開畫時間：2019.02.05

文|藍建豐

《流浪地球》在中國電影工業(yè)上的貢獻具有里程碑意義，說它是國產(chǎn)影史上第一硬核科幻片、開啟中國科幻電影新紀(jì)元都沒有問題，它當(dāng)之無愧！正如所見，科幻視覺奇觀征服了大多數(shù)的觀眾，一下子拉近了與美國電影工業(yè)的距離。這對早已習(xí)慣好萊塢科幻大片的國人來說何止大開眼界，更多是一種源發(fā)內(nèi)心的對我國電影技術(shù)水平的高度認可，以及對未來國產(chǎn)電影多樣化、工業(yè)化的厚切展望。這一點，我很樂意到看到眾多媒體和影評人對此大書特書，畢竟有益無害，實屬正常的反應(yīng)。

去年春節(jié)檔的《紅海行動》就曾很大地激發(fā)了觀眾類似情緒，開畫口碑迅速發(fā)酵，上演票房口碑雙逆襲的黑馬，最終拿下年度票房冠軍。而今年的《流浪地球》則有所不同，它在國內(nèi)最為稀缺的科幻類型片上破冰而行，映前已經(jīng)吃下啞巴虧，零點場走起后口碑扶搖直上！媒體和觀眾交口稱贊，再次見證了超級黑馬的到來。但與此同時，也出現(xiàn)了一些不同的聲音，有個別重度影迷反而口誅筆伐，批評它科幻外衣下的假大空，言辭同樣頗為激烈。

在這里，首先表明一個再明確不過的態(tài)度，本人力挺郭帆導(dǎo)演的“小破球”——注定不會在國內(nèi)市場上流浪，必然激起更多人的排隊買票，爭相進入電影院去一飽眼福。單單是極具視覺沖擊力的科幻畫面，已經(jīng)足夠讓大多數(shù)觀眾對它嘖嘖稱奇，而著名科幻作家劉慈欣原著架構(gòu)下的流浪地球故事，更是影片備受期待的一大基因。但看影片開頭的主創(chuàng)字幕，發(fā)現(xiàn)劉慈欣僅是監(jiān)制，并未直接參與編劇。我相信這是導(dǎo)演郭帆的選擇，至于正確與否要看影片最終呈現(xiàn)的效果。在北京試映上，劉慈欣看完影片后難抑激動，當(dāng)場熱淚盈眶。為此，郭帆團隊已經(jīng)熬到第四個年頭，終于迎來了這個春節(jié)檔的開畫。

己亥新年的鐘聲敲響，《流浪地球》開始了零點場的征戰(zhàn)。結(jié)果它一戰(zhàn)成名，連同吳京和北京文化都成了投資段子和新年故事，一夜之間口碑爆棚，頓然成為中國電影硬核科幻的一部現(xiàn)象級影片。盡管一些自媒體上也出現(xiàn)了不同的聲音，挑剔影片存在的各種問題，甚至給出了較低的分?jǐn)?shù)。殊不知郭帆在映前接受媒體專訪時即已表態(tài)對劇本的反思，他極具誠意的一個說法就是去掉科幻看劇本，的確還不夠完美，但幾經(jīng)平衡后”也沒有找到好的解決方案“。這不是一句托詞，主要負責(zé)建置劇本的王紅衛(wèi)老師進行了各種拆解和組合，保留了盡可能多戲劇沖突的精彩，而不總是寄望神來之思。因為在完善中國科幻片的電影工業(yè)上，郭帆團隊頂著資金和信任的種種壓力，做到很多令同行難以想象的深入功夫。

為了打造國際水準(zhǔn)甚或部分有所超越的視覺奇觀，郭帆團隊制作了3000張概念設(shè)計圖、8000張分鏡頭畫稿、10000件道具、搭建了100000平米延展實景。加上中國電影人幾年來與國際業(yè)界越來越多的視效合作，郭帆團隊吸納了國內(nèi)優(yōu)秀團隊，最終自主完成了全片75%的視效工作。

