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【河畔漫話】黃河故道與敘事策略|| 月色江河

 一犁_書館 2023-11-04 發(fā)布于江蘇

黃河故道與敘事策略

——淮安新時期以來小說創(chuàng)作盤點(diǎn)與觀察
 月色江河 

盤點(diǎn)淮安新時期以來的小說創(chuàng)作,可以說是佳作頻仍,新人輩出。從題材上看,有農(nóng)村題材、工業(yè)題材、城市題材、官場題材、歷史題材,也有穿越、玄幻類題材等;從作家隊(duì)伍上看,有30后、40后、50后,也有60后、70后、80后,更有90后、00后,可謂是老中青三結(jié)合;從篇幅上看,有小小說、短篇小說,也有中長篇小說,可以說是應(yīng)有盡有;從發(fā)表層次上看,從省市級報刊,到中央級報刊,還有網(wǎng)絡(luò)媒體和自媒體,有的小說被《新華文摘》《小說選刊》《讀者》《青年文摘》《作品與爭鳴》等核心期刊選用。

提起淮安新時期以來的小說創(chuàng)作,不能不談淮安籍作家。最負(fù)盛名的當(dāng)是2014年去世的張賢亮,他的《靈與肉》曾獲得1980年全國優(yōu)秀短篇小說獎,這部作品后來被改編成電影《牧馬人》,享譽(yù)海內(nèi)外。他的中篇小說《綠化樹》《男人的一半是女人》等,是中國新時期文學(xué)的經(jīng)典。張賢亮的小說喜歡從政治與性愛的角度來反映人的生活狀態(tài)和生存的本質(zhì),這樣的寫作方式,雖然爭議較大,但給中國文學(xué)帶來了一場革命,即由革命文學(xué)演變?yōu)楦泄傥膶W(xué),這就是他對中國文學(xué)的貢獻(xiàn)??陀^地講,感官文學(xué)是一把雙刃劍,把握得好,能反映出人性的深度,反之,會使作品流于低俗。再者就是從淮安走出去的女作家魏微。她的小說作品曾登上當(dāng)代中國文學(xué)排行榜;獲“人民文學(xué)獎”;中國作家“紅鷹文學(xué)獎”;第九屆華語文學(xué)傳媒大獎“2010年度小說家”;其中,《大老鄭的女人》獲“魯迅文學(xué)獎”。她的小說以平靜的敘述,散淡的情節(jié),豐盈的細(xì)節(jié)見長,并形成自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。這位從鄉(xiāng)村走出的作家,始終不忘根性的故鄉(xiāng),她的筆下有寫不完的鄉(xiāng)村、童年、往事和鄉(xiāng)愁。其代表作《大老鄭的女人》從故鄉(xiāng)落筆,通過外鄉(xiāng)人大老鄭及其兄弟幾個在小城的生活畫卷,以及大老鄭與一個女人的故事,寫出了底層人物的生存狀態(tài)、生命狀態(tài)以及人性的善與美。

談完兩位淮安籍作家,下面我著重談?wù)劵窗脖就磷骷业男≌f創(chuàng)作。

嚴(yán)蘇自20世紀(jì)80年代開始文學(xué)創(chuàng)作,以中短篇小說創(chuàng)作為主,兼顧長篇小說和散文創(chuàng)作,曾在全國百家報刊發(fā)表作品300多萬字。作品被《新華文摘》《讀者》《小小說選刊》等報刊選載,小說《草垛》入選《中國新文學(xué)大系》(第16卷),另有多篇小說、散文選入中國年度優(yōu)秀作品集。代表作品有長篇小說《古槐》,中篇小說《新上任的八品芝麻官》《翻毛皮鞋》,短篇小說《王老五和他的黑牯》《屁股上的鑰匙》等。嚴(yán)蘇的小說扎根于蘇北大地,以平民的視角,自然、溫情的筆調(diào),樸實(shí)、圓融的敘事方式,還原了蘇北大地最原始、最樸實(shí)的生活。注重于民風(fēng)民俗的描寫,使他的作品充滿濃郁的鄉(xiāng)土氣息和生活氣息;地方性語言的運(yùn)用,使他的作品既有地域性、通俗性,又有人民性。《長在天上的莊稼》通過進(jìn)城農(nóng)民在樓頂上種莊稼,寫出了進(jìn)城農(nóng)民對城市生活的不適,反映了他們對農(nóng)村生活的留戀,以及他們對故園,對泥土的虔誠之情。《翻毛皮鞋》以一雙翻毛皮鞋為敘事視角,通過李想與貨車司機(jī)的婚外情,演繹了一幕人間愛與恨、情與仇的悲劇。作家通過主人公的悲劇,努力把“人生”毀滅給人看。

