“雪晴云散北風(fēng)寒，楚水吳山道路難。今日送君須盡醉，明朝相望路漫漫”。

趙孟頫是一位極為罕見的偉大書法家，他的大字作品彌補了書法史上的一大遺憾，并且引領(lǐng)了后世的潮流，持續(xù)了700年之久。

對于那些熟悉書法史的人來說，二王的地位無疑是非常高的。在后世，帖學(xué)一派的書家都可以被視為羲獻的門徒。人們常說的“書不宗晉，終入野道”也暗示著他們二人在書法史上的重要地位。

因為父子倆的書法風(fēng)格非常多樣化，而且在楷書、行書和草書三種字體上都留下了優(yōu)秀的法帖。”“書不宗晉，終入野道”倒不如說是'宗二王'。

這是一篇包含4行28個字的唐代詩人賈至的七言律詩《送李侍郎赴常州》的文本，內(nèi)容描述了詩人送別友人離去的場景，以及對友人行程安全的祝福和憂慮。

這件作品每個字的大小足有10厘米，趙孟頫在入紙時使用順鋒，行筆時的力度很大，筆畫粗細分明，字形的大小錯落，而且經(jīng)常需要一筆寫就數(shù)個字。

下面，我們放大欣賞該作品。“雪晴云”用墨凝重，三個字呈現(xiàn)出蒼茫、樸實的氣息，接著“散北風(fēng)寒”四個字則以輕柔、靈動的方式出現(xiàn)，筆畫連帶，用墨卻蕭散不羈，與前面的三個字形成鮮明對比，呈現(xiàn)出強烈的節(jié)奏感。

盡管“二王”并沒有流傳下來真正的真跡，但這并不影響他們在中國歷史上的地位。歷史上曾四大出現(xiàn)過“學(xué)王”的高峰期，分別是初唐、兩宋之交、元初和明末，對應(yīng)的人物是“初唐四家”、米芾、趙孟頫和董其昌、王鐸。

趙孟頫被譽為是“繼王羲之后集大成者”，其書法藝術(shù)可以與米芾、王鐸相媲美，但相較于二王，趙孟頫則是更為出色的全才。

趙孟頫是“二王”一脈最忠實的追隨者之一，他在書法史上彌補了的一大遺憾就是將羲之的筆法放大并應(yīng)用于大字作品中，完成了這樣一件優(yōu)秀的作品，它的名稱就是《雪晴云散帖》。

很多人可能會困惑，趙之前的米芾等書法家也創(chuàng)作過大字作品。這難道不是將王羲之的筆法放大來寫嗎？

事實上是米芾的大字作品個人風(fēng)格十分突出，已經(jīng)超越了原本的面貌。例如他的《研山銘》和《多景樓詩帖》，字形雄渾大氣，筆畫鏗鏘有力，處處表現(xiàn)出米芾個人的風(fēng)格和特點，難以直接領(lǐng)悟到“二王”用筆的精髓。這些大字作品展示了米芾獨特的藝術(shù)風(fēng)格和用筆技巧。

趙孟頫作品不僅繼承了王羲之的傳統(tǒng)用筆方式，還加入了他的個人理解和創(chuàng)作體驗。這種獨特的藝術(shù)風(fēng)格，讓他的作品在宋代以及后世的書法史上，具有了極高的藝術(shù)價值。

很明顯，趙孟頫的《雪晴云散帖》在用筆方面參照了王羲之的《快雪時晴帖》，但在細節(jié)和氣質(zhì)上與原作存在一定的差異。

這是趙孟頫非常成功的一件大字嘗試，通篇氣息流暢，動靜結(jié)合、方圓并進，既有靜止的視覺效果，也有動感的感受，讓人印象深刻。

《雪晴云散帖》具有豐富的筆法和高雅的氣息，是趙孟頫大字作品中的佼佼者。后世學(xué)習(xí)王羲之的書法家，大多都學(xué)過此作，可以說它引領(lǐng)了后世700年的潮流。