全國(guó)第三屆老年書(shū)法作品展·集評(píng) 

劉西欣 河南

楷書(shū)書(shū)者條幅

創(chuàng)作自述：看到全國(guó)第三屆老年書(shū)法作品展征稿啟事后，我心情非常激動(dòng)。因?yàn)樯?/span>一屆展覽與本屆相隔10年之久，第二屆老年書(shū)法展我曾有幸入展，所以對(duì)此展情有獨(dú)鐘。我即刻進(jìn)行投稿前期創(chuàng)作準(zhǔn)備。一、內(nèi)容書(shū)寫(xiě)古賢書(shū)論；二、書(shū)體以魏楷加行書(shū)筆意；三、紙張選淡灰色臘染；四、章法形式用單條屏居中切下，整張白宣鋪底，單屏上方蓋5cm閑章，落款于白紙左側(cè)，右側(cè)空處三方閑章填補(bǔ)。借鑒當(dāng)代書(shū)法名家書(shū)寫(xiě)方法，強(qiáng)調(diào)字的大小、強(qiáng)弱、粗細(xì)對(duì)比，增強(qiáng)字形、字勢(shì)、輕重變化。

經(jīng)過(guò)一段時(shí)間創(chuàng)作，我又有了新的想法，為彌補(bǔ)作品章法對(duì)比不明顯，決定打破常規(guī)，加大對(duì)比力度；結(jié)體復(fù)雜、筆畫(huà)多的字放大，用重墨；獨(dú)體、筆畫(huà)少的字縮小，用輕墨、枯筆。此后創(chuàng)作的作品，對(duì)比更跳躍，差別更強(qiáng)烈，墨色濃淡區(qū)別更加明顯，作品觀(guān)之猶如浩翰夜空，滿(mǎn)天星辰若隱若現(xiàn)，整幅作品顯得蕭散、淡雅、靈動(dòng)。創(chuàng)作過(guò)程中得到了名家、師長(zhǎng)們的多次點(diǎn)評(píng)、指正，經(jīng)過(guò)反復(fù)修改，終于打造出了一幅較滿(mǎn)意的投稿作品，可謂之“襄陽(yáng)好風(fēng)日，留醉與山翁”也。

艾青（中國(guó)書(shū)協(xié)楷書(shū)委員會(huì)委員、漳州市書(shū)協(xié)市直委員會(huì)主任）：這件魏楷作品創(chuàng)作內(nèi)容為論書(shū)雅言四則，文辭短小精致。正文161字穩(wěn)妥地安放在虛虛實(shí)實(shí)的界格內(nèi)，相比鴻篇巨制的小楷作品讀來(lái)輕松自在。界格內(nèi)的字無(wú)法清晰地看出取法某家某派，這可能是作者在古代經(jīng)典碑刻上經(jīng)過(guò)消化吸收后呈現(xiàn)出來(lái)的面貌，當(dāng)然也有可能是直接取法了當(dāng)代高手的寫(xiě)法。在結(jié)構(gòu)上略取《石門(mén)銘》之意，在用筆上多化圓為方。通篇兼顧用筆輕重、字形大小和墨色濃淡的變化。作者又有意將條屏四周邊欄裁去，大量留白，落款往左邊挪移，作品主體聚焦在中央，空白處點(diǎn)綴幾枚閑章，使整件作品呈現(xiàn)出“簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單”的藝術(shù)效果。這件作品為何能夠入選？我想至少有兩點(diǎn)值得肯定：其一，它避開(kāi)了扎堆的二王小楷和北魏墓志風(fēng)，形成了一些風(fēng)格面貌；其二，它的形式簡(jiǎn)潔明快。由是，我想：在千軍萬(wàn)馬過(guò)獨(dú)木橋的國(guó)展上，很多落選作者手頭功夫不可謂不精湛，創(chuàng)作能力不可謂不強(qiáng)，然而由于麻木復(fù)制古人，拼接過(guò)度化，形式套路化，導(dǎo)致屢屢落選就不足為怪了。當(dāng)然，這件作品也存在一些問(wèn)題：取法略顯龐雜，用筆略顯荒率和生硬，有些字的結(jié)構(gòu)經(jīng)不起推敲，導(dǎo)致作品格調(diào)不高。只有通過(guò)深入研習(xí)經(jīng)典碑帖，汲取養(yǎng)分，讀書(shū)養(yǎng)氣，方可提升作品格調(diào)。

蔡禮禮（中國(guó)書(shū)協(xié)女書(shū)家委員會(huì)委員、金華市女書(shū)協(xié)主席）：這幅佳作若不是注明為老年展作品，我還以為是位青年才俊的得意之作。