辛易以寫工業(yè)題材見長。目前,已創(chuàng)作一百多萬字中短篇小說和長篇小說。小說被《小說選刊》《作品與爭鳴》等報刊轉(zhuǎn)載。代表性作品有《長子》《太陽不落》《瘦馬草蝦圖》《帝國》和長篇?dú)v史小說《關(guān)天培》?!兜蹏窂闹魅斯倮拿謱懫?,寫他如何建立“帝國”,又如何規(guī)劃自己的“帝國”,直寫到“帝國”夢的破滅。作為一部現(xiàn)實(shí)主義的題材,小說在夢想與創(chuàng)業(yè)、市場與投資、人性與欲望中,“通過表現(xiàn)人的生活把深廣不可量度的帶向極致”(本雅明),寫出當(dāng)下人的真實(shí)狀態(tài)。小說中的危樓,作為一種象征,其警示作用和哲學(xué)意味是不言而喻的。它告誡人們,在市場經(jīng)濟(jì)的社會中,人當(dāng)如何建立自己的理想與夢想,如何克制自己膨脹的欲望,又如何解決人生的困惑。

劉季的小說主要收在《戲劇人生》一書中。她的小說以她曾經(jīng)生活過的京劇團(tuán)為藍(lán)本,通過一個個京劇演員的人生與命運(yùn),寫出自己對生活、對時代、對歷史、對文化、對生命、對情感等真切而又細(xì)膩的感受、經(jīng)驗(yàn)和審美。從容舒緩的筆調(diào),與眾不同的戲劇創(chuàng)作題材、簡潔而又沖淡的敘事風(fēng)格,顯現(xiàn)出她小說較好的藝術(shù)魅力和價值。在《唱他個萬里不同天》中,林雪梅曾是京劇團(tuán)的名角。退休在家后,她不甘自己喜歡的京劇藝術(shù)一天天地衰落,便到少年宮擔(dān)任指導(dǎo)老師,指導(dǎo)少兒學(xué)習(xí)京劇表演藝術(shù),并參加大腕演出,取得了意想不到的效果。后來,她又組建京劇小分隊(duì)進(jìn)行義務(wù)演出,在遭到“莫須有”的舉報后,停止了義演。定居加拿大溫哥華后,她先是教兒媳婦京劇,繼而又創(chuàng)辦京劇培訓(xùn)班傳播中國京劇藝術(shù)。作家通過林雪梅這個人物,寫出了老一代演員對京劇藝術(shù)的熱愛和深情、執(zhí)著和操守,也寫出他們在中國文化改革中的陣痛和無奈。在長篇小說《清江浦》中,作家從清朝末年起筆,一直寫到民國、抗日戰(zhàn)爭、“文革”期間,直至20世紀(jì)末,小說通過女藝人王鳳芝悲歡離合的人生命運(yùn),反映了一個城市近一個世紀(jì)以來的風(fēng)風(fēng)雨雨、時代的變遷和歷史的滄桑。

