步高體現(xiàn)在用筆用墨本身有書(shū)法意味，力透紙背，中鋒用筆。從現(xiàn)在他這個(gè)年齡畫(huà)花鳥(niǎo)的眾多花鳥(niǎo)畫(huà)家來(lái)看，一般來(lái)說(shuō)是從形、題材、風(fēng)格入手，從樣式入手的比較多，真正將書(shū)法功夫借鑒過(guò)來(lái)的并不多。傳統(tǒng)的畫(huà)法由于書(shū)法的介入，在畫(huà)面中體現(xiàn)了一種內(nèi)在的精神，曉軍的畫(huà)是比較典型的。我們可以從他各種各樣的題材樣式、構(gòu)圖變化中，看到他有一條線是貫穿始終的，那就骨法用筆。他的中鋒用筆，他的走筆筆鋒比較藏鋒。古人說(shuō)“藏鋒以包其氣，露鋒以縱其神”。他的畫(huà)使人感覺(jué)到畫(huà)面的氣息比較凝聚收斂，內(nèi)涵深厚，真正體現(xiàn)了力透紙背。朝這個(gè)方向走，在當(dāng)下來(lái)說(shuō)，看起來(lái)是復(fù)古，實(shí)際上他的內(nèi)涵比一般人要豐富。

當(dāng)下很多的畫(huà)大多都在比畫(huà)面張力，注重遠(yuǎn)看的效果比較多?，F(xiàn)在曉軍這個(gè)畫(huà)，內(nèi)涵、內(nèi)斂，近看比較深厚，這個(gè)特點(diǎn)非常突出，應(yīng)該保持這樣的一個(gè)勢(shì)頭。再畫(huà)上十年、二十年，就能夠在花鳥(niǎo)畫(huà)中堅(jiān)守住書(shū)畫(huà)同源這一路。畫(huà)內(nèi)畫(huà)外的這個(gè)功夫是不能互相代替的，只從樣式出發(fā)是站不住的。希望曉軍繼續(xù)努力，在這一路上邁出更大的步子，最后使得自己的繪畫(huà)從原來(lái)的各種樣式集中在這一路，堅(jiān)守住一個(gè)獨(dú)一無(wú)二的品種。

——楊曉陽(yáng)

中國(guó)文化藝術(shù)發(fā)展促進(jìn)會(huì)主席

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席

看了曉軍的畫(huà)感受很深，寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)是難度很大的一個(gè)畫(huà)種。對(duì)于一個(gè)畫(huà)家來(lái)說(shuō)，他既要有深厚的傳統(tǒng)文化的滋養(yǎng)，又要有對(duì)最具中國(guó)特色的藝術(shù)形式的把握，還要有對(duì)高深莫測(cè)的筆墨形式和技巧的掌握和研究，才能夠有比較好的創(chuàng)作結(jié)果。并且寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)在文化修養(yǎng)的要求上，在對(duì)書(shū)法審美理想在作品中的體現(xiàn)上，都要有綜合的衡量。恰恰曉軍在這幾個(gè)方面都是很優(yōu)秀的。對(duì)民族傳統(tǒng)文化的熱愛(ài)學(xué)習(xí)和掌握，使得他有著深厚的文化底蘊(yùn)和內(nèi)涵，而他本身又是一個(gè)非常好的書(shū)法家，書(shū)法對(duì)于審美理想的追求、境界的表達(dá)，在他的作品中表現(xiàn)得非常深刻。所以他的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)看上去不空洞、有內(nèi)容，無(wú)論是從內(nèi)容、形式還是筆墨上，都能夠給人一種深刻的啟示。所以曉軍的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)應(yīng)該說(shuō)是當(dāng)代高水平的代表。

——盧禹舜

中國(guó)國(guó)家畫(huà)院原院長(zhǎng)

中國(guó)國(guó)家畫(huà)院院務(wù)委員、博士后工作站導(dǎo)師

李曉軍是中國(guó)國(guó)家畫(huà)院優(yōu)秀的書(shū)法家和花鳥(niǎo)畫(huà)家。在當(dāng)代，書(shū)畫(huà)雙修，以書(shū)入畫(huà)，在從事傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的圈子內(nèi)已殊為難能。我也曾聽(tīng)圈內(nèi)的朋友介紹，李曉軍是為了畫(huà)好中國(guó)畫(huà)而學(xué)習(xí)書(shū)法，走進(jìn)了中國(guó)書(shū)法的藝術(shù)殿堂。他兒時(shí)得顏伯龍先生的女兒顏家榮啟蒙傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)，后拜師康有為的學(xué)生戴曉峰先生。在戴先生“要畫(huà)好中國(guó)畫(huà)，務(wù)須練好書(shū)法”的教誨下，李曉軍與古為徒、不雜時(shí)弊，書(shū)畫(huà)雙修，深得中國(guó)書(shū)畫(huà)傳統(tǒng)之正脈而顯純粹和清逸。

近幾年我觀李曉軍畫(huà)作，感受有二：其一，傳統(tǒng)大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)，深得吳昌碩、齊白石兩家之精髓，作品中以文學(xué)內(nèi)涵充實(shí)繪畫(huà)意境，以書(shū)法的筆墨揮寫(xiě)自然的形態(tài)。用筆用墨，力求遒勁厚重；用水用色，力求淋漓瑰麗，融詩(shī)的境界和書(shū)的意趣且情感真實(shí)而富于時(shí)代審美和蓬勃生機(jī)，已成自家面目。其二，在當(dāng)代，書(shū)畫(huà)家對(duì)待傳統(tǒng)的態(tài)度，反映了書(shū)畫(huà)家對(duì)中國(guó)文化傳統(tǒng)以及傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)藝術(shù)本質(zhì)規(guī)律的基本理解。在傳統(tǒng)中浸淫越深越久，我們對(duì)傳統(tǒng)的敬畏之心愈多。近幾年來(lái)，觀李曉軍的作品，讓我看到了他潛心傳統(tǒng)中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)由器形之異的求索向精神境界的歷練以及借法暢神、援器證道的新境地。

——戴躍

中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席

四川省文聯(lián)副主席