作品取法乎上，留有明顯的北魏碑刻之痕，但又不局限于某一碑，而是兼合多家并融進(jìn)了自己對(duì)碑的理解。其結(jié)體活潑生動(dòng)，不墨守成規(guī)；用墨粗細(xì)濃淡清新爽目；字的大小安排長(zhǎng)短落位，左擺右傾編排自然，使人感受到了作者對(duì)創(chuàng)作的精心設(shè)計(jì)和良苦用心，但又不留斧痕，隨意中展示了作者馳騁墨海、攀登碑山多年的功力。

不過(guò)，當(dāng)下書(shū)法作為順應(yīng)展廳效應(yīng)的產(chǎn)物，也難免不受時(shí)風(fēng)的影響，魏碑展覽體的面貌還是躍然紙上。其用筆的隨意、結(jié)構(gòu)的不嚴(yán)謹(jǐn)都是今后亟待解決的問(wèn)題。

 學(xué)術(shù)點(diǎn)評(píng) 

王守民（泉州師范學(xué)院文學(xué)與傳播學(xué)院書(shū)法系主任、副教授、碩士生導(dǎo)師）：可以肯定的是，劉西欣的書(shū)寫(xiě)是非常熟練的。他能以行書(shū)的筆意來(lái)寫(xiě)碑版，使筆如刀，提按頓挫間還有些許隸意。他的書(shū)法給我的印象就是一個(gè)字：活。于右任說(shuō)：“寫(xiě)字無(wú)死筆，不管怎樣組織，都是好的。一有死筆，就不可以治療?！?/span>

從取法上看，劉西欣得力于《石門(mén)銘》，兼取造像題記，結(jié)字多變而不野，文質(zhì)彬彬。個(gè)別字如“丑”“物”“象”“巧”等用筆過(guò)于尖峭刻薄，乏含蓄蘊(yùn)藉，如能用筆圓潤(rùn)則更佳。

在魏碑的書(shū)寫(xiě)中，劉西欣追求時(shí)風(fēng)，又似乎不滿(mǎn)足于慣常書(shū)寫(xiě)而在做嘗試。他在落款中將行草書(shū)融入魏碑的書(shū)寫(xiě)中，遺憾的是款字篇幅太少。好壞勿論，這是他獨(dú)立思考的開(kāi)始。魏碑的書(shū)寫(xiě)要出新，往什么方向走，恐怕沒(méi)有誰(shuí)會(huì)給出標(biāo)準(zhǔn)答案。汲古出新，永遠(yuǎn)都是書(shū)體與字體創(chuàng)新書(shū)寫(xiě)的大方向和總趨勢(shì)。

劉西欣練字重于風(fēng)骨，揮毫凝而不滯，魏碑才得遒健之力?！皶?shū)者有法”的印章正可作為對(duì)他當(dāng)前魏碑書(shū)寫(xiě)境狀的最好概括。

楊天才（中國(guó)書(shū)協(xié)書(shū)法評(píng)論與文化傳播委員會(huì)委員、山西省書(shū)協(xié)理事）：劉西欣作品以北碑用筆為主體，力沉著而出以澀筆。筆法注重輕重變化，如仙人嘯樹(shù)，點(diǎn)畫(huà)之間筆筆變動(dòng)，字在格內(nèi)或正或斜、或中或側(cè)、或正或變，透露出整體中有變化，變化中有統(tǒng)一。結(jié)字生動(dòng)，字與字的關(guān)聯(lián)追求自然松動(dòng)的狀態(tài)。章法整體布局有聚合感，令人遐思。摻以行書(shū)的筆意，將北碑之雄放與行書(shū)之流動(dòng)有機(jī)結(jié)合，欹側(cè)生動(dòng)，俯仰生姿，寓沉雄于靜穆之中。其取法更多的還是北碑墓志書(shū)法。

作書(shū)之道，貴沉著而非重滯，貴渾厚而非模糊，貴圓腴而非油滑，貴恣肆而非粗野。由于缺少對(duì)楷書(shū)本體的細(xì)微體察，缺少對(duì)雄強(qiáng)之美的碑學(xué)體系本質(zhì)認(rèn)識(shí)，創(chuàng)作中誤將筆墨的草率化、粗糙化，字形的過(guò)度夸張變型當(dāng)作碑學(xué)體系雄強(qiáng)之美的表達(dá)方式。一點(diǎn)一畫(huà)，見(jiàn)書(shū)家之精神氣魄。當(dāng)從魏晉小楷、唐楷、魏碑中努力汲取營(yíng)養(yǎng)，將自然書(shū)寫(xiě)性盡情發(fā)揮。