用詩意的語言反映故鄉(xiāng)的人和事,寫出人物的悲愴與溫暖,不幸與執(zhí)著,離別與愛恨,是王往小說的一大特色。其中,《船魂》《活著的手藝》《留給傻子的春天》《錦瑟》《拾穗》等小說,給人留下較深的印象?!读艚o傻子的春天》講述了“我”春節(jié)回鄉(xiāng),遇到三建和七巧,通過他們的現(xiàn)實(shí)狀態(tài)和人生命運(yùn),寫出了作家對故鄉(xiāng)復(fù)雜的感情和對時代的焦慮?!妒八搿芬孕〔紴橐暯?,抓住農(nóng)村田間常見的拾穗情景,以詩意的筆觸,通過陳奶奶和馮奶奶的各自命運(yùn),寫出了作家對生老病死的無常和痛切的情懷。

車軍的小說以現(xiàn)實(shí)主義手法,描繪了人間冷暖和世態(tài)人情,在充滿人文主義色彩和語境中,構(gòu)筑了他的小說世界和精神家園。2013年,他的短篇小說《天下無敵》,中篇小說《趙長河的人生碎片》在《椰城》和《安徽文學(xué)》上發(fā)表,特別是原創(chuàng)電視劇《城市麻雀》在《中國作家》第10期的重點(diǎn)推出,使他的小說具有里程碑式的意義。《趙長河的人生碎片》講述鄉(xiāng)村老人趙長河離去后,從骨灰中扒出幾塊彈片,由此展開老人傳奇的一生。小說的巧妙之處,是作家一面描摹趙長河在抗美援朝戰(zhàn)場上屢立戰(zhàn)功,一面又寫他回國后與一位異國之女纏綿悱惻的故事。小說在人性的復(fù)雜性和多面性中,真實(shí)地反映了趙長河的現(xiàn)實(shí)世界和情感世界,寫出了這部小說的深度和高度。

陶珊的小說不靠故事吸引人,也不以情節(jié)取勝,而是以女性的視角,通過一個個女性人物的命運(yùn),反映了當(dāng)下的社會生活和她們的情感世界。散文的筆調(diào),舒緩而又平靜的節(jié)奏,使她的小說呈現(xiàn)一種散淡之美;詩性的語言,使她的小說充滿張力,給人一種藝術(shù)之美;主人公的悲劇命運(yùn),讓人在撕開“美的東西”中,給人一種且悲且傷的震撼之美。在《人之初》中,作家講述了一個情竇初開女中學(xué)生伊蓮的故事。她姐姐的男朋友,經(jīng)常到她家來,他給她送《泰戈?duì)栐娺x》,給她輔導(dǎo)功課,幫她樹立信心,又給她寫信,與她相約,最后,她為他離家出走。小說的情節(jié)非常簡單,簡單得像一張平滑的白紙,通過這張白紙的紋理,讓人體驗(yàn)到一種“此情可待成追憶,只是當(dāng)時已惘然”的難忘和傷痛。在《追夢倪裳》中,作家講述的是倪裳與初戀男友的故事。通過這個故事,作家為我們演繹了人到中年的倪裳對愛情進(jìn)行的一次華美踐行和挽歌。

大蟲是淮安近年來初露鋒芒的小說家。目前,已創(chuàng)作小說、散文30多萬字,曾在《北京文學(xué)》《遼河文學(xué)》等報刊發(fā)表作品,有作品獲中國散文年會銀獎。其中,《棋子》《蝴蝶飛呀》等小說較有影響。在《蝴蝶飛呀》中,作家以第一人稱“我”為視角,通過“我”高考之后的生活與高考之前校園生活的對比,寫出農(nóng)村一代青年的現(xiàn)實(shí)與理想、愛情與生活、人生與命運(yùn)。地域性、鄉(xiāng)土性、抒情性、內(nèi)心的獨(dú)白、場景的描寫、景物的烘托等以及意識流手法的運(yùn)用,構(gòu)成了這部小說獨(dú)特的意象空間和含而不露,哀而不傷的美學(xué)意蘊(yùn)。

淮安不僅在短篇小說創(chuàng)作上取得了較好的成績,在小小說創(chuàng)作上同樣也是碩果累累。小小說,因其短小精悍,立意高遠(yuǎn),而深得讀者的喜愛。