這一組簡單的數(shù)字背后包含了電影人無數(shù)的幕后努力，呈現(xiàn)給我們足以媲美好萊塢大片的震撼場景。對于這些科幻場景的感受，到處都有極其復(fù)雜的機械空間，并且籠罩在漫天雪景中，對比強烈的金黃巖漿和藍白光柱，就好像把人抓進去了，等電影結(jié)束才把你放出來。這是一種前所未有的觀影體驗，包括看好萊塢大片也鮮少有，卻也不盡為優(yōu)點。某種程度上說，這種特殊的體驗不排除是一種視覺催眠，第一次好用，第二次未必好使，恰恰《流浪地球》就是中國硬核科幻的第一次。

其實，任何的第一次都容易讓人分泌荷爾蒙，眼看《流浪地球》便贏在這天時地利人和。這是中國觀眾與國產(chǎn)科幻片的一場”初戀“，極好號召觀眾去電影院約會。但是今后的國產(chǎn)科幻片卻要選擇和觀眾過日子，所以要借《流浪地球》的光來引發(fā)一些積極的思考。

略有問題的是，導(dǎo)演在影片中觀照了當(dāng)下生活的語境和心態(tài)，按照觀眾熟悉的“配方”投食了，使一眾角色多少混雜了不合理的行為和習(xí)慣，也表現(xiàn)出不太統(tǒng)一的個性和風(fēng)格。科幻畫面給人的感觀很純粹，始終緊緊抓住眼球！它能抓到什么程度？這要看不同觀眾的神經(jīng)系統(tǒng)。如果一個人是眼睛指揮大腦，一定非常適應(yīng)這部片的感觀；如果一個人是耳朵控制心靈，眼睛所看到的一切就要靠邊站。

但是你知道的，光比聲來得快。光一旦沒有消失，聲音就找不到鉆進心靈的縫隙。為什么說光一直沒有消失？片中科幻的場景是一直連貫的，我覺得要注意到這一點。這就是前面說的，科幻場景把觀眾抓進去了，等到電影結(jié)束才放出來。而在這個過程中，地球危機一直存在、變化、升級，影片的懸念機制一直在發(fā)揮作用，碰到死路后找出活法，再死再活，終不知死活，每一環(huán)無比兇險，每一扣隨時死人。這就是郭帆團隊深度拉片后找到一個典型的戲劇規(guī)律，效果的要求也一樣，就是要把你抓進去，等到危機解決再放出來。回過頭想想，《紅海行動》不也是這樣嘛？

這個片就是這樣上了雙保險，目的無非就是想把你抓進電影去，完全連貫的科幻場景是對眼睛上保險，地球危機懸念是對耳朵上保險。雙保險不夠，那你還是來跟第一科幻片“初戀”的呢？片中多對情感關(guān)系也非常突出，父子情感、兄妹情感、爺孫情感、戰(zhàn)友情感、基友情感都有呀！但有一處情感處理觸犯大忌，劉培強一家抽簽地下城通行證時曾理性“放棄”行將不治的妻子，我認為大大不妥！好萊塢電影的處理手法恰恰相反，不棄家人尤其不棄“保不住的”家人才是金科玉律——更動人的人性之光，往往讓主角首先竭盡全力守護家人，也常因小我成全了大義，反而找到解救普羅大眾的關(guān)鍵。

這是本片中一個微乎其微的細節(jié)，但關(guān)乎人文理念和電影格局，是不可忽視的無意之失。或因為如此，影片亦未展示劉培強對父親的死有一絲念及，盡在關(guān)注地球危機和父子情感危機，又是一大細節(jié)之失。

可以看出，導(dǎo)演郭帆在處理影片的情節(jié)問題上既豐盈又機械，完成多對情感關(guān)系的情節(jié)點；在設(shè)定人物框條上既科幻又現(xiàn)實，糅合了當(dāng)下生活的習(xí)性印記；在解決地球危機上既復(fù)雜又單純，要確保任務(wù)指向性又得想辦法制造懸念……這就牽涉到各方面的平衡問題，也是郭帆團隊能夠完成磅礴大氣的科幻大片的關(guān)鍵詞。

一切已經(jīng)無關(guān)“小破球”的命運了，它既好相又好命，注定是中國科幻影片的一座里程碑，是國產(chǎn)電影工業(yè)化路上的領(lǐng)航員。面對如此橫刀立馬的科幻大片，愿大家集體自我麻醉：從此，中國電影地球結(jié)束“流浪”，郭帆帶來《流浪地球》標(biāo)志著中國電影重工業(yè)揚“帆”啟航……