楊海林的小小說屬于“類傳奇”寫作。為什么在“傳奇”前加一個“類”字,因?yàn)樗男⌒≌f不同于魏晉南北朝志怪小說和志人小說;也不同于唐宋傳奇。他的小小說在吸收志怪、志人小說、唐宋傳奇的同時,還吸取“三言”、“二拍”和《聊齋志異》等小說的營養(yǎng)。為了與前人“傳奇小說”有所區(qū)別,所以稱他小小說為“類傳奇”。楊海林的小小說以描繪淮安清江浦和缽池山的風(fēng)物掌故和風(fēng)土人情見長,以異質(zhì)的視野和文化,通過“奇人”、“奇事”、“奇緣”、“奇物”、“奇技”等,揭示了一個個小人物的命運(yùn)。題材的奇特性、情節(jié)的傳奇性、人物性格的鮮明性,語言的詩性與幽默,以及對民風(fēng)、民俗、民情的深入審視和再現(xiàn),表現(xiàn)了作家慈悲的情懷和人性的立場。代表性作品有《大醫(yī)》《歸屬》《幸?!贰豆硎帧贰独碛伞返?。

與前衛(wèi)、時尚的作家相比,朱士元的小小說則有點(diǎn)“土”。朱士元的小小說以寫農(nóng)民見長,人物形象生動,情節(jié)平中見奇,題材廣泛,寫作空間廣闊?!东C手》是朱士元的代表性作品。小說講述一位獵手槍殺一只母兔,由此聯(lián)想到懷孕的母親被日本鬼子蹂躪的情景,人性的糾結(jié)和良知的覺醒,最終,使他將一群幼兔抱回家。小說在“罪”與“罰”、憐憫與懺悔中,寫出人性的殘虐與善良,也寫出人與自然的關(guān)系。在《黃河灘三菊》中,作家刻畫了菊花、菊香、菊芳三位女性的人物形象。小說通過她們不同的擇偶標(biāo)準(zhǔn),寫出她們不同的命運(yùn),反映了當(dāng)下農(nóng)村青年的愛情觀、價值觀和人生觀。此外,他的《回報》《心債》《落幕》《仇家》《笛聲悠悠》《未曾想到》《生死約定》等小小說,在讀者和微型小說界也有較大的影響。

陳紹龍小小說的獨(dú)特性,不僅表現(xiàn)在題材、內(nèi)容上,而且還體現(xiàn)在它的藝術(shù)性上。當(dāng)年,他的小小說《拐彎處的一盞燈》在《短小說》雜志上甫一發(fā)表,便被《小說選刊》選載。其代表性小小說有《愛心滿分》《雪夜》《拐彎處的一盞燈》等。《愛心滿分》講述一個名叫趙毛毛的小女孩和她父親相依為命的故事。小說的可貴之處,在于作家能從平常的生活中發(fā)現(xiàn)新的景觀,翻出了新的意趣,寫出了底層人物的命運(yùn)和精神狀態(tài)?!堆┮埂分v述了“我”從南京回家,在路上遭遇一場特大的暴風(fēng)雪,因“我”的小汽車打不著火,貨車司機(jī)“河南商丘”主動幫我打火、用工作服墊車輪以及“來二斤雪花干”等細(xì)節(jié)和個性化的語言,塑造了“河南商丘”這個底層人物的形象,寫出了人間真情。在這個人情冷漠的當(dāng)下,這篇小小說的意義便顯得非同尋常。

劉超的小小說,時而針砭時弊,時而描繪市井生活,時而反映社會百態(tài),題材豐富,視域?qū)拸V。作家陳紹龍?jiān)u他小小說有“三味”,即江湖味,煙火味,野性味。正是這“三味”,使他的小小說又具有“三氣”,即接地氣、有人氣、顯生氣。在《一元錢》中,作家通過一元錢,把司機(jī)的市儈、老者的尷尬、年輕人的無所謂,寫得入木三分,寫活了世態(tài)人情。小說既有傳統(tǒng)的道德觀,又有現(xiàn)代的價值觀;既有人性的丑陋,又有人性的回歸。

近年來,淮安的長篇小說發(fā)展呈一種迅猛的態(tài)勢,且一發(fā)而不可收。這些長篇小說不論在反映生活的廣度和深度,還是在藝術(shù)水準(zhǔn)上,都達(dá)到一個較高的層次。

嚴(yán)蘇目前已出版長篇小說兩部,一部是《官運(yùn)》,一部是《古槐》。特別是去年出版的《古槐》,傾盡了作家整個心血和生活積累。小說以孟三寶為視角,以古槐為線索,通過孟三寶等相關(guān)人物悲歡離合又充滿傳奇色彩的命運(yùn),寫出了小孟莊滄桑的歷史變遷、時代發(fā)展中生命的狀態(tài)、道德倫理、精神的嬗變和震蕩的淺吟低唱。小說不論在形式上,還是在內(nèi)容上,都是他創(chuàng)作上的一次突破和超越,也是他一次可貴的嘗試和探索。

《關(guān)天培》是辛易的第一部長篇?dú)v史小說。這部小說一出版,就得到江蘇省作協(xié)的關(guān)注和重視,為此,省作協(xié)專門為他這部小說召開了研討會。該小說榮獲第九屆江蘇省精神文明建設(shè)“五個一工程”獎。小說通過關(guān)天培捉鬼、斷案,巧解饑民哄搶漕糧,海運(yùn)糧食、抗擊英軍,直到為國捐軀的光輝一生,成功塑造了一代名將關(guān)天培的藝術(shù)形象。小說在刻畫關(guān)天培的同時,還塑造了孫長慶、黃天孝、陸煥之、阮元、關(guān)母、玉珍等人物的形象。正是這些鮮明生動的人物形象,使小說具有較強(qiáng)的歷史感和時代感。

范小梅早年曾以長篇小說《青春的?;蟆访鸹窗渤恰!断慊稹肥撬牡诙块L篇小說。她的小說創(chuàng)作,雖然數(shù)量不多,但藝術(shù)水準(zhǔn)較高。《香火》圍繞吳、程兩個家族的歷史與記憶,從吳連根、吳衛(wèi)兵、程禮文、秦雅蘭等人的愛與恨、血與淚、忠誠與背叛、屈辱與坎坷中,寫出了自己對歷史、對生活、對人生的認(rèn)識與理解,也寫出了河下古鎮(zhèn)詩史般的風(fēng)云變幻和歷史興衰。

季玉是一位勤奮且高產(chǎn)的女作家。目前,已出版長篇小說《世紀(jì)末琴聲》《世紀(jì)末之戀》《忘了你是誰》《名城流言》《遍地溫暖》《一葉知秋》六部。其中,《一葉知秋》是作家剛出版的新作,也是一部最能體現(xiàn)作家水準(zhǔn)的長篇。小說以發(fā)展鹽運(yùn)縣地方經(jīng)濟(jì)建設(shè)為主線,通過鹽運(yùn)縣的人事調(diào)整、招商引資,國有企業(yè)生存狀態(tài)、教育改制、城市拆遷、特大洪水、“非典”、御園房地產(chǎn)非法集資等相關(guān)情節(jié),塑造了縣委書記丁衛(wèi)國以及李若曦、陶麗萍、施小英等女性人物形象,較全面地反映了當(dāng)下的社會風(fēng)貌、時代精神、底層生活以及對發(fā)展地方經(jīng)濟(jì)的種種設(shè)想和思考。

萬相龍是一位自稱“山里人”的公務(wù)員,退休后,開始從事文學(xué)創(chuàng)作。目前,已出版長篇小說《黑白》《雪域》《都梁兒女》三部。其中,《雪域》獲第八屆江蘇省精神文明建設(shè)“五個一工程”獎和淮安市精神文明建設(shè)“五個一工程”獎。《都梁兒女》講述的是都梁山區(qū)三代村支書的故事。趙子祥是一位在抗美援朝中身負(fù)重傷的戰(zhàn)斗英雄,回到家鄉(xiāng)老龍灣后,就任村支書,在“六淹七種”的情況下,改變了老龍灣貧困的局面。趙子祥的兒子光杰退伍后,接替了父親的班,帶領(lǐng)鄉(xiāng)民們走勤勞致富之路,由于積勞成疾,最終因膽結(jié)石犧牲在山上。趙子祥的孫子宗元,目睹了兩代人艱苦歷程,努力學(xué)習(xí),不斷探求,最終使老龍灣成為全國聞名生態(tài)游旅之地。小說通過都梁兒女大半個世紀(jì)的生活變遷史,寫出了時代的精神和歷史風(fēng)貌。

周士紅的小說題材多樣,或言情,或再現(xiàn)傳銷黑幕,或關(guān)注進(jìn)城農(nóng)民。目前,已出版《人約天涯》《新生行業(yè)》《漂在都市》等長篇小說。《漂在都市》作家以寫實(shí)的筆法,講述上灣村王小雪、梁尚軍以及崔金龍、崔金花兄妹等青年農(nóng)民懷著對城市的向往和憧憬,從農(nóng)村來到城市,現(xiàn)實(shí)與生存、希望與理想、愛情與婚姻、人生與人性,使他們的人生軌跡發(fā)生了種種改變……小說通過一代農(nóng)民的人生命運(yùn),較真實(shí)地反映了新生代農(nóng)民的生存狀態(tài)以及他們的精神世界和變化。

張小燕,從中學(xué)時代開始,就熱愛文學(xué)。即便在商海揚(yáng)帆,也難改初衷。曾以筆名云滄海,寫詩、寫歌詞、寫散文,偶爾,還偷偷寫劇本,以創(chuàng)作小說為主。2012年,一部42萬字長篇小說《各自天涯》甫一問世,就引起江蘇省作協(xié)的關(guān)注,當(dāng)年便被吸納為省作協(xié)會員。在《各自天涯》中,作家以自己熟悉的城市生活為背景,通過個人化的敘事方式,講述了男女主人公情感的世界以及他們的性格和命運(yùn)。小說既有他們生存的無奈與失望、情感的困頓與疲憊,又有人性與欲望的肆意與掙扎,以及家庭倫理與道德等種種矛盾與傷痛。小說從另一個側(cè)面反映了當(dāng)下中國的社會風(fēng)貌,并對現(xiàn)實(shí)生活作了真切的叩問和探尋。

此外,還有一些網(wǎng)絡(luò)作家,如蔣峰、趙大秀才、杭貳、孫官等,也創(chuàng)作了不少長篇小說。這些網(wǎng)絡(luò)作家,給淮安的長篇小說開創(chuàng)了另一道靚麗的風(fēng)景。

以上是我對淮安小說創(chuàng)作進(jìn)行的一次簡略式的盤點(diǎn)和梳理。還有一些作家,如言子清、浦玉龍、郭士金、王昉、蘇寧、李利軍、戴之堯、劉一紅、王衛(wèi)華、蔣廷朝、袁海、張學(xué)榮、高錦潮、陳傳營、李超、董玥等,限于本人的視野和篇幅關(guān)系,待有機(jī)會再論。

總之,淮安的小說創(chuàng)作不論在作家數(shù)量、作品質(zhì)量上,還是在創(chuàng)作總量上,都具有里程碑式的意義。這也是我為什么要研究淮安新時期以來作家的原因所在。當(dāng)然,我們在肯定成績的同時,也應(yīng)清醒地看到淮安小說創(chuàng)作上的不足,主要問題如下:

一、缺少有個性和風(fēng)格的小說。主要有兩個方面原因:一是存在模仿或跟風(fēng)跑的現(xiàn)象;二是缺少書寫個人經(jīng)驗(yàn)的東西。正是這兩點(diǎn),成了淮安作家身上的軟肋。風(fēng)格是一個作家的身份證,只有擁有這張身份證,作品才能具有它的唯一性和獨(dú)特性,這是衡量一流作家與二三流作家的唯一標(biāo)志。

二、黃河故道,南北分界線,形成了淮安獨(dú)特的地理風(fēng)貌。這種地域的差異性,使得淮安作家和全國許多作家一樣,熱衷于地域小說的寫作。由于有些作家視野不寬,站的高度不夠,對時代、社會、人生等方面把握不力,挖掘不深,沒有寫出該類小說應(yīng)有的氣勢、格局和境界,從而影響這類小說的品質(zhì)。

三、在重大題材創(chuàng)作方面,有些作家有圖解生活之嫌或有高大上的感覺。文學(xué)是人學(xué)。一部小說的好與壞,關(guān)鍵是看作家如何寫人,是否寫出時代的精神、社會的風(fēng)貌,是否寫出人性、人道和感情的深度,而不應(yīng)成為政治的傳聲筒和附屬物。

四、淮安有些作家缺少扎實(shí)的文學(xué)理論功底。作家王彬在《文學(xué)理論應(yīng)置身于文學(xué)第一線》中說:“理論是文學(xué)的高峰,不攀登高峰,難以窺測文學(xué)的深度;理論又是文學(xué)的尺子,沒有尺子,難以測量文學(xué)的高度,而使我們的文學(xué)沉睡于谷底,任由他人貶斥為'垃圾’。”因此說,一個作家能否走上高峰,能否走得遠(yuǎn),與自己的理論功底有著密切的關(guān)系。

五、淮安的小說有數(shù)量缺質(zhì)量,有“高原”缺“高峰” 。衡量一個地區(qū)文學(xué)成就的高低,一個重要的指標(biāo),不是看它有沒有“高原”,而是看它有多少“高峰”。在這個注重GDP的時代,我們的作家不是在質(zhì)量上下功夫,而是在不斷地追求創(chuàng)作產(chǎn)量,這不能不說是文學(xué)的一種悲哀。一個地區(qū)如果沒有一些領(lǐng)軍式的作家,沒有一些代表性的作品,那么這個地區(qū)的文學(xué)是很難彰顯的,其影響力也不可能深遠(yuǎn)。這也是淮安文學(xué)與省內(nèi)其他城市文學(xué)的差距。這些問題需要淮安文學(xué)工作者加以思考、研究和重視。

六、淮安作家缺少一種具有時代特征、代表民族形象或寄托人們理想和信念的小說。《老人與?!窞槭裁茨艹蔀榻?jīng)典?因?yàn)樽骷宜茉炝耸サ貋喐邕@個老漁夫的形象。從老漁夫身上看到一種積極向上,不甘失敗,勇于奮斗的硬漢精神。《平凡的世界》為什么能打動人?為什么能影響一代人?因?yàn)樾≌f塑造了孫少安、孫少平兩個人物形象,從他們身上,我們可以看到一種人生的理想與奮斗,情感與追求,體現(xiàn)了一種積極向上的時代精神和社會的風(fēng)貌。

七、淮安長篇小說存在的問題。文學(xué)評論家楊志軍就長篇小說創(chuàng)作提出三個層面的評判標(biāo)準(zhǔn):第一是敘述價值的層面,第二是反映歷史和生活的層面,第三是精神層面。如果從這三個層面來考察淮安長篇小說的創(chuàng)作,那么淮安長篇小說的不足主要有以下幾個方面:其一,過于依賴傳統(tǒng)的線性結(jié)構(gòu)對小說進(jìn)行敘事。考察淮安目前的長篇小說,基本上都是線性結(jié)構(gòu)。既看不到歌德《少年維特之煩惱》的書信體,看不到廬隱在小說中大量穿插日記、書信,看不到莫言在《蛙》中將書信、小說、戲劇并置在一起,看不到劉震云在《一句頂一萬句》中用循環(huán)往復(fù)的連環(huán)套方式展示結(jié)構(gòu),也看不到韓少功在《馬橋詞典》中按照湖南村莊馬橋鎮(zhèn)的115個詞條的形式來描寫鄉(xiāng)村的方式。因此,一個作家要想走向優(yōu)秀,不可輕視小說的敘述和結(jié)構(gòu)。其二,從淮安長篇小說的生態(tài)來看,淮安作家寫的幾乎是現(xiàn)實(shí)主義題材,既沒有表現(xiàn)主義、象征主義、存在主義、結(jié)構(gòu)主義等作品,也沒有解構(gòu)、荒誕、魔幻主義等作品。既讀不到卡夫卡《變形記》、馬爾克斯《百年孤獨(dú)》、莫言《檀香刑》等荒誕、魔幻主義小說;也讀不到王蒙在《這邊風(fēng)景》中每一章節(jié)末尾處增補(bǔ)一個“小說人語”,賈平凹在《老生》中引用《山海經(jīng)》的原文,并對原文作了注釋性的解讀等具有解構(gòu)、建構(gòu)色彩的作品。文學(xué)的發(fā)展和繁榮,要求作家要有多樣的文學(xué)觀念,文學(xué)流派和創(chuàng)作方法,只有這樣,才能形成淮安文學(xué)的多樣性、豐富性和獨(dú)特性。其三,是淮安作家長篇小說的歷史感和時代感不強(qiáng)。從他們的作品中,幾乎看不到像趙樹理《三里灣》、孫犁《風(fēng)云初記》、歐陽山《三家巷》、路遙《平凡的世界》、陳忠實(shí)《白鹿原》、賈平凹《秦腔》等小說中所具有的厚重的時代感和歷史感。一部長篇如果沒有強(qiáng)烈的時代感和歷史感,那是很難成為經(jīng)典的。其四,有些作家寫作長篇小說的基本功還不夠扎實(shí)。如小說的謀篇布局、人物塑造、語言描寫、藝術(shù)表現(xiàn)等,還顯得不夠成熟、老練。為什么會出現(xiàn)這種現(xiàn)象?我認(rèn)為主要是因?yàn)檫@些作家在中短篇小說訓(xùn)練上還不扎實(shí)。我不反對作家一開始就寫長篇,關(guān)鍵是看他(她)的經(jīng)歷、氣質(zhì)、審美、天賦、才情、閱讀等要素是否具備。如果不具備,那么就得老老實(shí)實(shí)地從中短篇小說練起。只有打牢了基礎(chǔ),才能減少或避免長篇小說創(chuàng)作上出現(xiàn)的硬傷和不足,才可能達(dá)到水到渠成、事半功倍的效果。

作者簡介

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作者簡介:月色江河,本名張曉林。江蘇省作家協(xié)會會員,淮安市作協(xié)副秘書長、文學(xué)評論工作委員會主任。1985年發(fā)表作品,迄今已在《雨花》《揚(yáng)子江》《詩選刊》《詩歌月刊》《詩潮》《文學(xué)報》《火花》《青春》等海內(nèi)外近二百家報刊發(fā)表詩歌、散文、評論作品。著有文學(xué)評論集《淮安文學(xué)批評與研究》,詩集《遲到的玫瑰》《七星瓢蟲》等三部。主編《江蘇網(wǎng)絡(luò)詩歌選》《中國微信詩歌100家》《中國微信詩歌年鑒》(2015年—2022年,每年一部)。作品入選數(shù)十種詩歌、散文選本,部分作品被譯成外文。曾獲第六屆“長江杯”文學(xué)評論獎、“大經(jīng)杯”首屆全國鋼鐵產(chǎn)業(yè)詩歌大獎賽一等獎、第三屆“猴王杯”世界華語詩歌大獎賽佳作獎、第二屆“袁鷹文學(xué)獎”、淮安市第十屆五個一工程獎等獎項(xiàng)近二十次?,F(xiàn)居江蘇淮安。

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